书画装裱

第一章装裱书画的设备、工具及材料

　　第一节设备

　　案子（及工作台）:长2.50米～3.80米，宽1.30～1.60米，三盘。要求光滑、平整、无裂缝、无爆漆。漆料颜色必须采用大红，色调太暗或太浅都不便于使用。案板下面可以橱子支垫，其高度在80～90cm之间为宜。也可以根据具体情况和需要设计案子的规格和高度。

　　挣子:也称大墙、壁子或贴板。一般高度为3～3.50米，宽度为5～8米，三扇以上。此为固定挣子，可靠墙固定单面使用，也可不靠墙做成双面。另外再制作一部分可随身搬动的、双面使用的小挣子，宽1～1.3米，高2.5～3米。

　　脸盆:十几个。盛浆糊、清水和涮洗搌布用

　　水桶:2只。如工作室内安有自来水和下水道，可不必购置。

　　水缸:1～2个，洗粉时盛淀粉水用。

　　货架或画橱:高1.8～2米，厚45～60cm。橱内隔层每20cm一层。可根据工作室的大小和实用情况自行设计。用以存放纸张、绫绢和书画裱件。

　　塑料膜:1米x3米，2～3块，用以包盖书画和揭裱古旧书画。

　　大号水壶:一把，用作侵制浆糊。

　　炉子:一个。煤炉、油炉或电炉皆可，用以烧水侵制浆糊。

　　梯凳:一个，可做成3级，每级高40cm，总高1.2米，上挣子时登高用。

　　木凳:2把，上挣子登高和制杆用。

　　晾纸架:用以晾染纸、敷背纸及书画的木架。如果房间比较宽敞，可以做成落地式，也可做成垂吊式，即用两根5cm见方、长3米以上的方木平行固定于天棚之上，两根方木之间隔95cm左右为宜。

　　晾纸杆:长1.1～1.2米，直径2cm左右20根以上。

　　三抽桌:2张。

　　拷贝台:一座，供揭裱古旧书画时嵌折之用。

　　另外，还必须备些有重量的方石块、石板或铁块，作为镶活时压浆口之用。

　　第二节工具

　　裁板:长2.5～2.8米，宽35～50cm，厚2.5cm，选用无朽、无疤的椴木板为佳。椴木质3层或5层胶合板亦可代替。

　　小裁板:长90cm左右，宽20cm左右，两块。以椴木胶合板为佳。

　　木尺:（也称界尺或尺板）分大、中、小三种规格。大的长2.5～2.8米，宽7～8cm，厚不超过1cm。中的长1.5米左右，宽度及厚度同上。小的90cm左右，宽6cm，厚0.8cm。三种规格各备3把。

　　裁刀:若干把，可选购裱画专用刀具。

　　钢尺:薄片型，长1米者2把，长30cm者2把。

　　钢卷尺:2把

　　有机玻璃尺:长80cm，2把。

　　小针锥:若干把，可自制

　　剪刀:两把

　　大棕刷:也称做排刷，三把。也可采用中号棕刷，其个头适中，使用比较自如。

　　小棕刷:也称做浆刷、糊刷或糊帚，4把。

　　排笔刷:4把。20管、24管和28管几种比较适用。苏州糊笔厂生产的排笔刷为上乘。

　　隔纸糊:规格25cm*35cm，3张。镶活时打浆口之用。以两层皮宣托成的料纸或以牛皮纸用桐油或清漆浸泡而成。采用较后的塑料膜或透明胶片，使用效果更佳。

　　小镊子:3把。有尖者较为适用，托心、托料、敷背时，用以挑除杂质。

　　钢锯:两把。较小的木工锯亦可，是制杆工序的必备工具。

　　菜刀:一把。制地杆时，用以砍榫。

　　手摇钻或小型手电钻:一把，钻头易断，要多备几枚，其型号以捏制绦圈所用的铜丝为准，所用钻头的直径是铜丝直径的两倍。

　　尖嘴钳:两把，制天杆时，钉绦圈和制作绦圈用。

　　木锉:若干把。制地杆时锉榫之用。选购两侧带有锉牙的为宜。

　　油磨石:粗细各备一块，磨裁刀之用。

　　起子:2把。用以起书画心和起各种托料。可自制。

　　砑石:2块。用以书画裱件背面的砑光必须自备。

　　鸡毛掸子:2把。

　　毛巾:若干。做搌布、托绫绢及揭裱古旧书画吸水之用。

　　细罗:一面。用于洗粉时过滤淀粉水和调制浆糊时过滤浆糊，以80目为宜。

　　毛笔:数支。用于填浆糊和揭裱古旧书画时全色。

　　围裙:若干

　　滑叉:1杆，用以悬挂或收卷书画裱件。

　　小笤帚:2把。用以清扫宣纸上的杂质和揭裱古旧书画。

　　骨刀:2把。装裱册页时用以划折痕。

　　第三节材料

　　宣纸:一般多采用4尺宣纸，以安徽泾县宣纸为胜。云南腾冲宣纸、浙江富阳宣纸、四川夹江宣纸、河北迁安宣纸和山东临朐宣纸等，价格比较便宜，亦可选用。品种和规格可适量兼备，如5尺宣、6尺宣和较薄的皮连棉以及较厚重的单宣或夹宣。

