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一生浮沉已斯远，两袖飘然快意风。困顿黄州逢苦雨，人生再大的坎在苏公眼里不过是浮云一片。面对再大的困难，身处再险的逆境又能如何？诗书慰怀，遣去烦扰。挥一挥袖，衣袂飘然，继续人生下一站。再读寒食，兴感之由，长豁达之气。 ——前言 苏公书论有云：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也”。可见一幅好的书法作品，是有骨、有肉、有肌、有血、有呼吸、有生活的。苏公的《黄州寒食诗帖》自成洞天，寄情于笔，书其意造。不仅是苏公的极致，也是这方国度的精髓。当着《兰亭》，如何释序为解？ 苏公批评王安石变法新政之弊，为朝廷所排挤于外。元丰二年（公元1079年），因“乌台诗案”下狱，责授黄州团练副使，本州安置。虽其政治失意，“然终不以为恨”。或许正因于此，才将全部才情迸发于文艺。成为能文章、善诗词、精绘事、工书法的一代文豪。 黄州又三年，困顿抑郁逢寒食。黄州此时虽已至春，然阴雨连绵，且势不减。使得苦雨萧瑟，海棠花谢。“小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”。凄风苦雨难入夜，孤寂失意自生情，一蹙挥毫就。遥忆前朝之时，悲感今日之所，所处、所感、所思、所想、所言、所叹、所书莫不自景由心，由内及外。 为曰云尔：“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥汙燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇，哪知是寒食，但见鸟衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起”。 《黄州寒食诗贴》是一幅将人的心境，诗的意味，书的形式和谐统一的不可多得的书法珍品。真情实感流露自然，书卷之气溢于行间。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，“妙手偶得，无意于佳乃佳”。通篇书写随着伤感情绪的激增，字体前小后大，笔姿从细到粗。墨色始淡终浓，节奏缓起渐快。直到后一首诗，越写越奔放，如滔滔江河，不可抑制。苏公将其贬谪黄州后的抑郁、失意之情和全部伤感、哀愁，泻于毫端。 此书以宋人惯用的手卷形式书写，刚柔相济，以柔寓刚，外韧内强，纤拙适中，寓忧患之意于点画使转之中，但沉郁又不失旷达。气势连贯，整体感强烈，给人以猛烈的情感和视觉的冲击。无怪乎亲眼见过苏公此帖的“苏门四学士”之一，宋代另一大书家黄庭坚眼前一亮，拍岸叫绝。他说：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公杨少师李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。”董其昌也有跋语赞云：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。乾隆帝亲自题跋于帖后“东坡书豪宕秀逸，为颜、杨后一人。此卷乃谪黄州日所书，后有山谷跋，倾倒至极，所谓无意于佳乃佳……”为彰往事，又特书“雪堂余韵”四字于卷首。鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。世人也称其为东坡《兰亭》。 苏公自己也说：“此纸可以裁钱祭鬼，东坡试笔，偶书其上，后五百年，当成百金之直。物固有遇不遇也！”又说：“书此以遗生，不得五百千，勿以予人。然事在五百年外，价值如是，不亦钝乎？然吾佛一坐六十小劫，五百年何足道哉”！历史是客观公正的，苏公这一预言和自信，不出五百年，果真如此。苏公老衰将逝前，题李公麟为他画像时，还念念不忘的说：“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州”。 观其用笔，正、侧锋兼用，以侧锋居多。笔画饱满、劲健，势险韵足。粗笔处如绵裹铁，抑扬顿挫，沉着痛快，于丰腴中内含筋骨。如“不、屋、哭、是、春、入、深”等字；细笔处劲健挺拔，干净利落，纵逸放达，摇曳多姿。如“纸、我、年、雨、水、衔”等字。线条形态异曲同工，参差向背，潇洒不羁，变化多端。稳健中富有动感，谨严中又不拘一格。如“病、棠、州、花、容”等字的点画。或峰峦坠石，凌空而落；或姿态各异，生动有致；或左右呼应，均无雷同。如“春、年、汙、江、三”等字的横画，大部分向左上倾斜，写法迥异，笔笔不同，画画有别。“不、雨、纸、偷”等字的竖画，或垂露、或悬针、或凝重、或飘逸、或伸放、或收缩。完全赖以苏公的情绪，以意舒达。 “我、深、势、寒、里、见”等字有的钩画，或舒平、或劲健、或陡峭，或省简含蓄、或顿放力行、或方向各异。随字赋形，自由灿漫。 苏公结体，自有一番趣味。字形多呈横扁，取势左低右高，略向左倾侧。如“雨、萧、云、病、州、月、闻、暗、惜、卧、江、欲”等字。在横扁取势的同时，也有少数取竖势的字，跃然穿插其间，如“年、中、苇、纸”等字。尖笔长竖、锐不可挡，在整幅字中起着调节字距、行距的作用。全篇字形大小悬殊，反差强烈，却错落有致，各具风韵。和谐自然，协调统一。如“己、去、白、雨、与、死、穷、破、灶、途”等字。这显然是苏公感情起伏波动所导致的字形变化，无丝毫夸张、做作之态。字的疏密对比也独具匠心，与众不同。一般法帖要求笔画少的字写得粗一些，以紧密为好，笔画多的字写得细一些，使其疏朗清楚，以求整篇规矩统一。苏公却反其道而行之。笔画多的字写得粗重，如“燕、裹、穷、夜、屋”等字；笔画少的字写得细轻，如“不、又、力、少、水”等字。造成了疏者更疏、密者甚密的强烈对比度，使通篇节奏跌宕抑扬，沉着酣畅。整篇结字的另一特色，是奇正相生。如“不、夜、泥、真、食”等字相对端正，“黄、春、涣、惜、煮、是”等字则造型偃侧。一奇一正，斜正相生，无不显示出苏公高超的书法造诣。“子、雨”二字虽为病字，但却自然化一于全幅，这恰是苏公入意于笔、自然书写状态的流露。 亦同苏公语：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生”。恰与其审美“淡”“静”之境辅成一脉，“觉来落笔不经意，神妙独到秋毫颠”，“ 欲令诗语妙，无厌空且静。静故了群动，空故纳万境。阅世走人间，观身卧云岭。成酸杂众好，中有至味永。诗法不相妨，此语当更请”。 往事已千年，陈酿浮云间，沧海幻桑田，黄州遗韵百代传。悟览苏公墨笔，感兴人生真言。 —— 后记  |
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