头部和表情 头部比例 ▽ 单独考察头部是明智之举,因为这是人们最常看到、联想到的人体部位。我们从最基本的头部比例开始,这些比例简单而容易记忆。若你是第一次测量头部各比例,那你一定会对它们感到惊奇。
其他一些常用的头部比例参数是 :鼻子的长度小于眼睛到下颚距离的一半 ;从正面看,两眼之间的距离与单只眼睛的宽度相等。嘴到鼻子的距离比嘴到下颚的距离短,因此不要在鼻子底部和嘴巴之间留出太大距离。 从侧面看,耳朵位于头部的垂直中分线之后,它大致处于垂线的中点处。还有一种方法可以确定耳朵的位置,那就是耳朵的顶部应与眉毛处于一条水平线上,耳垂应与鼻尖处于一条水平线上。 大体说来,大多数年轻人的嘴唇也在头部侧面这个正方形之外。对于老年人,尤其是已经掉了牙齿的老年人来说,情况可能就稍有不同了。 头颅与它的肌肉 ▽ 我们现在来察看头部的细节解剖图,这里的两张图展示了它的结构以及各部分的名称。 达·芬奇所画之人体比例图 ▽
这是达·芬奇所画的人体比例图,最早是罗马建筑家维特鲁威的一本书中的插图。 在维特鲁威所说的众多事中,他提到了人体比例。然而,达·芬奇比大多数同时代人都更讲究实用,因而他并不只从文字上吸收维特鲁威所讲的。他作了精确的测量,然后画出了形象的图示,图示中人体同时与圆和正方形相关联。 图示中那个双臂展开与肩相齐、双脚并拢的人正好处于正方形中,而当手臂上提至水平线以上,并且双腿张开时,此人又恰好处于一个圆中,且肚脐为圆心。达·芬奇的好奇心,以及他通过观察而对绘画的投身与实践使其远超于同时代其他人。
男女特征 ▽ 男子的头部与女子相比更加棱角分明,看上去也更坚实。头发通常较短较少。鼻子通常又长又坚挺。眉毛与眼睑之间的距离更短,眼睛的宽度也更窄,眉毛更厚。男子的下颚更厚重,嘴巴较平直,嘴唇更薄。
当然,以上只是大致的描述,一定会有例外,但就普通的外貌而言,上述的特征都适用。事实上,没有什么比你亲自观察更好了,在艺术与绘画的王国中,观察力是你最好的向导。 尽管如此,你仍要坚持问自己这样一个问题 :“我所看到的是不是只是我脑中所想的东西?我有没有用预先设定的概念来混淆我所真实看到的?”艺术历史中有一个很常见的现象,即有人认为他们看到了全新的东西,但通常那只是他们想到了新的诠释方法的时候。 脸和头部 ▽ 在学习了画裸体与穿衣的人体之后,我们来观察头部在外观上的各种变化。很多时候只是由于角度和发型的不同,头部就会呈现各种变化。但通常我们观察得最多的是人物的脸部表情,对画家而言则更是如此了。 首先,我们简单地来探讨不同角度时的头部形态,以及角度的改变对于画家观察到的脸部特征所造成的影响。 四分之三侧面是肖像画家们普遍较喜欢的角度,因为鼻子以及两眼的形状都可以清楚地观察到。注意两只眼睛虽远近不同,但在一瞬间的形状大小是一样的。
图 2 是呈正面的眼睛和嘴,对此你应该不会有任何问题。但是你要注意瞳孔在眼睑之间的位置,上半虹膜的大部分应被上眼睑盖住,而下半虹膜的边缘则应正好与下眼睑相接触。若不是这样画眼睛的话,你所画的就很可能是一双张大而惊异的眼睛了。 而当你画嘴时,记住分界线是在双唇分开处。不要将嘴唇轮廓的颜色画得比这条分界线更深,不然它看上去会像是涂上了某种难看的唇膏。 图 3 展示的是侧脸,你需要注意眼球在眼睑之间的精确位置,上下眼睑都应突出在眼球表面之外。嘴侧面时的宽度应短于正面时宽度的一半。注意不要把它的水平长度画得过长。 图 4 和图 5 展示的是眼睛在眼睑中的样子,注意眼睛是球状的。 特殊角度下的头部、手臂和腿 ▽ 当从头的底部或顶部对其进行观察时,它的样子会和平时看到的不太相同。这里的两幅图就将这些不同之处展现出来了,所以在你自己画的时候就需特别注意。
当手臂伸展手指指向你时,手就成为了图中最突出的部分。指尖看上去比平时大,但手指的长度却缩短了。模特的手腕、手肘以及肩部依然清晰,只是它们仿佛套叠在一起,使手臂看上去非常短。 从肩部这一端来观察,手臂同样也缩短了,但这次肱二头肌以及前臂占了画面的大部分,手则相对变小了,手指则更是难以看见了。
脸与表情 ▽
微笑
在下眼睑处添加阴影也有助于整个表情的表达。嘴巴要张开,但弧度要向下弯,嘴和鼻孔周围也要添加阴影线。 大笑
满意 满意的表情十分微妙,一双松弛而闭着的眼睛是很好的标记。嘴部的微笑柔和,无需夸张。最后再使头部微斜,这样的表达就完美了。
欣喜
渴望
怀疑
讨厌
“过来”
义愤 义愤和生气类似,但情绪没有那么强烈。眼睛要扁,嘴要向前突出。脸部线条要少,且不能表现出幽默感。 以上只是一些你可能会感兴趣的表情范例,除此之外还有相当多的表情需要你自己观察并把它们画下来。 |
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