　　花绫:浙江湖州的双林花绫、含山花绫和江苏苏州花皆宜。除白花绫外，还有淡青色、米黄色、茶绿色、茶黄色、灰色、咖啡色、墨绿色、娃娃脸色和湖色等等。幅面宽度一般是68cm，阔花绫80cm。都可适量选购，以便在使用过程中有所选择地配料，增加书画裱件的花色品种。

　　锦绫:全称交织锦绫，亦称薄型锦。其质地、厚薄和价格都介于锦与花绫之间，且花色品种甚多，幅面宽度为85～90cm。是装裱书画比较理想的新型材料。双林绫绢厂、苏州织锦厂和含山绫绢厂都有生产，可适量选购。

　　交织花绫:系双林绫绢厂新产品，其质地比花绫稍厚，比锦绫稍薄。幅面宽度为68cm。虽然光泽度不及前两种，但厚薄度适中，价格较花绫便宜，也是装裱书画较理想的材料之一。

　　锦:可分为宋锦和新锦两，宋锦也称仿古锦。宋锦古色古香，厚重典雅，新锦色泽艳丽、美观大方。不论宋锦或新锦，都菊古朴华贵、富丽堂皇之特点，是装裱书画和制作书画盒不可缺少的材料。

　　耿绢:多用于做书画裱件的包首，也可做书画镶料。糊制书画盒亦多以耿绢为衬里。

　　面粉:以精粉为佳，如能购到小麦淀粉，使用更加方便，可免去洗粉之烦劳。

　　天地杆:天杆的横截面一般宽1.3～1.5cm；厚1.1～1.3cm地杆直径一般可取3.5～4cm为宜。其长度可根据书画裱成的幅面宽度而定。规格较大的书画或巨幅书画，所用天地杆的规格宜相应加大。比较常用的规格有:90cm、72cm、66cm、54cm和45cm等，其中以66CM和54cm两种规格用量最大。每种规格的天杆长度可比地杆短3cm左右。天杆要求规矩不变形；地杆要求光、圆、直，并无疤、无朽、无虫蛀。取材以红、白松或椴木为佳，柳木易生虫，戒用。

　　轴头:其品类多种多样，如象牙、玉石、青花瓷、红木、檀木、黄杨木以及牛角等。此类高等轴头，货源稀少且价格昂贵，一般书画裱件及少采用。用量最大的是普通木质轴头，其型号为1～4号，比较常用的是3号和4号，色调以栗棕色为雅。

　　丝陶:也称作画绳，有古铜色、紫红色、深绿色几种，可适量选购。

　　丝带:也称作扎带画带，花色品种较多，以古铜色为雅。选购时，以宽者为上。

　　其他材料如明矾、水胶、聚醋酸乙烯乳液（俗称乳胶）、石蜡、铜丝（以1.5毫米的为宜）、国画颜料（花青色、藤黄色、赭石色各备一盒，用于托染绫绢、料纸和揭裱古旧书画时全色）、书画墨汁和双氧水。

　　以上所列举的设备、工具和材料的数量，可供3名裱工使用。也可根据装裱车间的规模和装裱人员的多少进行置备

　　业余装裱爱好者，由于条件的限制，未必完全按以上所列举的项目购置，可根据实际灵活安排，例如案子，以漆好的纤维板铺在规格相同的木格框上课可代替使用；在光滑的墙壁上（如刷有粉子或涂料，要刮洗干净），糊三层白报纸，亦可代替挣子使用。

　　附:挣子及部分小工具的制作。




　　第二章装裱书画的准备工作

　　装裱书画的准备工作也称作备料，是整个装裱工艺的组成部分。下面分别介绍各种材料的备制和操作方法。

　　第一节制作浆糊

　　装裱书画所用的浆糊，要求质量好，粘合力强。一般采用食用的精粉活或标准粉加工而成。其他粘合剂，如合成浆糊、纤维素、胶水等，一般不可采用。






　　三、使用前的调配

　　装裱书画的每到工序，都需要分别使用稠稀度不同的浆糊。在进行每到工序之前，须先将所需要的浆糊调配好。刚浸制的新浆糊，因其浆性较大，马上使用会影响裱件质量，应以清水浸泡几天后，再性调配使用。

　　浆糊，根据其稀稠度可分为稠浆糊、次稠浆糊、半流质浆糊和稀浆糊（也称作浆水）几种类型。稠浆糊是指未经调配的浆糊，一般使用较少。经过水过罗调配的稠浆糊称为次稠浆糊。稠浆糊和次稠浆糊可统称为稠浆糊。介于次稠浆糊和稀稀浆糊之间的不稀不稠的浆糊，称之为半流质浆糊。

