秋风老师讲填词（一）

今晚开始，我们一起学习 填词。词，最早的名字叫 曲子词，曲词，歌词。刘熙载《艺概》称：词即曲之词，曲既词之曲。简而言之，词 最早就是歌词。 后来脱离了音乐，而成为了一种独立的文学体裁

词，有词调， 调 既是每首词与之配合的乐调 。有词牌 ，词牌，是词调的名称 ，每个词调都有一个或几个名称 ，因此，词牌的数目很多 ，每一词调，出于音乐的要求，又有在字数，句数和声韵方面的格律规定 ，这规定 就是 词谱学习 填词。

一般的说，词牌，并不是词内容的题目 ，但，个别的词，也有直接用词牌本意做题目的 ，如，白居易的 忆江南，张志和的 渔歌子 等等 。如果词的内容，和词牌无关 ，大多都在下边写上题目 ，如 陆游词，卜算子  咏梅 。卜算子，是陆游采用的词牌 。咏梅，是这首词的标题 。因为词，原本是依声（按曲）而唱的歌词 每首词，就是一支歌曲 ，所以，一首词，也叫 一阕 ，词的一段，叫一片 ，是音乐中，可以暂时休止的一段 ，这样，一首词只有一段的，称为，单调 ，单调的词，一般都是小令 。如，十六字令  ，忆江南，如梦令等等。这些小令词牌，都只有一段， 因此叫 单调 。一首词 若在曲子中分成两段的

叫 双片词，称双调 ，双调的词，在词谱中属于多数上片，又叫 上半阕 或称 上阕 ，下片叫 下半阙 或 下阕 。此外，还有三段，四段的词，三段的叫  三叠 ，四段的叫 四叠 ，四叠的词谱不多 ，一般习惯分法是，五十八字以内的，为小令，五十九字 至 九十字的词 叫 中调，九十一字以上的 称为 长调，此外，词的形式活泼多样，除基本词调外，又采用了，减字，摊破，叠韵，偷声 等方式。如，大家比较熟悉的，减字木兰花，木兰花 是词牌名，又叫  玉楼春。玉楼春这个词牌要求是 ，每句七个字、八句，押仄韵。换句话说，玉楼春就等于是 一首仄体的 七言律，，而  减字木兰花，是在 木兰花 （又称 玉楼春）的基础上 剪掉了几个字，在二四，六八句上仍然保留七个字。而在  一，三，五 ，七 句上各减去三个字使之变成四个字，形成的 新的词牌。由于是剪掉了 木兰花（玉楼春）的形式而成的因此，叫 减字木兰花，摊破呢，和减字相反，是在原词谱上加字，形成的一种新词牌，如，摊破浣溪沙，摊，是摊开，破，是破裂。把一句破为两句，叫 破。比如，本是七言句 分成两句为 三 字一句，四字一句。这叫 破  破为两句的意思。增加字数 叫摊 ，摊开的意思。我们来看看  浣溪沙。浣溪沙 双调，每片三句，两片一共六句，摊破浣溪沙，是在浣溪沙的基础上，改 每片结句七字为十个字，形成了新的词牌。因为源自浣溪沙，只是在浣溪沙的基础上加了六个字，因此，叫 摊破浣溪沙。一般来说，双调词，或者三叠，四叠。下片的开头要能承接上上片这样，下片的开头就又称为 过片， 张炎在 《词源》中说，过片，不要断了曲意，须要承上接下， 从上边我们看出，填词，是按照所选择的固定词谱 去填写的，不是如我们作诗那样，任意选择平起或者仄起因此叫 作诗，填词，词谱，有平仄韵律上的严格要求，你只能照着填，不能改变。我们找一个词谱来说明一下。

浣溪沙
教坊曲名。“沙”或作“纱”，也作《浣纱溪》。任半塘说：“敦煌卷子内有《浣溪沙》之舞谱，其为舞曲可知。”《钦定词谱》说：贺铸词名《减字浣溪沙》张泌词名《小庭花》。韩淲词名《满院春》、《东风寒》、《广寒枝》、《清和风》。
按：又名《踏花天》、《杨柳陌》、《锦缠头》。
双调,四十二字。前段三句，三平韵，二十一字。后段三句，二十一字，两平韵。后段前两句多用对偶。《金奁集》注：“黄钟宫”。《张子野词》注：“中吕宫”、“般涉调”。

