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在民间诸多匠种中，装裱匠人是最具文化品位的匠种之一，其行业的发展始终与中国书画的发展有所关联。 根据史料记载，书画装裱在我国已有上千年的历史。在北宋时期，宋微宗曾设立画院，并将装裱家列入官职。明清五百年间，装裱技艺逐渐在民间演变为裱字画的专门行业。 著名画家傅抱石先生曾说过：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定在画家之外，装裱是最重要的一关。”由此可见，装裱与书画之间的密切关系。 古人曾说：三分字画，七分装裱。传统的装裱工艺，自古以来被视为书画艺术不可或缺的一环。 中国传统书画装裱技术是完全利用传统手工工艺，以宣纸、绫绢、糨糊、国画颜料为材料，以鬃刷、排笔、马蹄刀、水油纸等为工具，通过特有的程序，包括洗、揭、补、托、全、镶、覆、装等内容，完成的书画装裱工艺。 装裱的质量关系着书画作品的品相和存世时间。如果没有经验丰富的装裱师，我们今天看到的古书画、古籍不会保存得这么好。 浙江衢州装裱匠梁开拼 一幅字画到了装裱匠手中，首先是托心，将平铺在平台上的字画背面刷上一层薄薄的糨，然后将宣纸附在上面反复轻刷，让宣纸与原作品最大程度的粘合在一起。 托心是整个装裱过程中最为重要也最为考究手艺人功夫的一道工序，会直接影响到作品的寿命，是手工装裱的精华所在，所以也被称为“命纸”。这道工序非常考验装裱匠人的细心和耐心，手不能抖，眼不能花，该慢时慢，该快时快，没有一点天赋和几年的勤学苦练，学不会。 阴干的过程是整个工序中最耗费时间的一环，也是机器装裱所没有的环节。 机器装裱采用化学浆糊托心，装裱一幅字画只需要2个小时左右，而依靠传统手工却需要近10天的时间。 手工装裱的好处还在于，可以在装裱过程中，修复因年代久远、保存不善造成的陈旧和破损。当然，这需要装裱师傅具有一定的艺术审美。 一块平坦的面板上，将写有字画的宣纸，倒扣着铺上去是很容易的。然后压住四角，往其背面涂抹浆糊，这时问题就来了，熟练者手里的那把排刷，仿佛是一个游戏的工具，只见那么漫不经心地沾上浆糊，然后上下纵横地涂抹过去，纸张却依然故我地妥帖，看不出丝毫的皱褶。初学者则不然，如法炮制出来的成果，不是哪个地方起皱了，就是哪个地方鼓包了。由此可以看出，匠人手艺要经过多少岁月的浸泡和经验的磨砺，才能达到人与物体交流契合的程度。 浆糊的熬制也是非常关键的。手工装裱盛行的年代，每家熬制的浆糊，是绝对的独家秘方，绝不允许外传。 江苏宿迁装裱匠陈通 装裱中，关键的东西除了浆糊，就是工匠手里的那两把刷子。熬制好浆糊之后，若想将一张字画装裱成功，剩下的关键就是要看操作者运用那两把刷子的娴熟程度。除了上浆用的排刷，接下来就必须用到粘附托纸用的棕刷。 熟练者依然是那样游戏一般，一边聊天，一边将托纸附上去，另一只手里持着的棕刷，同样是那么若无其事地一下一下刷过去，托纸依附到字画背面之后，宛如镜面一样平整而光滑。而初学者，则同样要遭遇那种难缠的褶皱与鼓包。然后将做好托纸的字画从平板上揭下来，再将它移到晾板上晾干，其间亦必须有着庖丁解牛般的到位与精准，方能使一面软塌塌的湿纸，如此平整而准确地往晾板上贴。接下来就坐等晾干了。通常要十天半个月（最快也要七八天），方能将字画揭下来，然后再经过镶边、做轴、打蜡，才最终将全部工序完成。而在晾干的过程中，天气会在其中起到非常关键的作用。 修复后的李苦禅作品 对从事手工装裱的人说，其实他们也跟农民一样，是靠天吃饭。雨天是绝对不适合进行装裱的，因为裱出的字画会导致发霉。还有就是温差太大的天气，装裱也需分外小心，因为晾板在热胀冷缩的状态下，会将贴在其上的字画撑爆。由于多数字画都有其独有的可贵与稀有，所以每次的装裱，都几乎是在一不小心就吃官司的边缘上行走，所以不得不打起十二分的精神来谨慎应对。 在上世纪七八十年代以前，民间字画的装裱几乎都靠匠人手工来完成，随着后来科技的发展，装裱工艺与用料方面开始发生改变。装裱机器的出现极大冲击了传统手工艺，有的匠人开始放弃这门技艺，有的则逐渐转为机器装裱。 如今，装裱店铺已经并不多见，会传统手工装裱字画的手艺人更是屈指可数。  |
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