　　清托绫绢、托锦绫采用次稠浆糊。调配的方法是:将稠浆糊按所需要的数量取出一部分放入脸盆中，用手抓碎抓匀，如果太稠，可稍加些清水调释。在倒入细罗内，罗下接一空脸盆，然后用浆刷在罗内慢慢刷挤，使浆糊过滤到脸盆里。这样调配的浆糊细腻而无颗粒，便于使用。如果浆糊浸制得稀稠度适中，即接近次稠浆糊的程度，而且不含什么杂质，正合托绫绢和托锦绫之用，可不必再行国罗 直接使用即可。托染料纸、托覆背纸、托书画心和覆背等工序，需要稀浆糊（也称浆水）。调配的方法是:取一定数量的稠浆糊盛在脸盆内，并加入清水，用手把浆糊抓碎 再用细罗过滤一遍，调成粥状稀浆糊。使用时，再根据稀稠的加掺适量清水。再使用过程中，如果感到排笔刷在宣纸上运行比较吃力，或用手指在刷了浆糊的纸上能刮下浆糊来，这说明所使用的浆糊太稠，要掺水稀释后再用。不论是托聊纸、托心还是覆背，浆糊的稠稀度一定要调制适中，过稠和过稀都会带来不良后果。那么，调制稀浆糊以什么为标准呢？一是直观浆糊的稠稀度；二是用手试一下刷在宣纸上的浆糊，是否有一定的粘度；三是凭排笔刷在宣纸上运行时的感觉，以不滞不滑为度。在气温较高的季节里，稀浆糊要随用随调，一旦过夜便容易发酵变质而失去粘性。冬天过夜的稀浆糊则会明星变稠，但也不可凭直观现象再行加水，检验其稠稀度须凭使用时的感觉。

　　混托绫绢、托锦及托绢画等，要用不稠不稀的半流质浆糊，亦可采用上述方法调配。镶活和上杆工序采用次稠浆糊，因用量不大，可取一些稠浆糊放在隔糊纸上或案子上，稍加清水，用浆刷揉轧几遍，将之调匀即可使用。

　　第二节托染绫绢

　　花绫是装裱书画的主要材料之一，由于其质地柔软，透薄如纱，必须进行托宣加工，并上挣子晾干挣平，使之加厚定型，方能进行段裁，用做书画的镶料。

　　一、段绫子

　　将成匹的绫子按所需要的长度分段剪开，称做段绫子。一般每段的长度以2米为宜，也可段为2.4米或2.7米，可根据需要而定。

　　段绫子的方法:在段处以剪刀剪一小口，捏住一根丝慢慢抽出，再沿抽丝的痕迹用剪刀剪开即可。段好的绫子要一块一块地叠好，正面朝外，用纸包好备托。段耿绢也可采用此法，也可直接用手撕扯。

　　在托染绫子的过程中，往往稍不注意，便把绫子的正反面搞错。怎样识别绫子的正反面呢？一般是明花暗地为正面，但有时由于光线的作用，反面也呈明花暗地，所以辨别绫子的正反面要以花纹的凸凹为准。花纹凸起的一面为正面，花纹凹下的一面为反面。此特征在绫子刷水受湿后尤为明星。

　　二、配托纸

　　托绫子应采用洁白无暇、厚薄均匀的单宣纸。使用前，须将宣纸逐张检查，并用小刀把上面的杂质刮剔干净，再以小笤帚清扫一遍。然后根据所托绫子的长度配好宣纸，并裁齐接口，正面朝外卷成卷备用。如果绫子每段为2米者，可配一张半4尺宣纸；2.7米者，可配两整张4尺宣纸。托阔花绫时，最好选用与阔花绫宽度相同的5尺宣纸作托纸。

　　浙江富阳出产的宣纸，其质地细腻、洁白平滑，用来作绫子托纸，可不必逐张清除杂质，效果较好。

　　三、清托法

　　清托，也称作水托。此种方法托染的绫子颜色纯正，光泽度较强，是比较理想的托染方法。清托绫子的工序如下:

　　调色:先调配好国画颜色水调配颜色水时，如果采用管装的国画颜料，比较容易调配，可在脸盆中倒入少许清水，将色膏捏入盆沿，用干净毛笔蘸盆中的清水，逐渐将色膏稀释，并溶于水中，再根据所需要的浓度加入适量清水，过一遍罗即成。如果采用块状颜料，就要事先用清水将其泡透粉好，方可进行调配。总之，不论采用那种颜料调配，一定要防止出现颜料颗粒，并力求浓淡适宜。

　　在颜色水中，须加入适量胶矾水，可使托出的花绫增强色泽，并能起到固定颜色，防止退旧的作用。但胶矾水要以胶为主，矾的成分不要过大，否则，一是容易使颜色在水中沉淀；二是容易使托出的花绫色调不匀。

　　调好的颜色水，往往尚不知其色调和深浅程度是否理想，可用未托的绫子头，刷上一点颜色水，底上再衬一层宣纸，观察其色度，如果偏深，可再加清水调释；如果太浅或还缺少那种颜色成分，可再行调加。调配颜色水要留充分的余地，宁可有点剩余，毋使不足。如果要托的绫子尚未托完而颜色水用尽，再重新调配的话，就很难调出原来的色调。这样会使一批绫子的色调不一，有碍于使用。

