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词的句式与近体诗不同，近体诗只有五、七言两种形式，而词从一字一句多到十一字一句，一首词的句子绝大多数是长短句间用的，所以有人把它叫长短句。像七言句的《浣溪沙》，五言句的《生查子》这样整齐的句式是少数的。在词的句式中有几种特殊的句式，在阅读或填词的时候，需要注意。 1、一字豆。豆，就是逗，是表示这个字在句中稍有停顿的意思。一字豆，都是用在一句中的头一个字，一般称做'领字'。 一字豆，也并非任何一个句子可以随便使用，而是在一首词的特定的句子中使用，这种特定的句式，也是这首词的格律之一。用一字豆最典型的词调有《八声甘州》。现举柳永的《八声甘州》为例： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。叹年来踪迹，何可苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 在这首词中有四个一字豆，“对”、“渐”、“望”、“叹”，都是一字豆，都是一句的领字。原来可能是由于乐调的拍节，唱到这里，开头一字需要稍顿一下再接着唱。我们现在读这首词的时候，读这句的第一个字也得稍停一下；如果照这个词的谱式填词的话，也得按式安排这样的句法。 一字豆都是在三字句以上的句中使用，多数是虚词，如但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵等；还有些是动词，如望、对、叹、看、念、料、算、想、恨、怕、怅、问等。这些字又大多是去声。 2、二字虚词做领字。如怎禁、却是、漫道、况值、莫是、试问、可是、却道等都是属于这类词。也有人把它称为两字豆，一般都是在五言以上句子中用。如李清照的《如梦令》： 昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 这首词的“试问”、“却道”都属于虚词的性质，用的句位都是在五言以上的句子中。同时这两个句子的语言结构，按式又都是开头两字是一个节奏单位。只有开头两字是一个语言节奏单位的句子才能用这样的虚词；作词用这类虚词，需要注意句式的结构。 3、三字虚词做领字。常用的虚词有：更那堪、又却是、最无端、又况是、记当时、都应是、最难禁、最不堪、更能消、便纵有、似怎般、怎禁得等等。这种虚字多是用在七言以上的句子开头三字为一个节奏单位的。下举柳永的《雨淋霖》为例： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？ 这首词里，除了有两个三字虚词“更那堪”、“便纵有”以外，还有一个一字豆“对长亭晚”的“对”字。这些虚词的运用都是在适当的句子中使用的，不能任意碰到一个句就用，比如“更那堪、冷落清秋节”，就不能用在同样八字句的“应是良辰好景虚设”这个句子上。 前人也有把这些虚词归类称为“集虚”。张炎在他的《词源》中还特避一条《虚词》说：“此等虚字，却要用之得其所，若能尽用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”他所说的“若能尽用虚字”，也就是在适当的句式中尽量多用的意思，并不是句句都可用。二字虚词、三字虚词在同词调的同一字位中也不一定必须用虚词，有的在同一句位就不用。 4、叠句。在有的词调中，特定的句位，必须用叠句。如前例《如梦令》的“知否？知否？”两个叠句，不管用什么字，这两个二字句必须是叠句。又如《调笑令》开头两个二字句和中间两个二字句，都必须用叠句。举冯延巳的一首为例： 明月，明月，照得离人愁绝。更深入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭花阴下。 后边的两个叠句的上保存必须是仄平脚，下边的叠句必须是平仄、平仄。在文字上，下边的两个叠字，一定得把上句的末尾两字颠倒来用。就像这首词似的，上句的尾字是“夜长”，下边两句是“长夜，长夜”。词用叠句，一词有一调的定式，不是每调都有。 词的句式不象诗那样只有几种，词的某一调有某一调的句式。写词，只能按某调的谱式来写。 |
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