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东风晴昼浓如酒 烟雨轻寒暮掩门 此联为王福厂所书。但其在下联和落款中有几个错误。一是“烟雨轻寒暮掩门”写成了“细雨轻寒作掩门”。改“暮”为“作”平仄与词性都不对。“烟”改成“细”意义不大。二是引文的说法不对。“烟雨轻寒暮掩门”出自吴文英的《一剪梅》，而不是王福厂所写的卢祖皋《临江仙 》。卢祖皋三首《临江仙 》均无此句。 上联“东风晴昼浓如酒”出自宋代词人吴文英《高阳台·寿毛荷塘》: “风袅垂杨，雪销蕙草，何如清润潘郎。风月襟怀，挥毫倚马成章。仙都观里桃千树，映麹尘、十里荷塘。未归来，应恋花洲，醉玉吟香。 东风晴昼浓如酒，正十分皓月，一半春光。燕子重来，明朝传梦西窗。朝寒几暖金炉烬，料洞天、日月偏长。杏园诗，应待先题，嘶马平康。” 此词为吴文英为友人创作的祝寿词。此词上片赞颂毛荷塘的文采风华，是祝寿词的惯用笔法；下片主要写毛荷塘在京时的情景，并含有规劝老友回家之意。 《高阳台》，又名《庆春泽》、《庆春泽慢》。一百字，双调，上、下片各十句，四平韵。 “潘郎”，即潘岳，古代美男子，这里借代荷塘。 “风月”，指文采。赞毛的文才。言荷塘满腹风花雪月，生得风流倜傥，写起文章来，下笔千言，倚马可待。 “麹尘”，初春时嫩柳倒映水中而呈鹅黄色的春水。 前蜀 毛文锡 《虞美人》词：“垂杨低拂麴尘波，蛛丝结网露珠多。” “十里荷塘”，原指大荷池。这里有以物拟人之意，所以也是指荷塘本人。这也是祝寿词嵌名字于词内的惯用手法。 “东风”三句，述春色。言春暖花开，白天和风拂面，晚上皓月当空。
“西窗”，用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛”意境，借代妻子。 “杏园”，在长安，与慈恩寺相邻，唐新进士多游宴于此，这里借指京城临安的游乐处所，新贵们互相唱和之地。 “平康”，宋罗烨《醉翁谈录·序平康巷陌诸曲》：“ 平康里 者，乃东京诸妓所居之地。” 弄清楚了上面几个词的意思，内容就不用多解释了。 下联“烟雨轻寒暮掩门”出自吴文英的《一剪梅·赋处静以梅花枝见赠》：“老色频生玉镜尘。雪澹春姿，越看精神。溪桥人去几黄昏。流水泠泠，都是啼痕。烟雨轻寒暮掩门。萼绿灯前，酒带香温。风情谁道不因春。春到一分，花瘦一分。” 处静：吴兄。 吴文英的《一剪梅》，像似写梅实际写人，意境凄美。此词与上面的《高阳台》形成巨大的反差。 “老色”三句，人与花适成对比。此言人因年老色衰不敢照镜，所以徒使玉镜空设，久则镜面生尘矣。可是经雪之后的梅花却是显得更加精神抖擞。 “溪桥”三句，用梅枝暗喻人的孤寂。 “烟雨”三句，写自己赏梅枝时的感受。暮色之中烟雨苍茫，春寒料峭。灯光中绿萼梅朵朵盛开，杯中之酒因此也变得温馨。 “风情”三句，非常有哲理。一个人往往在容颜与才情兼具的时候，衰老也开始了。 绿萼梅花色洁白，香气浓郁。有一个有趣的现象，就是香气浓的花朵，往往颜色比较单调，比如丁香、绿萼梅、槐花、桂花。张爱玲说过：最恨海棠无香。 |
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