　　以下介绍几种常用色调的配兑方法:

　　淡青色:以花青色为主，稍加墨色；

　　米黄色:以赭石色为主，少许藤黄色；或以硃嘌为主，少许藤黄和墨色；

　　炒米色:以赭石为主，少许墨色。

　　咖啡色:赭石色、曙红色和藤黄色相兑，再加少许墨色；

　　娃娃脸色:以硃嘌色为主，少许藤黄色；竹竿绿:花青色、藤黄色为主，少许墨色；

　　糊色:以酞青色为主，少许墨色；

　　灰色:以花青色为主，兑以墨色。

　　上色抻平:将成段的绫子铺在案子上，正面朝下，绫子的一头和前侧分别靠近案子的两条边。先用排笔刷在绫子的两头，刷少许颜色水，将绫子两头分别固定于案子上，并将整个幅面基本上抻平抻直，再普遍刷颜色水。刷颜色水时，可从绫子中间下刷子，先刷个“十”字，将绫子中间固定，然后再轻轻地向两头逐渐刷匀。注意颜色水的用量要适当，过大了容易使绫子漂起；而过小了则使绫子紧贴案子，都不便于操作。然后用手将绫子的上下两侧和左右两头抻直，务必使其花纹横竖垂直，平展地贴于案子上。抻绫子时，以食指、中指和无名指的顶端触打（如图）


　　。并只限于在绫子的四周边际操作，不可以触及绫面，以防并丝。抻打边际时，用力要轻，如果用力太重或抻打幅度太大，则容易使绫面造成“打缕”的现象，影响绫子的质量。

　　吸水:把排笔刷上所含的颜色水用手挤干，在绫子上吸刷一遍，再挤干，再吸刷一遍……直到挤不出多少水来为止。也克采用毛巾吸水的方法:将一块毛巾（用大点的毛巾或枕巾为宜）浸水后挤干，平铺在绫子上，用手轻轻捋一遍，揭起换个部位，再捋一遍，依次进行。吸完一遍，挤干毛巾中所含的颜色水，再大略地吸一遍即可。吸水时，要注意吸匀，如果吸水不匀，绫子颜色易花；如果吸水稍欠，绫子颜色则深，如果吸水不干，绫子颜色则浅。若采用排笔刷吸水，用力一定要轻，并以上下运刷为宜；若采用毛巾吸水，注意毛巾要铺平，用手捋时用力要轻，以防绫子受力后并丝现象，影响绫子的质量。

　　吸水后即可刷浆糊。刷浆糊的刷子可采用木板猪鬃刷，也可选用棕毛较稀、较软的旧浆刷。刷浆糊时，注意浆糊的用量不要太大。开始，刷子要以上下运行为主，运行方向要一致，下刷子要轻，力求刷得均匀，防止绫子并丝。刷完浆糊后，要冲着光线再仔细检查一遍，浆糊是否刷得均匀。尤其边际部位，如有漏刷之处，再找刷一遍浆糊。

　　光浆:用一把喊稀浆糊的排笔刷，在刷完浆糊的绫子上，以左右运行的方向轻轻地依次拖拉一般，称之为“光浆”（也称作匀浆）。光浆时，先用排笔刷蘸一下偏稠一点的稀浆糊，再用浆刷将排笔刷的毛锋剔梳一遍，使其毛锋整齐如一，便于使用。光浆的目的是通过拖拉排笔刷来消除绫子上的浆糊刷痕从而使浆糊更加均匀，使颜色更加一致。

　　光浆后，再仔细检查一遍，如发现有落在绫子上的刷子毛或其他杂质，要用小镊子将其一一取出。

　　上托纸:上托纸一般是由右向左进行。方法是，左手持宣纸卷，右手持棕刷，将宣纸卷舒展开大半张，使宣纸的上边和右边同绫子相对的两个边对齐，防止出现偏差。对托纸时，要先使托纸的前边着案，并与绫子边际相平行，整个幅面不要着案。托纸对准后，右手持托纸的右边着案，同时左手随即将托纸轻轻提起，再以棕刷将托纸自右向左覆到绫子上。上托纸时，棕刷的用力要轻、要匀。用力过大，容易使托出的绫子显露刷痕，影响颜色效果。对托纸时，如果未对正而托纸已经着案，也不要再揭起重对，因为托纸一旦着案，便将绫子上的浆糊连同颜色吸入托纸上，这样再挪动位置，势必将绫子颜色托花（托原色绫子或白绫子则无妨）。托纸间的接口要控制在0.2cm以下接托纸时，不宜打浆口，可用第二张托纸的接口部位，在未上托纸的绫子一端轻轻蘸几下浆糊即可。上完托纸后，再用棕刷普遍排刷一遍，使托纸与绫子完全吻合。

