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从“苦雨”二字看《寒食帖》中字组的变化之大小、粗细与疏密 作者：刘向彬 《寒食帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。 今天和大家一起分享的“苦雨”二字是《寒食帖》中的经典例字。 一、看单字:“苦雨”两字出现在该诗的第三句，全句为“今年又苦雨，两月秋萧瑟”，今年的春雨绵绵不绝，接连两个月如同秋天萧瑟的春寒，天气令人郁闷。诗到此处，交代了诗作的基本背景，但是还没有到感情宣泄得淋漓尽致的时刻，所以临写这两个字总体上应该是适度提笔缓行，注意把握节奏。 “苦”“雨”(图1)两字都是横扁取势，左低右高，略向左倾侧。这是苏字最典型的特征，一定要把握好。 “苦”字，一看就愁眉苦脸，笔画辗转反彻，更觉苦大愁深。草字头的两点之间的用笔路线是起伏而不着墨的空中运笔，草字头与“古”字的长横之间的运动轨迹，基本上也以游丝来体现，长横的起笔方向是顺撇划之势在五点钟方向。“口”部右上角“额外”冒出来的细长尖锋，实际上是“口”部收笔右顿下再回锋挑出的痕迹，可知其行笔多么迅猛。(图2) “雨”字的笔划瘦硬，劲健挺拔，干净利落，纵逸豪放，摇曳多姿。临写“雨”字要特别注意几个起笔的细微处，细察一丝一毫，复原牵引映带的行笔过程，一定会有新的感受，忽略这些，这种情调当然消失了，审美就有缺失。(图3)
二、看字组:“苦雨”两字一大一小，笔划一粗一细，显得两字一密一疏，对比特别强烈(图4)。一般要求笔画少的字写得粗些，以密为好，笔画多的字写得细一些，以求其疏朗清楚。《黄州寒食帖》的字却反其道而行之。笔画多的字却写得粗重，笔画少的字写得细轻，造成疏者更疏、密者更密的强烈对比度，使通篇节奏跌宕抑扬，沉着酣畅，显示出书者高超的书写艺术。 三、看行气:“苦雨”两字所在一行，我们截取其中六个字，这六个字字势或纵或横、或正或欹，或松或紧，或轻或重，或大或小，参差错落，浑然一体，这难道完全是信笔所为？实则“理性” 意味更浓。请看“年”与“苦”中间的“又”，“又”与“雨”中间的“苦”，“苦”与“两”中间的 “雨”，轻重疏密纵横搭配得多么巧妙。(图5) 东坡先生不愧为“写意”的天才，一任恣意挥洒，理性渗进视线中，理性融入笔触里。所以，他能“浩然听笔之所之”，“从心所欲而不逾矩”。 分析至此，心中的“苦雨”一扫而光，似有豁然开朗之意，于是精心临摹。
四、看临写:自己根据读帖所得做了认真临摹(图6)，对照原帖，觉得自己基本把握了横扁取势、左低右高的字形特征，也注意到了字的大小疏密等变化，但是明显感觉笔划的质感不够，节奏的把握不够准确，下一步在临写时要进一步加强起收笔的锤炼，多临精临，驱散“苦雨”，更准更美！ |
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