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Sayings：今年是粤剧天才编剧唐涤生100岁冥寿，各种纪念活动不断。作为粤剧编剧四大家之一，唐涤生用短暂的一生书写了粤剧发展史上最光辉灿烂的一页，让粤剧的发展和创作在上世纪五十年代进入了最鼎盛的时期。与您分享一篇成文于唐涤生先生逝世四十周年的纪念文章，走进唐生“下笔千钧、遗珍万代”的一生。
下笔千钧 遗珍万代
纪念唐涤生先生
作者:秋盈 (Cecile@dianying.com)
舞台剧《南海十三郎》不但捧红了饰演南海十三郎的谢君豪，也令不少年青观众对香港粤剧界两位编剧名家——南海十三郎和唐涤生——大感好奇。南海十三郎早于战前成名，作品多已散佚，幸存者亦极少上演；唐涤生却是香港最为人熟悉的粤剧编剧家，作品搬演数十年不衰，培育了一代又一代的粤剧演员和观众。
▲唐涤生
略
传
唐涤生原名唐康年，广东中山人，1917年6月18日在黑龙江出生。于中山「翠亨纪念中学」毕业后，随父旅居上海，曾于「沪江大学」及「白鹤美术专门学校」肆业。
1937年夏天，侵华日军轰炸上海，父母亦不幸先后辞世，唐涤生被逼辍学，南下广州。翌年，流徙香港，经堂姊唐雪卿介绍，加入名伶薛觉先（亦为唐雪卿夫婿）领导的「觉先声剧团」负责抄曲，后转为编剧。
▲薛觉先
唐涤生在「觉先声剧团」工作期间，深得薛觉先及著名编剧家冯志芬赏识，两人更积极鼓励他从事编剧工作。1938年，写成第一部粤剧作品《江城解语花》，由「小生王」白驹荣（名伶白雪仙之父）主演，从此展开其编剧生涯。
据悉，当年的编剧名家南海十三郎乃唐涤生的师父，可是目前并无确实证据。又有谓唐涤生其实得力于薛觉先及冯志芬的指导甚多，加上自己苦心钻研名家南海十三郎、冯志芬、谢汉扶等人的作品，融会贯通，自创风格，终于成为一代宗师。
▲唐涤生 郑孟霞
除编撰粤剧剧本外，唐涤生亦有参与电影编剧工作。1939年，写成第一部电影作品《大地晨钟》，由「华南影帝」吴楚帆及黎灼灼主演。唐涤生本人亦粉墨登场，以「唐丹」为艺名，客串一角。
1942年，唐涤生与上海京剧名票及舞蹈家郑孟霞女士结婚。郑孟霞对传统戏曲及西洋舞蹈造诣甚深，曾经提供不少有关演艺及编剧的意见，对唐涤生的编剧工作多有助益。
踏入五十年代，唐涤生的编剧技巧开始成熟，锋芒渐露，成为炙手可热的编剧家，几乎所有粤剧红伶均有演出他编撰的剧本，其中包括：薛觉先、马师曾、陈锦棠、芳艳芬、红线女、邓碧云、何非凡、麦炳荣、吴君丽、罗艳卿等等。其中与芳艳芬及吴君丽合作较多，著名作品包括：《六月雪》、《程大嫂》、《洛神》、《春灯羽扇恨》、《一入侯门深似海》、《艳阳长照牡丹红》、《白兔会》、《香罗冢》、《双仙拜月亭》、《醋娥传》（後来改编为任剑辉、白雪仙主演的粤剧电影《狮吼记》）等等。大部分作品均有改编为电影，极受观众欢迎。
▲任、白、唐铁三角
然而，与唐涤生合作无间、最为人津津乐道的，始终是任剑辉、白雪仙两位。
早于五十年代初，任剑辉与白雪仙已有演出唐涤生编撰的剧本，著名作品包括：《富士山之恋》、《三年一哭二郎桥》、《胭脂巷口故人来》、《琵琶记》、《跨凤乘龙》、《贩马记》、《李仙传》等等。