　　上挣子:用排笔刷或浆刷在上好托纸的绫子四周边沿打以稠浆糊（将口宽度不宜超过1cm），并在绫子一侧浆口部位粘一拇指大小的小纸条，叫做“起子口”。然后由两人配合将绫子揭起，贴于挣子上，绫子一面朝外。上挣子时，注意将绫子幅面抻平，四周用棕刷排实。再在绫子一侧揭开一处，往里吹些气，使整个绫子幅面鼓起。

　　托完一段后，将案子擦净晾干，用同样的方法继续托染。

　　托好后上挣子时绫子，一般两天既能晾干挣平。下挣子时，用起子插入起子口，先起下相邻的两个边，然后揭下卷起，以备使用。

　　四、混托法

　　混托绫子的方法容易掌握，效果较好，是托染绫子常用的方法之一。

　　调制颜色浆糊:先根据所需要的色调，调配好适量高浓度的国画颜色水，并将其掺入稠浆糊内，同时加入适量胶矾水，调制成颜色浆糊。再用细罗过滤一遍，使颜色和浆糊调释均匀，即可使用。

　　托染方法:将绫子铺在案子上，正面朝下，用排笔刷刷清水，将绫子在案子上抻平抻直，再以毛巾吸水，然后用浆刷均匀刷一遍颜色浆糊。以下同清托法。在一些地区还流传着另一种混托法，操作简单易行，但效果较差，一般不宜常用。即先调配好半流质颜色浆糊，用排笔刷直接将颜色浆糊刷于干绫子上，并在刷浆糊的过程中，用排笔刷将绫子抻平打直。以下同清托法。

　　近些年来，浙江湖州双林绢厂、含山绫绢厂和苏州织锦厂及其他厂家多产色花绫，花色品种甚多，有些色调是用国画颜料无法托染出来的。托制色花绫，操作简单易行，既不需要调配颜色水，也无“清托”与“混托”之别，更无把绫子颜色托花之忧了。

　　第三节托染料纸

　　半镶绫、纸绫边镶和全纸镶的书画，其镶料是以两层单宣用稀颜色浆糊托染而成的。料纸常用的色调有淡青色、米黄色、茶绿色、茶黄色和古铜色。

　　托染料纸前，先配好颜色浆糊，并加入适量胶矾水，以防料纸退色。再把托染料纸所用的宣纸卷成卷备用。料纸的面子纸（即刷颜色浆糊的一层），要选质地细腻、光洁无暇和不容易托花颜色的皮料纸为佳。

　　托染料纸的方法:将宣纸（面子纸）铺在案子上，正面朝下，先用棕刷均匀地洒一遍清水，待稍滋润后，用排笔刷开始刷颜色浆糊。刷浆糊时，排笔刷所含的浆糊要少，第一刷子宜从宣纸的中间开始，逐渐向四周刷去，并要刷匀、刷透，避免堆积和刷出皱褶。刷完浆糊后，再用排笔刷横竖匀刷两遍，以起“光浆”作用。再检查一遍，宣纸上如有刷子毛或其他杂质，用小镊子取出。随即覆上一层宣纸，用棕刷统排一遍，使两层宣纸完全吻合。然后，以排笔刷在托纸四周边际刷一线浆口，揭起贴于挣子上。待两天晾干挣平后，即可起下使用。

　　现在有不少的宣纸厂家已出产各种颜色的宣纸和各种花纹的仿绫宣纸。在托制色宣和仿绫宣纸时，便可免去配色工序，直接以稀浆糊托一层白宣纸即成。一般仿古宣纸偏厚，且吸水性能较差。在托制时，宜配以较薄的棉连纸作托纸，使用的浆糊应稍稠一点。仿绫制品中，有以洋纸印制的，最好不要使用。

　　第四节托锦绫

　　先将锦绫按所需要的长度，参照段绫子的方法段剪开，切勿撕扯。选用较薄的皮棉连做托纸，

　　并按每段锦绫的长度和宽度将托纸配好，卷成卷备用。山东临朐造纸厂出产的桑皮棉连，其质地透薄细匀，用来托锦绫效果较好。也可选购小皮纸（俗称防风纸，其质地较薄），或一般较薄的单宣代替。平时用作托心覆背的宣纸，其质地偏厚，故不宜使用。

　　锦绫质地厚实，吃水量较大，托时须使用偏稀一点的稠浆糊。托锦绫的方法是:将锦绫铺在案子上，正面朝下，用排笔刷刷以清水，将之抻平抻直，再以毛巾吸水（参照托绫子吸水的方法），然后刷浆糊，上托纸。

　　由于锦绫的吃水量较大，上托纸后，可用待托的一块干锦绫盖在上面，反面朝下，用棕刷均匀地排刷一遍，将其水分吸去一部分，以减轻其湿度和重量，便于上挣平。再在锦绫一头的下面，衬垫一张较厚的洋纸“以100克油光纸或牛皮纸为佳，裁为宽50cm，长度与锦绫的宽度相等，用时先以清水润头”，并使其与锦绫贴一起。上挣子时，提起衬有洋纸的一端，这样可保证锦绫花纹的平直，防止锦绫幅面出现因下垂引起花纹变形的现象。

