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公历1931年（民国20年）6月27日星期六 农历辛未年五月十二 马富禄 于 上海大舞台 上演《十三妹》 做了九期穿越版《四郎探母》，我们还是要不忘初心，回归到正常的节奏中来。在之前我们介绍的京剧演员中，基本覆盖了大多数的行当，生旦都是介绍的比较多的，而丑角儿演员的专门介绍还是比较少的，记得只有武丑叶盛章一人。而翻开民国二十年6月27日的《申报》，在荀慧生演出全部《十三妹》的演员名单中，我们赫然见到了，丑角儿名家马富禄先生的名字。那么我们今天就借机说说名丑马富禄。 马富禄 马富禄 （1900年—1969年），北京人。他七岁入鸣盛社科班习老旦，后因科班解散，十岁经刘喜益介绍转入富连成科班学艺。他初排“连”字辈，叫连禄，后改富禄。马富禄先工老旦，后改丑行。从师萧长华、郭春山。由于他天赋条件好，尊师好学，刻苦勤奋，在科班里就小有名气，常与马连良合作，配合默契，相得益彰。 《新玉堂春·卧病》荀慧生饰苏三、马富禄饰沈燕林 出科后，马富禄拜傅小山为师，习武丑，并随杨小楼、梅兰芳、于连泉（筱翠花）等赴上海天蟾舞台献艺。载誉归京后，他继续从萧长华、王长林学艺深造。后又与荀慧生、筱翠花、马连良、尚小云、金少山、高庆奎、郝寿臣、王又宸、谭富英、叶盛兰等名家合作， 并曾与老生张春彦、小生金仲仁、旦角赵桐珊（芙蓉草）被誉为荀慧生剧团的四大金刚。他长期为筱翠花、马连良配戏，是“三小戏”和做派老生戏中不可多得的丑角全才。 《连环套》马富禄饰朱光祖 马富禄的嗓音响堂，天赋条件奇绝，他口齿清晰爽脆，唱念有绝对的优势。每每一个清脆响亮的闷帘“啊哈”，就能掌声四起，拢住台下所有观众的神。他所演的角色，不论是方巾丑、袍带丑、茶衣丑还是彩旦、丑婆，都非常有光彩。他戏路宽广，念白流利，身手矫捷，文武皆通。 《探亲家》马富禄饰胡妈妈 他能戏颇多，文戏擅演《审头刺汤》的汤勤、《群英会》的蒋干；武戏擅演《偷鸡》的时迁、《盗钩》的朱光祖；尤以《法门寺》的贾桂更为人所称道。除去文武丑角应工戏外，他还能兼演老旦应工戏及花脸应工戏，如老旦戏《清风亭》的贺氏、《四郎探母》的佘太君、《龙凤呈祥》的吴国太、《得意缘》的狄母、《断臂说书》的乳娘，花脸戏《打龙袍》的包拯、《渭水河》的姜尚、《洪羊洞》的孟良、《空城计》的司马懿等。他在1944年与郝寿臣、张春彦等拍摄了《李七长亭》京剧影片，并录制过《请医》和《打刀》等唱片。他与萧长华合作《十八扯》、《戏迷传》、《绒花计》及《四郎探母》之两位国舅，曾享誉一时；他傍梅兰芳演《贵妃醉酒》的高力士，为戏增光添彩；他与李多奎合作的《钓金龟》、与马连良及筱翠花联袂演出的《乌龙院·活捉三郎》珠联璧合，精彩绝伦。 《李七长亭》郝寿臣饰李七、马富禄饰解差 马富禄与马连良二位合作时间也很长，以往的不说，仅从新中国建立直至“文革”中，他受迫害去世之前，都是“马派”名剧中的重要角色。像《十老安刘》的栾布、《失印救火》的金祥瑞等等，都能产生极为强烈的喜剧效果。 左：《清风亭》马连良饰张元秀、马富禄饰贺氏；右：《四进士》马连良饰宋世杰、马富禄饰万氏 他还善演老旦，像《清风亭》中的贺氏，描摹老态龙钟又穷途潦倒的神情时，头部点动，脚步踉跄，面现凄苦，声音颤抖，都给人以真实感，却又不失艺术神韵。他在尚小云、荀慧生、叶盛兰三大名家合演的《得意缘》中，扮演的狄母也为绝响。既表现出人物老迈，又表现出仍存的英武之气，以及火气，也还得夹杂着对孙女的疼爱之情。从人物形象到内在感情，都让观众信服，看不出一点儿装腔作势的造作。马富禄的精湛技艺即使不能说“空前”，也可以说是“绝后”。前些时候有关方面想为马富禄表演过的京剧经典剧目录制“音配像”，在当今丑行中竟难于物色到从体态到表演方面都符合要求的恰当人选。 《十八扯》萧长华饰孔怀、马富禄饰孔秀英 马富禄擅演的戏除上所述，还有《连环套》、《打杠子》、《打刀》、《打灶王》、《打樱桃》、《小放牛》、《荷珠配》、《鸿鸾禧》、《双背凳》、《扫地挂画》、《失印救火》、《一匹布》、《棋盘山》、《淮河营》、《翠屏山》、《问樵》等戏，他的丑婆戏，如《梅玉配》的黄婆、《挑帘裁衣》的王婆、《四进士》的万氏、《拾玉镯》的刘媒婆、《送亲演礼》的陈氏、《探亲家》的乡下妈妈等更是受到广大观众的欢迎，在梨园界享有盛誉。 左起：萧盛萱、萧长华、马富禄 本来若根据我们今天广告中的剧目，应该让大家听马富禄和荀慧生的《红柳村》或《十三妹》唱片，但因为马和荀的唱片都是以荀为主，马富禄所能表现的比较有限。因此我们今天就请大家欣赏马富禄和金少山1931年在蓓开公司灌制的《法门寺》唱片。这张唱片马和金两位的白口堪称经典。 |
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