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吟猱为操缦首要，各家琴谱，互有异同。大多数谓吟者：指于按弹得声之位，左右往来一二分，动摇有声，约四五转，仍收归本位定吟而止；所谓猱者：指于按弹得声之位，左右往来动摇，约过按位三四分，大于吟而苍老浑厚，均以恰好圆满为佳。 或谓在徽下取音为猱，左右取音为吟；或谓大指为吟，名指中指为猱，均在按位往来动摇；或谓徽上取音为吟，徽下取音为猱，议论纷然。 近代杨时百先生，以吟为五转，指于按弹得音后，自本位绰上一二分，随注下过本位一二分，再上过本位一二分，复下过本位一二分，即还上本位而止。上下俱以腕力行之；猱定为三转，得音后，自本位注下二三分，急上至本位，再如法上下两次而止。运指纯用腕力，如物有伸缩力，随伸随缩，连而不断为佳。大致吟略急猱略缓也。 《春草堂琴谱》亦谓：吟在所按之位往来动摇，猱者随声向徽下注摇得音，与杨说大致相同。 堪以为法，细详字意，及按弹所得：吟如吟哦然，左右动摇良是；猱者如猱升木，欲上不上，音虽下取，仍止本位。又如急退复，在退时向下用力，向上急复而不用力，故有别于退复也。 总之，吟猱诸法，要以圆满为度，并以句段节奏为主，亦不必刻定几转，質之琴学家以为何如？ 摘自1937年查阜西先生创刊之琴学专刊《今虞》琴刊（吉善居珍藏）
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