　　在托锦绫时，往往因为有的锦绫两侧边沿处织得较紧，经刷水后，整个幅面伸展而两边紧缩，不便于抻平抻直，影响加工质量。遇到这种情况，可预先在锦绫的两侧分别以剪刀隔20cm剪一个小口，即便于操作。

　　第五节其他准备工作

　　托锦:锦的质地较锦绫更加厚实一些，故托锦更应采用较薄的托纸。浆糊宜用不稀不稠的半流质浆糊。托锦可采用托锦绫的方法进行，因锦的质地很厚，变形不大，也可去掉刷水抻平的工序。方法如下:将锦铺在案子上，正面朝下，永排笔刷把浆糊直接刷于上面，并在刷浆糊的过程中，不断地用手将锦抻平抻直，使其花纹横竖平直。有点紧浆性较小，吃水量较大，遇有这种情况，也要采用清水抻打罚托制。以下工序同托锦绫。

　　托锦，也可不上托纸，刷一遍浆糊后晾起，待干后，再洒水湿润上挣子晾干挣平。

　　托染耿绢:耿绢多用于做书画裱件的包首，也可用来做书画的镶料。托染方法同托染绫子相同。做书画镶料用的耿绢，可根据需要托染称不同的颜色；做包首用的耿绢可托染成淡青色或灰色。近些年来，绫绢厂亦有色绢生产，如仿古色、淡青色、灰色、咖啡色等，用以做书画裱件包首，效果更佳。

　　托覆背纸:书画的覆背工序，如果采用搭覆的方法，就预先托好覆背纸备用。托覆背纸的方法同托料大致一样。不同的是托覆背纸不在浆糊里调配颜色，也无须上挣钱，只要把托好的覆背纸用晾纸杆搭起（每根晾纸杆可搭三张），担在晾纸架上晾干即成。如果有条件，也可上挣子挣平，更便于使用。

　　染仿古纸:装裱书画常用到仿古色宣纸，如包边、古旧书画的托心以及裱件的签纸等，一般都由装裱工作者自己染制而成。染仿古宣采用较薄的皮料单宣为宜，方法是:先以藤黄色、赭石色和墨色调配成仿古色颜色水，但不可调得太深，因过深不宜染匀。再在颜色水里加入适量胶矾水调匀，胶矾水的量不可太大，因大了容易使染纸矾化发脆，不宜使用；但太小了又不足以固定颜色。染纸时，把纸平铺在案子上，用排笔刷直接刷颜色水，并在宣纸的一头留出约4cm宽的空白，打以稠浆糊，将纸粘于晾纸杆上晾起。待稍干后取下，再刷一遍颜色水，再晾起。可根据所需要色调的深浅，染2～3遍即可成功。

　　全锦和全锦绫镶的书画需要包边，其包边纸也须用以上方法染成，并晾半干后上挣子挣平，便于裁条使用。

　　揭裱古旧书画所用的托纸，也要用以上方法染成。可根据古旧书画纸地货绢地的陈旧程度来调配颜色水。也可深的、钱的多染几种颜色，以备托古旧书画心时选用。

　　第六节托料应注意的问题

　　不论托那种料，都要注意以下几个问题:第一，在托料时，要注意浆糊的均匀度，防止刷到江不到和浆糊堆积的现象。

　　第二，所用浆糊的稀稠度一定要适中，用量要得当。浆糊如果过大，所托出的料就会增加厚度或发生变形，影响使用。反之，如果浆糊用小了，所托出的料一是容易出现重皮；二是在镶活后，裁口处容易出现毛边或拖丝现象。

　　第三，托料时，应注意防止托纸出现褶皱。尤其是托绫子、耿绢和料纸，如果托纸上稍有皱褶，日后将在皱褶部位呈明显折痕，不能使用。

　　第四，不论托那种料，都要保证在挣子上晾干挣平，如果尚未干透便起下使用，托料将出现收缩，以致影响裱件的质量。

　　第五，托料时，如果在挣子上出现“走墙”即边际挣开，要起下进行复制，不可敷衍。

　　第六，备料的数量要根据当时的用量而定，用多少托多少，不可过剩，因为使用久存的托料易导致裱件变形。

　　第三章装裱书画的款式、规格及镶料配色

　　如果您需要装裱一副书画，首先想到的是装裱成什么款式，要求多大规格，以及采用何种镶料和配以什么色调等等。这些问题本是在书画的装裱过程中才能最后决定，但这些又不属于装裱书画的操作程序，故单立章节，以便更清楚地进行叙述。

　　第一节款式与用料

　　对于装裱书画的款式与用料，明人周嘉胄在《装潢志》一书中主张“宾主相参”。他说:“宾主定当预为酌定装式，彼此惬意，然后从事，则两获令终之美。”就是说，装裱工作者与客户预先商定好书画的装裱形式，以达到彼此满意，再付诸装裱，这样可获得两全其美的效果。

