红楼谜话（8）(2009-01-06 07:02:30)
其八，红楼诗谜之谜
红楼谜语，容易的太容易，作者（不管是谁）也直接给出谜底。艰难的也是实在太不容易。出于某种心态，作者（同样是不管是谁）还故意不给出谜底。后者这种情况也着实少见。这本身就构成了红楼这个大迷宫一个重要的有机组成部分。 本系列宗旨是就谜论谜。再次声明不涉及谜底背后究竟隐藏了点啥，不管隐去的真事，只就字面上的谜面来说说这谜语本身。 灯谜界前辈说得好——诗词一类，浩若烟海，无界限之可言，然其中可作谜材者，实难其选，此何以故？盖由作者当敷词摛藻时，皆几经研练而出。字斟句酌，无迷 离惝恍之谈，非若四书五经之质实古奥，可以指鹿为马也。大抵诗之五言及空句，尚间有可用。七言与实句，则难于为力。但有一字未协，即不中绳墨。 红楼作者卖弄文才——这一点无可厚非，现在开博客写网文的又哪一个只是单纯诉说心曲？所以，八十回红楼里尽多诗谜。这诗谜又不是主要的一类诗谜——或是谜底比如打唐诗一句或是谜面引自一句诗词。就是那些比较正宗的诗谜都很难做到字字有着落字字不落空地谜面谜底巧合天成。 红楼中难猜的诗谜和贾元春做的容易猜的诗谜一样是七言诗中的七绝做谜面。无巧不巧的是，这些诗谜没有给出谜底同时又全部是打一物。不管薛宝琴特别明说打一俗物，和另外的几首没有谜底的诗谜一样仍然属于打一物的范畴。 猜谜的行家和喜欢猜谜的人们都知道，在谜目中打一物是最伤脑筋的事情。因为打人名打字句打花名打果名一般而言都是有数的，而物品物件要比人名更广泛——也就是说谜目打一物要比其他谜目难。 更何况，如果谜面本身又有别解（一般来说也可算犯规，或者至少要事先说明）那就难上加难了。 好，已经说明这些安心不让人猜出来的诗谜的难点所在。那末再稍微分析一下，看看如何难解难猜。 见说红楼诗谜“着句之缜密，细的天衣无缝，看似无华，却字字珠矶，字字都是关键。” 果真？！答案是否定的。 比如说赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟。“赤壁是指灶堂，终日火烤、火烧。” 这样的分析就有欠灯谜作谜的道理。灶膛是黑色的并非赤壁，因为烟烤火燎的结果未燃尽的剩余碳分子附着沉积在那儿所致。把锅比作舟更不妥，原因在于形状根本 不对——哪有一条船造得完整的球面状的？谁见过这样形状的舟船？完全不符合水流动力学和造船结构学材料学。 至于“喧阗一炬悲风冷，就很直白了，是说做饭菜时，为了灶下火旺，用手拉风箱，这句是讲灶内火的事。无限英魂在内游，这句是讲锅内做饭菜的事，每 口使用着的锅，年深日久，有多少山珍海味，被这大锅做成精美的菜肴，那些飞禽走兽多少生灵，被这大锅炮制过。” 猜谜者自己就忘记了字字有着落的作谜要求以及刚刚写在上面的赞语。 就算喧阗一炬四字有解，那么“悲”就没有着落——试问悲从何来？后面将无限英魂曲解成山珍海味飞禽走兽实在匪夷所思。谜面的别解已经别解得无边无际。 再进一步发挥由锅到祸由赤壁到家徒四壁从而表示隐喻家族祸事，那就越发说明了猜谜者对谜面别解的一再扩大化同时也远远背离了薛宝琴预设俗物这样一个谜目要求。 例子太多太多，究其字面原因都是对谜面作了大量的猜测和转义。这恰恰就是猜谜大忌。千万别忘了——但有一字未协，即不中绳墨。固然，作者明说真事隐去假语村言，但是在作谜语这样的文字游戏上面任意地扩大谜面的别解和别解之上的别解别解的平方立方实在很难有充分的说服力。 好在就是亏得真事隐去假语村言八个字，这才引得众多的猜谜行家灯谜爱好者前赴后继，于是我们广大读者看到了这么许多的谜底。 很可惜，因为没有作谜人的最权威最后的说法，一切的一切，这些谜底或是虽不中也不远或者是相去甚远。恐怕没有一个人能够自说自话地确认自己的谜底可以视为唯一解或者就是作者设定的谜底。 有网友红迷说——“谜底众说纷纭，迄今为止，未得统一认识，因为没有一种解法有十足的说服力。究其原因，是没有引起专家学者们的十分重视，不作深究。” 其实不然，要我说难就难在作者本身并不希望普通读者去搞清楚谜底。本来那本书是在小范围里传阅正像文革时期正像插队山村的一些地下作品，本意并非 要获得诺贝尔文学奖那样的伟大成果去取得四大古典名著的首席地位。可是，有意栽杨杨不成无心插柳柳成荫，红楼梦因缘机会终于走向大众走向世界。这有点儿像 那部手抄本小说《一双绣花鞋》的传播和成名过程。当然，两者不可同日而语。但是作为比方，让大家了解作者本不想叫所有的读者特别是不知内情的读者搞清楚其 中的奥妙所在。——更不必说隐藏着曹雪芹毒杀雍正帝。 限于篇幅，不再一一例举各种解法。反正我宁可去欣赏这些诗句本身，也不愿意再多花心血去猜作者原本不想让你猜出来的谜——那是自家脚指头在动。 最后附带说一下，前八十回谜材多多谜语多多，后四十回不见踪影。依我之见，这应该是前后作者不同的又一佐证。 |
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