词谱：（正体）              例词：晏殊

（仄）仄平平仄仄平， 韵    　一曲新词酒一杯，    
（平）平（仄）仄仄平平。叶   去年天气旧亭台，
（平）平（仄）仄仄平平。 叶  夕阳西下几时回？

（仄）仄（平）平平仄仄， 句  无可奈何花落去，
（平）平（仄）仄仄平平。 叶  是曾相识燕归来，
（平）平（仄）仄仄平平。 叶  小园香径独徘徊。

这是我们刚才说过的一个词牌 浣溪沙，我们看，这是一首 双调小令，前后两片，刚才说过，这首词，两片共四十二字，不够五十八字，因此只能算是 小令，因为分上下两片，所以是 双调 词，词谱上标的 正体，一般是 第一个写这个词牌的人 所用的平仄形式，也就是创这个词牌的人，我们知道，第一个人写这首词，不会有 可平可仄，后人只能按照他所采用的平仄填下去，那时，应该没有词谱，因此说，是 先有了词，后有词谱，等后人根据前人的词总结编撰词谱的时候，发现，某名家 的词和正体平仄上不一样
某个具体的字的平仄，和正体不一样，但，这首词也已经流传很久了，于是，就有了 可平可仄 了。因此，在词谱上，有 可平可仄 的字，就是这么来的，但，有一点需要说明，可平可仄，也不是前人随意搞出来的。我们来看一下，词的句子，大多都是 律句，某个具体的字的平仄，和正体不一样
但，这首词也已经流传很久了，于是，就有了 可平可仄 了，因此，在词谱上，有 可平可仄 的字，就是这么来的，但，有一点需要说明，可平可仄，也不是前人随意搞出来的，我们来看一下，词的句子，大多都是 律句

如 浣溪沙的第一句
（仄）仄平平仄仄平
标准的律句是吧？，那么说，即使可平可仄，也符合律句的基本规律，大家看是不是这样，若这样，也就是说，不一定在词谱中是可平可仄你就可以随意
在词谱中，如果一句中，有两个或者更多的字，你就要注意律句的基本规则了，不能因为是 可平可仄你就随意，这点大家一定注意，比如，一句中  有两个，或者三个可平可仄，比如 第一字，第三字  或者其他字，词谱上标的是可平可仄，那是因为，前人，有名家在第三字上改变了声调，其他名家又在第五字上改变了音调，所以词牌才会有那么多的可平可仄。但，这个名家只是 变了第五字的声调，没有变第三字的声调，而另一个名家呢，只是变了第三字的声调，，没有变第五字的声调，因此，两位都不可能出现 孤平句。但，如果你不知道这些
把两个字都同时换了声，也许就会形成孤平句
是吧。这点，在填词的时候一定要注意，一般规律是，两个字  一般不是 平仄 就是  仄平“知否  知否”，一平，一仄、三个字，一般不是 平平仄 就是 仄仄平，四个字，一般都是 平平仄仄  或 仄仄平平，你看，都是律诗的规律，五个字，一般就是五言句了，六个字，还是一样
一般都是 两两 一组。七个字，一般都是七言律句了，在用韵上，词 一般根据词谱的要求，有 押平韵，也有押仄韵，也有 平仄通押，或中间换韵。这些都要按词谱要求去填，不能独创，我们常说的，太离谱了。离谱，就来自这里不能脱离词谱去写。大家一定记住，填词用韵。清代以后，一般用 词林正韵，钦定词谱，或者 词林正韵，都是清人，根据前人的词 ，而总结的，经过皇上钦点的
也是我们现在一直在沿用的，词林正韵，是填词的韵书。我们一共分十九部，每一部的 韵字，可以通押。这和律绝不同，相对来说，在用韵上，比律绝要宽，但，不是平仄通押，词牌没有要求用仄韵，你只能用 平韵不能通押一个仄韵出来，是吧？举例说，一东，和  二冬，在平水韵里 不是一个韵，作诗的时候，要求只能一韵到底，不能混用。但，填词 一东，二冬同在第一部，可以混用，
这就叫 通押，通用的意思。最后，再解释一下词谱中的一些规则，词谱，在该用韵的地方，就是现代汉语中同一韵母的字在古代的韵部中有被分开的.律诗中不能混用.一般都标注了，习惯用古韵。这种说法不正确，我们知道，现代汉语中。很多平声字都属于古入声字，入声字，在古韵中是 仄，第一韵 ，词谱后边一般都加注  韵 

（仄）仄平平仄仄平， 韵    　一曲新词酒一杯，    
（平）平（仄）仄仄平平。叶   去年天气旧亭台，
（平）平（仄）仄仄平平。 叶  夕阳西下几
第二韵 一般用  叶，这个字读 xie 协 ，意思是，和上句的韵 一样看到这，我们就知道了，这个韵脚，和上一个同部。如果不同部，继续押平韵的话，词谱一般标注 二换平，二次换韵，还是平韵这个意思。若换了仄韵，词谱标注，换 仄

下面继续用仄韵，就用 叶 或 叶仄。当你看到 叶仄 的时候，就知道 这个韵脚，和上一个仄韵同部，词谱里，一般为避免出现前边说过的那样，，为了使我们不至于看到可平可仄就随意，一般都在可平可仄的地方有标注  ，本平可仄，或者  本仄可平。目的就是让我们知道，正体一般是什么样的，本，是正体，如我刚才发的 （仄）仄平平仄仄平， 韵 ，括号里 是可平可仄，里面的仄是 正体
一般正规词谱都会这样标注本，是正体
如我刚才发的 （仄）仄平平仄仄平， 韵 
括号里 是可平可仄
里面的仄是 正体。一般正规词谱都会这样标注，但，大多是用 符号。○平韵 ●仄韵
空心的圆 表示 平声，实心的，表示 仄声，在韵脚上，一般也这么表示

空心的，表示 平韵实心的，表示 仄韵。可平可仄的地方，一般用 ◎和⊙表示。今晚我们暂时就词谱的一般要求说这些。下节课我们重点说一下内容上的要求