　　设计书画裱件的款式要根据书画心的规格来决定。而书画心规格有大有小，有横有竖，有单幅和双幅（对联式），还有多幅（屏式），有幅面较小的（如册页），也有巨幅的（如厅堂大画），还有横长幅（如手卷），特征规格的（如折扇形、团扇形及名人手札），等等。根据这些不同的规格以及客户要求，分别设计出不同的款式，如立轴（包括大、小中堂、条山）对联、条屏、横披、手卷、册页以及镜心等等。

　　装裱书画的镶料有:宋锦、花绫、耿绢、交织花绫以及镶纸等。无论那种装裱款式，都可任意选用这些材料。因而装裱书画在用料的区别上又有全绫镶（包括交织花绫）、全锦绫镶、全锦镶、半绫镶（半绫半纸）和全纸镶（包括纸绫边镶）以及以绢代绫、绫绢合用的镶法。在用料和款式上也有一些区别，如多绫镶（即采用两色或三色绫子作镶料的镶法。锦、锦绫、绢和镶纸也可采用这种形式)、挖绫镶和宋式镶以及加镶锦牙、加镶绶带、加镶诗堂等等。

　　款式的设计与材料的选择，有时也要根据书画本身的艺术价值来酌定。如一副名家的珍品在装裱时，用料应高档一些，款式要典雅一些，才能更充分地显示出艺术价值。

　　对于装裱书画的款式与用料问题 ，我们也不要拘泥或满足于前人留下的经验，应随着时代的发展，设计出富有时代精神的款式，选配出具有时代特色的材料和色调，以适应新时期书画艺术的发展和人们审美意识的提高。

　　第二节裱件规格的设计

　　装裱书画的规格问题比较复杂，在这方面并没有一个明确而统一的标准。但也要根据书画心的尺覆和具体情况来选定相应的规格。

　　列如，书画心的规格为34*68cm（即4尺宣纸4开），左右两边各取6cm；天地取125cm，裱橙后为46*190CM，并采用两色镶料。此规格作为个人收藏和家庭悬挂比较适宜。但如果左右两边各取3cm，天地取150cm；或左右两边各取10cm，天地取90cm，就不太相适应了。而如果心子尺幅是45*34和28*90cm，分别采用以上两种规格的下料，就比较相适应了。清人周二学在《赏延素心录》一书中总结的“大画狭边，小画阔边”的经验值得借鉴；当然，也不可拘泥。如果幅面是5尺或6尺宣纸的书画心（是为大画），只取5cm宽的“狭边”，便显得窄了些，而应取10cm或更宽一点，方比较适宜。但5尺或6尺横2开（近乎方形）的书画心，取5～6cm宽的边也不显得很窄。如果4尺宣纸4开（34*68cm）的书画心，取10cm宽的边显得宽了些；而4尺宣纸竖二开（34*138cm）的书画心，取10cm宽的边就比较适宜。所以应将周二学的经验补充为“大画（横宽者）狭边，小画（竖长者）阔边”。一般规格较大的书画心，边要相对宽一些，裱的规格要稍长一些；而规格较小的书画心，边要相对窄一些，裱的规格要稍短一些。同样宽窄的书画心，其长度较长者，裱的规格要稍长一些，边的下料要稍宽一些；其长度与宽度悬殊不太大者，裱成的规格要稍短一些，边的下料要相应窄一些。个人收藏和家庭悬挂的书画，要裱的稍短一些；进行展览和在公共场所悬挂的书画，要裱的稍长一些。有些幅面很小的书画心，为了便于收藏和悬挂，也以立轴、横披或镜心的款式进行装裱，其镶料规格的设计可相对加大一些，即所谓“心子不够料来凑”，但也应注意相辅相成。如果一味追求“大方”而把各办法镶料设计得过大，就像瘦小的孩子穿着大人的服装一样，其效果则适得其反。有些幅面较大的书画心，如果各部分镶料设计得太小，又未免显得有些“小气”，同样达不到应有的效果。

　　设计装裱书画的款式，离不开规格，而计算装裱书画的规格也离不开款式。例如，书画心为45*68cm（4尺宣纸3开），裱成58*200cm，设计为一色裱也无不可，但不及采用两色裱更美观一些。再如书画心为50*80cm（5尺三开）者，裱成64*210cm，并设计为两色裱，从款式和规格上亦无可挑剔，但如果再下点功夫，采用“宋式裱”的方法，则会使裱件更加美观。还有，如果书画心规格为34*102cm的竖条，裱成50*200cm的一色款式已够大方，如果设计为两色裱或宋式裱，或再加诗堂，就未免有点画蛇添足，多此一举了。

　　揭裱的古旧书画或一些名家作品，可根据书画的具体规格设计为宋式裱、或加镶锦牙、或加镶绶带、或加镶诗堂等等，以示珍重，可使裱件更加古朴典雅。但是，如果将这些“装饰”都集中到一副书画裱件上，又未免显得眼花缭乱，大有喧宾夺主之感。