1956年，任剑辉与白雪仙罗致著名武生靓次伯、丑生梁醒波等人，成立「仙凤鸣剧团」，聘用唐涤生为驻团编剧，演出一系列改编自元代杂剧、明清传奇的剧本，写下了香港粤剧史上最辉煌灿烂的一章。此时，唐涤生的编剧技巧已经完全成熟，主题深刻有力，辞藻清雅流丽，配合「仙凤鸣剧团」上下声情并茂的演出，风靡无数戏迷，「仙凤鸣」更因此成为有史以来最受欢迎的粤剧团。唐涤生为「仙凤鸣」编写的诸部名剧——《牡丹亭惊梦》、《蝶影红梨记》、《帝女花》、《紫钗记》、《九天玄女》、《再世红梅记》等等，更是传诵数十年不衰，成为香港粤剧的经典瑰宝。
1959年9月14日晚上，「仙凤鸣剧团」于利舞台首演新剧《再世红梅记》，唐涤生亦在座观看。演到第四场「脱阱救裴」，不幸脑溢血遽发，晕倒席上，送往法国医院抢救，延至翌日凌晨不治逝世，年仅四十二岁。
唐涤生先后结婚两次，遗下一子三女。首任妻子是名伶薛觉先之妹薛觉清，育有一子一女；郑孟霞为第二任妻子，育有两名女儿。
特色
作品
根据最新资料，唐涤生曾经创作四百多个粤剧剧本（包括原创、改编、参订等等），数量十分惊人。可惜大部分已经散佚不存，或者已经没有公演，年青观众难以全面地认识唐氏作品。现试就最受欢迎的「仙凤鸣」时期作品为例，略析唐先生的创作特色。
唐先生笔下的人物性格鲜明，形象突出，对女性的心理描写，尤其细腻动人，令人赞叹。譬如同是风情万种的青楼女子，《紫钗记》的霍小玉刚烈倔强，《蝶影红梨记》的谢素秋明丽聪敏，《李仙传》的李亚仙却是沉静委婉，各具丰姿，绝不相混。
除了活色生香的女主角外，唐先生笔下的男主角也是众态纷呈，令人目不暇给。例如《紫钗记》的李益轻浮懦弱，《蝶影红梨记》的赵汝州痴憨纯情，《再世红梅记》的裴禹好色轻狂，《帝女花》的周世显则是忠勇刚毅。可见唐先生对人物个性的掌握，透彻独到，非比寻常。
辞藻清隽雅丽，音韵和谐，更是唐氏作品人尽皆知的特色。试引两段如下：
《再世红梅记》之「脱阱救裴」
画栏风摆竹横斜，如此人间清月夜。愁对萧萧庭院，叠叠层台。黄昏月已上蟾宫，夜来难续桥头梦，飘泊一身，怎分派两重痴爱？不如彩笔写新篇，也胜无聊怀旧燕，谁负此相如面目、宋玉身材？
《紫钗记》之「灯街拾翠」
携书剑，滞京华。路有招贤黄榜挂，飘零空负盖世才华。老儒生，满腹牢骚话。科科落第居人下，处处长赊酒饭茶。问何日文章有价？混龙蛇，难分真与假。一俟秋闱经试罢，观灯闹酒度韶华，愿不负十年窗下。
第一段写《再世红梅记》男主角裴禹周旋于两名女子中间的苦恼，情景交融，不落俗套。第二段则为《紫钗记》的出场曲，分别由男主角李益、丑生崔允明和小生韦夏卿唱出。寥寥数语，已经将三人的身份、性格清楚交待。由于粤剧以粤语演唱，粤语共分九声，声韵繁复，入乐后更不能有半分差池。唐先生的作品又以音韵和谐、节奏流畅称著，文字功力之深，可见一斑。
清代戏剧家李渔曾谓：「编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣。」唐先生笔下针线之细密，情节之曲折，梨园早有盛誉。虽不至于毫无破绽，终亦无伤大雅——至少没有近年一些港产电影那样胡闹无聊。
很可惜，目前在戏台上能够看到的唐氏遗作，绝大部分均为「仙凤鸣」时期的作品，早期的作品很少上演。文字本更不必说，只有《帝女花》、《紫钗记》、《牡丹亭惊梦》、《蝶影红梨记》、《再世红梅记》和《贩马记》六部，共分三册，而且均已绝版。
如果要客观而全面地评价唐先生遗作的成就和贡献，单看「仙凤鸣」时期的作品是绝对不足够的。要是单凭数个特别优异的作品来评定唐先生的成就，容易流于空洞、神化，对其他编剧者亦有欠公允。
