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赵之谦（1829—1884），原名铁三，后改名益甫，中年后定名为之谦，字扌为叔，别号有憨寮、支自、梅庵、冷君、悲盦、无闷。斋室名二金蝶堂、仰视千七百二十九鹤斋等，浙江绍兴人。 他在晚清艺坛上，是一位“诗、书、画、印”堪称四绝的多面手，一位极具革新精神的闯将。篆刻上三十岁前学浙派，之后学皖派并直接研究汉玺印，广开取资领域，涉猎权量诏版、泉布镜铭、瓦当石碣、汉传封泥等，凡能为其篆刻服务的无不广为吸收，为已所用。吴昌硕在《悲盦印存》中题词：“悲盦先生书不读秦汉以下，且深通古籀，而瓦甓 文字烂熟胸中，故其凿印奇肆跌宕，浙派为之一变可宝也”在边款的刻制上，他开创了以北魏书体刻朱文款识，以汉画像入款的新风。实现了他“为六百年来摹印家立一门户”的抱负。他的创新实践，影响和启迪了近代的吴昌硕、齐白石等大师。 赵之谦篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。 在书法上，赵之谦是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的艺术典范。
这期呢，为大家介绍赵之谦的篆书，赵之谦篆书在用笔上较吴让之而言要粗重许多，整幅作品给人带来的疏密感也比较烈。 在临摹赵之谦的篆书要切记主观随意性，因为他的篆书大致看起来或许没有那没的平平整整，但也不意味着可以在细节上偷懒，我们仔细去查，会发现，篆书该有的空间的均匀分割和留白的美观，这些最基本的东西都还在；而且单字内的错落也是安排的很服帖妥当。 如何让篆书不再生硬死板，而韵味无穷 【墨池逐字专栏】 仇高驰老师 赵之谦篆书《铙歌册》百字精临 详情见下 ▽ 点击订阅专栏 仇高驰简介 仇高驰 现任江苏省书法家协会副主席，中国书法家协会篆书委员会委员，江苏省篆刻研究会副会长。南京财经大学书画研究所所长，教授，硕士生导师。 曾获第五届中国（天津）书法艺术节“全国书法十杰”荣誉称号；系首批江苏省宣传文化系统“五个一批”人才；“江苏省优秀书法篆刻家”和“江苏省十大优秀中青年书法家”。 获首届中国书法兰亭奖·创作奖、第五届中国书法兰亭奖·佳作奖；第五届全国书法百家精品展金奖；全国第三届楹联书法大展银奖；全国第七届楹联书法大展优秀奖；全国第二届篆书展优秀奖。专著《解密<泰山刻石>》获第十三届江苏省政府哲学社会科学优秀成果二等奖等。 旷远绵邈 岩岫杳冥 文/ 方德生 作为书家个体的艺术生命力长短，大致可归为以下几种：其一，早年成名，但书家仍通过艰苦的努力，不断内在地超越自身，其艺术生命常青。其二，一旦成名，风格长期不变，艺术生命陷入停滞状态。其三，出道前后便是其艺术顶峰，之后呈现出衰退趋势。其四：大器晚成。早期默默无闻，一旦机缘成熟，其艺术生命呈现火山爆发之势。仇高驰无疑是属于第一类型。他青年成名，多年来仍孜孜不倦，以极为严肃认真的态度，不断探索，苟日新，又日新，保持着旺盛的艺术创造力。
仇高驰书法，诸体皆擅，尤以篆书出众。他于秦篆用功尤勤，在取法秦篆森严法度基础上，广泛吸取秦诏版、汉缪篆和汉金文等民间篆书的养分，以求生动变化，同时摒弃唐宋以来玉箸篆图式，参以清人篆书笔势，把前人结字修长的篆书写得圆转、曲折、扁方，中宫紧收。这种笔圆而用方，体方而用圆的体态，业已达到了疏至不可再疏，密至不可再密的程度，以疏为风神，以密为老气，旷远绵邈，神采灵动，气象非凡。仇高驰篆书作品剔除了单纯的弧线给人直白、板滞而缺乏意韵之感，从而形成既厚实凝练又灵动率意的艺术风格。高驰篆书这种极具鲜明视觉组合形式感与丰富的艺术表现力，这正合孙过庭论述篆书“尚婉而通”的理论，也深刻地揭示了高驰篆书艺术的美学本质。同时，仇高驰又对金文、石鼓文、甲骨文作均作认真涉猎。他的金文书法线条纯行之以中锋，毛润涩畅，厚重而苍茫。写甲骨文则是在注重刻的意味外，增加毛笔书写的意味，线条挺拔而富有弹性，渐臻虚和空灵之境。
不可否认，篆书的抒情性一般要弱于行草，但这并不等于说篆书无法写出性情，体现出个性。近些年来，高驰在追求意趣生动外，在用墨上大胆探索，以浓、淡、干、湿的用墨变化来增强其篆书的节奏感，再施以行草笔意，以弥补篆书笔法的纯粹性与平面感，从而使墨色润含春泽，干裂秋风，大大增强了其篆书的动态美感与率真风神。
仇高驰隶书，着意处得力于《礼器碑》，细劲而雄健，端严而峻逸。又参以来楚生隶书笔意，写得纵横奔放，流畅自如，随意而不俚俗，奔放而不野怪。从而打破了碑刻隶书过于严肃庄重的传统风貌，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，有风流洒脱的风神。高驰行书走帖学一路，主要取法米元章和“二王”，略加明人笔意。随意、俊俏，行云流水，了无挂碍。体现出一位真正书家全面而又精深的艺术修养。
回望一部中国书法史，书家的可贵处不是跟着说，而是接着说了什么。仇高驰书法从传统中走出，并赋予了新的美学特质。他与当今书坛固守传统的成旧书风、割断传统的流行书风均保持相当大的距离，这是他的书法艺术给我们带来的启示。 （方德生：现为南京大学教授、哲学博士，著名文艺评论家）
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