　　第三节下料规格表

　　一般书画的镶料可参考规格表中的“常用规格”一栏进行下料。如果承办书画展览的装裱任务，或用来装饰公共场所的书画裱件，其规格要根据实际情况再适当放大一些，可参照表中“展览规格”一栏下料。总之，书画裱件的下料，要根据书画的具体规格和客户的要求，以及区域的流行规格和实用标准，不必拘泥于传统的规格和一定的模式。列出此表，以谨供初学者参考，亦不必作为统一标准使用。


　　第四节镶料时配色

　　书画进行装裱时，如何根据不同的画面配以适当色调的镶料，是一个不容忽视的问题。一幅书画裱件，其镶料的色调如果选配得适当，可以增强其艺术效果，提高其欣赏价值。这如同人与服装的关系一样，人们穿着打扮要以年龄、性别而异，而书画镶料的选配，也要因画而异。所以，应以美学的观点指导配色，切不克随意用料，忽视配色的重要性。

　　选配书画镶料色调的一般常识是:镶料色调与画心主体色调（包括不加颜料的水墨画的深浅调子），既要有一定的对比，又要有适当的协调；既不要对比太强烈，也不可完全协调一致。如果两者的色调对比太强烈，使人看上去就很不舒服，例如，画心的内容是雪景或轻描淡写的简笔大写意画（色调较浅），若配以色调较深重的镶料，就会使画心明显地呈现为一个“白洞”；如果画心墨色比较浑厚，若配以白色或色调较浅的镶料，又会使画心明显地呈现为一个“黑洞”，这样只注意色调的对比而忽视了色调的和谐，就达不到理想的效果。当然，如果镶料色调与画心的主体色调太协调一致，没有一点对比，也会适得其反。例如，画心的主体色调为赭石色，就不宜配以米黄色或茶黄色的镶料；再如画心的色调比较深重，再配以深色的镶料，就会使人感到画心与镶料浑然一体，模糊不清，也会大大削弱作品的艺术感染力。

　　镶料的色调和画心的主体色调是否能达到既有对比而又协调的程度呢？这也是不难做到的。我们知道，色彩可分为冷色、暖色和中间色，而在冷色、暖色和中间色，又有深浅、浓淡之分。掌握了这些知识，就可以在设计镶料的过程中灵活搭配，得心应手。例如，画心的主体色调和镶料的色调在冷暖调子上有所对比的话，那么，就要在两者的深浅程度上达到相对的和谐；反之，如果两者色调在冷暖调子上和谐话，那么，就要在深浅程度上去求对比。但也有这种情况，在一幅画中，具有冷暖两种主体颜色，不论配以冷调或暖调的镶料，都难以达到较理想的效果。那么，可以选配中间色调的镶料，且在深浅程度上有所对比，这样便可取得较好的效果。
当然，既有对比、又求协调的镶料配色方法并不是绝对的。有时两者的色调对比强烈了些，或色调一致了些，同样也能达到较好的效果。例如，画心的色调偏冷、深浅程度上偏嵌，如果配以较深的暖色镶料（对比比较强烈） 也能合适一部分爱好者欣赏口味；反之，同是这幅画，如配以白色镶料（比较协调一致），再镶以深咖啡色或瓷青色的距，同意显得淡雅清逸。所以，再色调对比与和谐统一问题上，亦应灵活处理，有的要以对比为主，有的则以和谐为主，这就要看最后的效果了。
书法作品，其镶料的配色比较简单，但也要以淡雅为主，不宜采用色泽艳丽或色调深重的镶料。这里也存在一个对比与协调关系问题。例如，笔划混厚、字体间隔较密的书法作品，与笔划纤细、飞白连篇的书法作品，其镶料的配色就应当有所区别；黑鸦鸦的几个大字与轻描淡写的几行小字，可给人以两种不同的视觉感觉，所以，其镶料的配色就不可雷同。
揭裱的古旧书画，由于本身色调比较陈旧，故应选配色调厚重的镶料为佳，忌用色调明快而艳丽的镶料。为了避免色调过于和谐，可在两者的冷暖调子上去求对比。
因为书画爱好者的审美观点和欣赏口味各不相同，所以在选配书画镶料的色调时，还要注意因人而异。如有的客户和书画作者提出他们所喜欢的色调，也可参考他们的意见来配色，以达“宾主相宜”，两全其美之目的。
如果承办书法和绘画展览装裱任务的，除在装裱款式和用料上注意变化外，也要在镶料的配色上作一番静心地研究和设计，使其款式和花色多种多样，从而提高展品的艺术魅力，活跃展览的气氛。切忌色调上千遍一律，毫无生气，这样便很难达到预期的艺术效果。
综上所述，书画的主体色调与镶料色调的搭配，一定要相辅相成，无论是冷与暖、深与浅，还是冷与冷、暖与暖，深与深、浅与浅，都应达到对比与和谐的统一，才能处理好书画与镶料的主次关系，达到绿叶“镶料”衬红花“书画”之目的，使书画艺术大放异彩，熠熠生辉。第四章装裱书画的程序
装裱书画的程序，除准备工作外，可大致分为十几道工序，下面分别详细介绍。
第一节托心