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导语：在西方艺术体系中，抽象艺术家的作品早已经成为博物馆里的经典收藏，在某种程度上也是中产阶级身份的标配，但是在中国，“抽象”却始终尴尬徘徊于市场和学术的边缘。与此同时，从2014年开始，在拍卖场中抽象却逐渐成为市场的热点，不可否认的是，在这个热点形成之前，画廊几乎承担了所有的推广功能，随着拍卖行的介入，中国抽象绘画拍卖更是成为2015年春季拍卖中现当代板块一个重要的热点区域。
吴大羽 《谱韵-63》 约1980年代 成交价：1150万元 中国嘉德 但同时我们也担忧，在国内的学术领域并没有形成体系的研究和探讨，它不像写实绘画那样容易被大众接受，也不像装置多媒体艺术那样善于吸引人的眼球，大众多以“看不懂”来形容他们眼里的抽象画。在这样缺少标准的现状中，抽象绘画会不会成为下一个被资本操控的对象? 无论对于“抽象热”有多大的恐慌，这股从2014年开始兴起的新热度还是在今春拍卖有了一次不小的爆发。从高价市场的担当赵无极、朱德群开始，吴大羽和陈荫罴成为早期抽象领域内的新秀，而吴冠中后期的抽象作品也在经历过调整之后，重回高价领域;以尚扬、丁乙、王怀庆、余友涵、谭平等为主的抽象群体，则成为今春拍卖中的中坚力量，但是在这个群体中，尚缺乏所谓的学术支撑;持续保持媒体曝光度的青年艺术家，从崭露头角到逐步建立个人市场的领头作用，尤其是在经历了所谓资本炒作的热议之后，逐步成熟。 抽象热的“恐慌”说？ 让人稍感欣慰的是，呈现在拍卖市场中的“抽象热”并不是孤立的资本操作，其实画廊的展览中，尤其是近一两年的展览名录中，可以明显的感觉到抽象类展览的热闹。
吴大羽文献展览现场 中国油画院 比如中国油画院举办的“吴大羽文献展”，重新发现曾经被遗忘大师的艺术，引起大家对抽象绘画的研究和思考;蜂巢艺术中心举办了名为“秩序的边界”的展览，虽然展览明确指出主旨不以探讨绘画的抽象性为目的，但整个面貌还是为观众系统的呈现了中国抽象绘画的基本脉络。4月份中央美术学院美术馆举办了“肖恩·斯库利艺术展”，紧接着举办了关于“后抽象”的专题研讨会，也包括谭平、梁铨等抽象艺术家的大型个展，也让我们看到学术界越来越关注抽象艺术的信号。 但对于画廊而言，2008年之后就持续推广抽象艺术家的王新友显然更有发言权，“自2008年之后，偏锋每年推出一次抽象艺术展，直至2014年已经是第七回。但王新友坦言，虽然展览一直持续在做，但前五年的展览中的销售都是寥寥无几的，“偶尔有销售也都是周围非常好的朋友来买。”所以王新友对抽象艺术市场的转变特别敏感，抽象艺术市场被关注也不过仅仅是近两年才开始。”
谭平个展“画画”现场 今格空间 资深画廊主Waling Boers也表示，虽然希望抽象艺术可以成为主流，但事实上还有很多东西需要深入了解，比如抽象艺术的过去和未来。抽象艺术的市场目前还不是很成熟，所以我们需要做的还很多。正如Waling Boers所言，对于抽象绘画艺术的推广，我们需要做的还很多，因为无论是艺术家，还是艺术从业者，对于抽象艺术市场的期待并没有特别热切，原因大多与中国当下对抽象的理解程度相关。
梁铨三十年艺术展 蜂巢当代艺术中心 “中国抽象艺术没有被关注归根到底的问题是中国的美育教育不够，第一大家看不懂;第二由于我们艺术品市场形成期比较短，大家不会耐心看一件作品，更多的是听。我相信今天的梁铨和谭平和他们十年前没有太大区别，当然在艺术探索上是更加游刃有余了，但还是自己的线索向前推进，但是在今天引起了关注”，王新友说道。 而这或许也就是中国没有形成抽象艺术市场的真正原因，也是抽象热让我们“恐慌”的原因。
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