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豫西梅兰芳——燕长庚  晚年燕长庚 燕长庚（1895-1981）原名赵玉芳，后母亲改嫁燕姓，更名燕长庚，又称燕庚，旦角演员。河南密县超化人。幼时受继父虐待，11岁逃到登封界头韩老五窝班学戏。出科后曾先后到密县小二班、太乙新班、蔡仙班、巩县通津班等戏班搭班演唱。抗战时期，常香玉请他到西安传艺。 燕长庚扮相俊美，工青衣，兼演闺门旦、花旦，是豫西调著名旦角演员，人称“豫西梅兰芳”。唱腔真假桑结合，圆润饱满，高雅大方，发音吐字真切。在唱腔中擅长用鼻音来表现人物的思想感情，增强音韵美感。如他在《刀劈杨藩》中扮演的樊梨花，见到杨藩后的两句唱：“听他言不由俺泄了胆，泄了胆，两军阵走出了领兵的大帅，他，他叫个杨藩……”先用颤巍巍的带有弹性的音调缓缓唱出，表现出又恨又爱的复杂心情，并配合眼神与动作，后用鼻音拖长腔，委婉含蓄，余韵无穷，把樊梨花的复杂心情揭示的淋漓尽致。 《抱琵琶》中扮演的秦香莲，当秦香莲劝说陈世美认下他的一双儿女时，陈世美无动于衷。此时秦香莲有一段【二八板】转【流水】的唱，叙说自己的不幸遭遇，其唱腔时而高亢悲愤，时而若断若续，把满腔悲愤和怨恨表现的委婉曲折，使人肝肠欲断。就连与他配戏的演员赵锡铭（饰陈世美），也深受感动，不由得潸然泪下。 在表演上他总是从人物的身份、地位、性格出发，把握分寸，创造真实生动的人物形象感染观众，从不用庸俗低级的表演哗众取宠，迎合一些观众的低级趣味。他常说：“做戏要与人物的身份结合起来，要演一个‘情’字，要准确表达清楚人物的喜怒哀乐。” 如《反长安》中，有不少演员演杨贵妃，当许文明被带到城楼上，杨贵妃盘腿坐在许文明的怀抱中唱“你不憨，你又不傻，你为何肆意反中华”时，有些演员表演低级庸俗，丑态百出，以博得观众“喝彩”。燕长庚在扮演杨贵妃时却不这样，他认为这是胡来。他在表现杨贵妃爱慕许文明的心情时，同样的唱词，唱得入情入理，情真意切，表演端庄大方，真挚含蓄，留给观众的是一种高尚的艺术享受。 在《洛阳桥》中扮演耶律含嫣，他说这个少女是少数民族人，不会像汉家女子那样守“闺礼”，而会明显表露出来她爱花云。因此他扮演的耶律含嫣天真幼稚，活泼爽快，是一个十分可爱的少女形象，不像有的人把她演成一个卖弄风骚的人物，有淫邪丑态。 他对同行们常说：“咱这一行的身份低，再唱脏戏出丑相，就更叫人看不起。唱正戏是高台教化，既顾住自己的名誉身份，也对看家（观众）有好处。”他一生从不演卖弄风骚、淫邪丑态的“秽戏”。 其主要代表剧目《刘全进瓜》、《卖苗郎》、《双孝廉》、《桃花庵》、《三皇姑出家》、《二度梅》、《麒麟烛》、《香囊记》、《洛阳桥》、《姬母求药》等。 燕长庚不仅是一个技艺出众的好演员，而且是一个诲人不倦的好老师。他不保守，不以名演员自居，无论谁向他请教，他都热心说戏，将自己的技艺和舞台经验毫无保留的传授给他们。李振山先生在《豫剧豫西调今昔》一文中谈到燕长庚时说：“豫西调著名旦角大多直接或间接得到他的传授，他是豫西旦角行当的总师傅。” 豫剧名旦常香玉、马金凤等，都受过他很多教益。特别是马金凤在40年代受他教诲更多，他亲自传授马金凤《老征东》（即《穆桂英挂帅》）、《二度梅》、《蝴蝶杯》、《大祭桩》、《李翠莲上吊》等戏。马金凤的绝技泪功、鼻音换气功等，也是从燕长庚那里学到手的。 燕长庚德高望重，享有很高声誉，但他平易近人，谦虚谨慎，大公无私，团结同行。从掌班时起，从不谋私利，不要“攒底”、“场帐”、拜客钱，总是把这些钱留在戏班分给大家。  1956年61岁的燕长庚演出《清风亭》 新中国成立后，他参加了密县豫剧团。1956年河南省首届戏曲汇演在郑州召开，他与著名须生周海水展览演出《清风亭》，获物质奖。1962年参加河南省豫剧名老艺人座谈会，为挖掘、整理、继承豫剧优秀传统，做出积极贡献。“文化大革命”中被诬为“大戏霸”、“反革命”，后被赶出密县豫剧团。1979年平反昭雪。1981年病逝，很多豫剧界名家和有关人士为他举行了追悼会，并参加送葬。——据《中国豫剧》  1956年燕长庚与马金凤在郑州重逢 燕长庚传艺马金凤 一次，马金凤在台上唱《二度梅》，当剧中人物该落泪时，马金凤干着急，流不出眼泪。台下有观众起哄：“你看她落不下泪，像笑似的！”罢戏之后，燕长庚对她说“演戏，不能只是唱得好，还要表达出剧中人物的真情。你不动情掉泪，又怎么能感动观众呢？”马金凤这才意识到自己还没有完全进入角色，还存在着害羞的心理。接着，燕长庚给她分析了剧中人物陈杏元此时此刻的心情，又启发她说“想想你两次被卖的伤心事，恐怕你也要流泪吧！” 经老师这么一讲，马金凤的眼泪自然涌了出来。也认识到只有深入角色，和剧中人物同呼吸共命运，才能情到泪来。 第二天，马金凤又演出《二度梅》，演到该落泪的地方，他为陈杏元的遭遇心酸不已，想起自己的身世，竟然控制不住真哭了起来，哭得没法再唱下去。打鼓的师傅受到感染也哭了，戏台下面小媳妇、大闺女、老太太也哭了，台上台下，哭成一片，悲悲切切。这出戏没法再唱下去了，只好临时换戏。 燕长庚哭笑不得，一个劲儿自责“都怪我，光讲流泪的本事了，没给孩子说清楚如何把泪收住，闹出这场笑话。”事后，燕长庚给马金凤补了一节泪功课。他说“有了‘泪泉’，也就是具有了戏中人物的切身感受，还要学会控制自己。当滚出一两滴泪之后，就不要再继续想了，要杀住悲痛的情绪。能在关键时刻把泪止住，这才叫艺术，才算功夫。”接着，燕长庚给马金凤做了示范，眼泪能含而不出，收发自如。 马金凤刻苦练习，终于掌握了这一技巧。她在《花打朝》里程七奶奶金殿动本、《花枪缘》中姜桂枝南营怀旧的表演，都用上了这一绝技。 |
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