有很多学者已经指出，唐先生能够写出「仙凤鸣」时期的杰作，除了自己多年不断的努力和累积经验之外，还得力于白雪仙、郑孟霞、孙养农夫人等多位人士的协助和督促。如果能够弄清唐先生的学养、经验、写作环境与不同阶段作品的关系，包括亲友、师长的指导和协助等等，相信对于了解唐先生的成就和创作历程大有助益。
作为一名唐先生作品的爱好者，我很希望研究人员能够发掘一些唐先生早期的遗作，让观众更全面地认识这位才华横溢、英年早逝的编剧家。
感
杂
唐涤生先生的名作，历演数十年不衰，培育了一代又一代的粤剧演员和观众。在贪新厌旧、日新月异的香港，这门古老的艺术至今仍有立足之地，唐先生功不可没。
笔者就是其中一位「受惠者」。
▲任剑辉、白雪仙《帝女花》
从小对锣鼓喧天的粤剧没有好感。电视台播映的粤语长片和慈善节目，总少不了粤剧，锣鼓吵闹不在话下，更难过的是节奏奇慢，咿咿呀呀老半天，令人好不耐烦，到底唱些什麽，也没功夫细听。
少年时代选修中国文学，得到老师介绍，跨进了粤剧的门槛。老师介绍的入门课，就是唐涤生先生的作品。犹记得老师说：「唐先生改编了很多元代杂剧、明清传奇，甚至唐人小说，都是课文里提到过的。你既然对古典小说那么有兴趣，为什么不试试去看？」
谁料一看之下，惊佩不已，难以释卷。读罢文字，还一头栽进戏院里去，真真切切地感受唐先生笔下光怪陆离、悲喜交集的大千世界。
如果没有唐涤生，兴趣栏上就没有「粤剧」二字。
很多观众都说，唐氏作品曲词优美动人，百听不厌。诚然。如果能够把同一个剧目反复欣赏，不难体会字里行间那一股馥郁芬芳的余韵，袅袅无穷，中人欲醉。在这繁忙、刻板的现代生活中，实在是一项难得的调剂和享受。
若能进一步仔细体味剧中人物的性情，也有一种想像驰骋、放纵自由的快乐。同是忠贞不二的有情郎君，你会选择有点轻浮懦弱的李益、稚气未除的赵汝州，还是寒酸落拓的柳梦梅？同是天仙化人的花魁娘子，你会选择性情激烈的霍小玉、明慧聪敏的谢素秋，还是温柔沉静的李亚仙？
说到我最喜爱的唐氏作品，则非《帝女花》莫属。除了优美典雅的曲词、跌宕有致的剧情、栩栩如生的人物，最令人回味再三的，竟是背后沉重荒凉的历史感。
《帝女花》是唐先生笔下少有的历史悲剧。周世显与长平公主最后放弃长相厮守的私愿，选择在旧皇宫里壮烈殉国，狠狠地把新帝的气焰给挫下去。现在公演的《帝女花》没有自欺欺人的「金童玉女，下凡历劫」，一切都是那么真实、那么无奈，令人低回不已。
周世显更是戏曲作品里少有的悲剧英雄，才华盖世，忠毅勇烈，人格几乎完美。国亡家破之后，周世显潦倒落泊，仍然排除万难，供奉崇祯帝后的遗体；又四处访寻下落不明的公主，张皇失态，都是为了「哀我一生一世寂寞，虚有其名，梦难成，债难清」。那是什麽样的赊债啊？「宁甘粉身报皇封，不负蛾眉垂青眼」，大丈夫一言既出，驷马难追，周世显那文静、孤独的背影，肩负着忠君护花的神圣任务，管他时移世易，始终不离不弃，甘之如饴。他那铮铮傲骨、凌霄壮志，折煞了多少跃马沙场、挥剑吆喝的所谓「英雄豪杰」。
非常感谢唐先生，编写了这许多细腻、精采的粤剧剧本，为无数观众带来了至高无上的娱乐和享受，令他们的生活添上一抹优雅、瑰丽的色彩。遗珍后世，功德无量。
逝者已矣，有谁能够补上唐先生遗下的空缺呢？
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虎豆哥的有奖征集
当你把孩子这块白板，画上戏曲的斑斓，他的人生多多少少会带有这点底色，进而被寄予一份有些厚重的冀望，不只来自亲人。
你家有在学戏、看戏的娃娃吗？
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