对联第六讲
结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
这是六要素的第三条的内容，前边我们讲了结构问题，今天我们词序的排列---对联语法问题。
我们先简单回忆一下句子成分问题
句子成分歌诀
基本成分主谓宾，连带成分定状补。
定语必居主宾前，谓前为状谓后补。
六者关系难分辨，心中有数析正误。
什么谁称主，做是怎样才充谓；
宾语动支配，回答谓语什么谁。
前置状语目（的）时（间）地（点），意义不变能复位。
补语从后说前谓，定语才和后宾配。
介宾短语多状补，不能充当宾主谓。
的定地状与得补，语言标志定是非。
再看一下一个完整的句型分析
(全体)同学 [都]做<完>(语法)作业了吗？
主语 ‖ 谓 语
(定)︱中 [状]︱ 中
动︱ 宾
中〈补> (定)︱中 语气词
上面我们做了最简单的回顾。下面我们借助现代汉语知识，讲讲诗歌与对联的语法
由于文体的不同，对联诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。对联律诗因为字数 及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；这种自由不但不妨碍读者的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。
关于语法特点，这里不详细讨论，只拣重要的几点谈一谈。
㈠不完全句
本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完 全句则是经常出现。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句或一个名词性的词组，就算一句话。例如杜甫《春日忆李白》中一联：
渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是这里诗人的意思已经完全表达出来 了，李白的诗，清新得象庾信的诗一样，俊逸得象鲍照的诗一样
当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来。这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。
杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 ”
”这里也有四层意思：“云鬟湿”是一个句子形式，“玉臂寒”是一个句子形式， “ 香雾”和“清辉”则不成为句子形式但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。
杜甫怀念妻子，想象她在他乡独自一个人观看中秋的明月， 在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾； 玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。
有时候，表面上好象有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句
如苏轼《新城道中》“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。；
这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语，岭上积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升起了太阳，好象挂上了铜钲
所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们
有意识地造成不完全句。
诗的语言本来就象一幅幅的画面，很难机械地从语法
结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。
试验出一个出句：田野枯藤老树，
这样的句子可不可以出呢？当然可以，下面互动一下，看谁来得快。
㈡语序的变换
在诗词对联中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，可以对
语序作适当的变换
现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
七律《送瘟神》第二首：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”第二句
的意思是中国（神州）六亿人民都是舜尧。
依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”，
所以“六亿”放在第一二两字，“神州”放在第三四两字
“ 尧舜”说成“舜
尧”。“尧”字放在句末，还有押韵的原因。
《浣溪沙·1950年国庆观剧》后阕第一句；“一唱雄鸡天下白”，是“雄
鸡一唱天下白”的意思。
。依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放
在第一二两字，“雄鸡”放在第三四两字。
《西江月·井岗山》后阕第一二两句：“早已森严壁垒，更加众志成城。”
“ 壁垒森严”和“众志成城”都是成语， 但是，由于第一句应该是“仄仄平平 仄仄”，所以“森严”放在第三四两字，“壁垒”放在第五六两字
《浪淘沙·北戴河》最后两句：“萧瑟秋风今又是，换了人间！ ”
曹操的《观沧海》原诗的句子是：“秋风萧瑟，洪波涌起。 ”
依《浪淘沙》的规则，这两句的平仄应该是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平”，所以“萧瑟”放在第一二两字，“秋风”放在第三四两字。
语序的变换，有时也不能单纯理解为适应声律的要求。它还有积极的意义， 那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。
杜甫《秋兴》（第八首）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝”，
，有人以为就是“鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧 枝”。那是不对的“香稻”、“碧桐”放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧桐，如果把“鹦鹉”、“凤皇”都挪到前面去诗人所咏的对象就变为鹦鹉 与凤皇，不合秋兴的题目了。
又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。 ”
上句“经眼”二字好象是多余的，下句“伤多”（感伤很
多）似应放在“莫厌”的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不失调，也是
诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那就是不懂得诗词的艺术了。
㈢对仗上的语法问题
诗词对联的对仗，出句和对句常常是同一句型的。例如
王维《使至塞上》“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”主语是名词前面加上动 词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。
毛主席《送瘟神》“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”主语是颜色修 饰的名词，“随心”、“着意”这两个动宾结构用作状语，用它们来修饰动词“ 翻”和“化”，动词后面有补语“作浪”和“为桥”。
语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。
㈣炼句
炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。诗人们最讲究炼句，把一个句 子炼好了，全诗为之生色不少
炼句，常常也就是炼字。就一般地说，诗句中最重要的一个字就是谓语的 中心词（称为“谓词”）把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就 变为生动的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是说明这个道理的。
谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。现在 试举一些例子来证明。
李白《塞下曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”“随”和“抱 ”这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有“抱”字才能 显示出枕戈待旦的紧张情况。
杜甫《春望》第三四两句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“溅”和“惊 ”都是炼字。它们都是动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅 泪惊心罢了。
毛主席《沁园春·雪》第八九两句：“山舞银蛇，原驰蜡象。”“舞”和 “ 驰”是炼字。 本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，现在说成 “ 山舞银蛇，原驰蜡象”，静态变为动态，就变成了诗的语言。“舞”和“驰”放到蛇和象的前面去，就使生动的形象更加突出。
形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观猎》第三四两句： “ 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”这两句话共有四个句子形式，“枯”、“疾”、“ 尽”、“轻”，都是谓语但是，“枯”与“尽”是平常的谓语，而“疾 ”与“轻”是炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而 说“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。
雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”又更形象。从语法角度，还应该分析草枯与眼疾的关系。雪尽与蹄轻的关系，两个主谓词组构成因果关系。。互动一下，以草枯鹰眼疾为出句，试验对一下。不要照搬原句啊。
以上所述，主要是要大家注意，在对联的时候，要考虑出句的语法构成和分析，从而以同样的方式对出下句
今天的内容就这些，给大家留作业联：
出句1：一纸幽怀燃到痛—{东风}
出句2：早起莺儿啼暖树—{东风}
出句3：一曲心愁弹破指—{东风}
出句4：四望青山松半壁—{东风}
出句5：有梦酣时春又去—{东风}
