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我们再看看平捺 用在走之底 欧体的捺画 红圈标注的地方 必须带方 这种字帖应该是和原帖差不多大小的 欧体的竖钩是最经典的 竖画有腰有臀 下边钩画 接近一个正三角形 这种短的撇和钩很难写 要注意立锋 笔锋一定要立起来 大家看红圈里的毛笔的笔锋立锋示意图 立锋后用中锋去写 不要用偏锋 6.钩画 欧体的钩法 历来有很多讨论 很多人用偏锋抹出来 用偏锋抹出来 无法保证红圈中内外侧线条干净
其实用写行草的方法 你就知道怎么出这个钩了 你看行书中这个钩 书写速度快的情况下 是没法去抹出来的 田英章所谓的跪笔弹锋 实际上是偏锋
图中红圈标注的 转折的这个棱角是立锋后写出来的 应该是一笔写完 不应该有多余的动作
比如这个竖画 也是一样的 一笔完成
顿笔后挫笔 很容易做到笔锋立起 写出来的线条很结实的 不用多余的动作的
可以多看看欧阳询的行书
写心钩 笔锋同样要立起来再弹出
你看怀素的这个竖钩就是这样完成的 这里不可能像田英章说的那样出钩
把笔锋立起来 交接处你会看得很清楚 赵孟頫说用笔千古不易 是对的 立锋 铺毫 翻笔换面 其实换面就是翻笔啦~ 所以这里我们可以用怀素的草书 来证明我们用笔的正确性
练习聚锋 可以用写悬针竖来练习 你只要笔锋一带 就能聚起来 笔锋铺开大了之后，很难聚回来是练得不够
这是聚锋的示意图 大家看这个钩画 毛笔笔锋由铺开到聚拢 就是这样聚起来的 这是原理
同样的方法写戈钩 前后铺就很容易聚 越短越难写 相比竖钩 戈钩是很容易的
浮鹅钩 中锋的线条是很结实的 很犀利的 江西 夕夕罗提问：欧体的勾用笔方法与魏碑的相同吗？ 梁三日老师回答： 魏碑的发力更狠 欧体的发力更讲究控制 更温和
心钩 立起来换面 两条线都是很结实的
挑画
这里很容易写成一团
注意这个棱角在两条线以内 不要窜到外边来
这样写都显得不牢 所以要注意把棱角写在两条线之间
略带点圆也很好的 7.折画 横折有三种写法 （1）顿笔顺转
也就是顿笔后顺着转向下方 （2）立锋换面
把锋立起来 把笔锋换成下面 （3）魏碑里的写法
你去看张黑女墓志就有很多这样的折
折
这种也是折 竖比较细 横比较粗 8.点画 点
欧体的点 笔锋会经过三个状态 铺开——聚起来——回顶
点的尾部 不要用笔屁股去抹
一个点虽然简单 但是 起笔 行笔 收笔 一个动作都不可缺少 启明按：不要把笔锋往纸上点一下就完事
锋一定要到 这在笔性与笔法的里有提到的
任何笔画的形态都是锋抓纸完成的
任何笔画都是笔锋运动完成的 而不是用笔肚子抹 铺开聚起来再回锋 为了便于铺开 可以稍微捻指的 看我的示意图 注意看笔锋是怎样铺下去 以及怎样聚起来的 定湖居士提问：关于三分笔的传说，老师有什么看法？ 梁三日老师回答：这不是传说
一般用毛笔 是用笔头最前端的一部分 稍重的会用到第二段 比较极端的会用第三段 很多人不会主动利用笔的弹性 恢复笔头的形状 所以比较极端的用笔的时候会很难写好
你看我可以用这么小的笔写这么大的笔画 笔毫铺到极限了 似水流年提问：楷书讲连续性吗？ 梁三日老师回答：任何书体都讲究连续性的
注意这里的平行关系 实际上我们研究欧阳询的笔法 不能光看欧阳询 得去看其他书家 我提到的怀素 当然他的是草书 可以看同时代的书家怎样写
比如李邕的《出师表》
立锋换面 在这里都有经典的表现
这个钩 要翻笔换面
这个短撇也是 立锋后 用纯中锋写出来
心钩也是 你看红圈里的这个钩 立锋的痕迹很明显 所以说 欧阳询是个大宗师 |
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