 中国古代扇面艺术： 我国扇子的起源很早，商代就有扇的雏形。 我国古代扇子的种类非常多，但真正被藏家所垂青的，只有折扇和团扇二种。 折扇一名“折叠扇”，又名“聚头扇”。折扇收则折叠，用则撒开，故又称“撒扇”。折扇产生时间虽较迟，其重要性却极大。它携带方便，出入怀袖，扇面书画、扇骨雕琢，是文人雅士的宠物，所以又有“怀袖雅物”的别号。团扇产生远早于折扇，因形状团圆如月暗合中国人合欢吉祥之意，又名“合欢扇”。又因其由丝织物制成，故又称“纨扇”或“罗扇”。更由于唐人王建《调笑令》中的名句“团扇团扇，美人并来遮面”，而产生了“并面”、“便面”和“障面”的雅称。 中国清代折扇艺术： 清代是我国折扇大发展的时期。扇子在文人官员间的使用更加频繁。扇子不仅是用以生风凉的工具，也不仅是一种艺术品，它成为一种身份地位趣味的象征，成为他们社会角色的道具。不仅是夏天，就是在天气凉爽的季节，手执一扇，打开收拢，或佩挂在身，或藏于袖中，都具有人格表露、情绪交流的意义。不仅是文人，不仅是男性使用折扇。从文人书画扇这一主流，分出以黑纸扇、游鉴图扇和戏画扇为典型的工艺扇，以及女用的米扇。从扇本身出发，又有了扇袋、扇坠和扇盒等附属的工艺品。扇子还从中国流传到世界其他地区，特别是欧洲。乾隆时期，广州的商人曾专门生产适应欧洲贵妇趣味爱好的象牙折扇。折扇成了中国文化的象征和与世界文化交流的使者。 明陆治山水扇面
年代：明(1368~1644)
规格：横52×纵18
等级：二级
数量：1
单位：幅 作者简介 陆治(1496-1576)明代画家。吴县(今江苏苏州)人，字叔平，号包山。善行、楷，尤通绘事。师承祝允明、文徵明。他吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格。为十六世纪吴门派翘楚之一，与陈淳并重于世。 作品简述 此幅画作描绘的是山如远岱，水平如镜的秋天景色。画家用轻柔的笔触营造出了萧飒寂寞的气氛。除了寥寥几笔淡墨用以表现山石表面的凹凸外，整幅画作不设色不晕染，仅用折带皴来构建山石的各个斜面。画面天真质朴，体现了画家想远离尘世的意图。 此幅作品从表现形式上来看应为画家晚期的作品，这对研究吴门画派发展演变过程具有一定的历史价值。 钤印：陆治 收藏印：二树鉴藏 此画作为2008年何炳棣先生捐赠，现藏金华市博物馆。 明方栱乾楷书扇页
年代：明(1368~1644)
规格：纵16.2×横51
等级：三级
数量：1
单位：面 作者介绍 方拱乾（1596-1667） ，初名策若，字肃之，号坦庵。江南桐城（今属安徽）人。崇祯元年(公元1628年)进士。宫左谕德，兼侍读。顺治九年(公元1652年)因江南科场舞弊案，被流放宁古塔。顺治十一年(公元1654年)释归，居扬州，改字苏庵。有《方詹事集》，今《安徽文献书目》著录 《宁古塔志》一卷。方氏史称“江东华胄第一”，门中科第仕履颇繁盛，声名亦尤显赫。 作品简述 此幅作品用小楷写成，字体敦厚稳健，用笔圆润有力。共十六行字，每二行为二句七言律诗。全诗表达书者对明代名臣张廷登的追思仰慕之情。作者身处明末朝廷动荡，无力抵抗李自成大顺军之际，面对太翁先生先塋而渐生愧疚之情。也从另一方面表现作者想在乱世中能有一番作为。 此幅作品对研究方氏一支诗文演变具有一定的历史价值。 钤印：拱乾 此幅作品于2015年由金华太平天国侍王府调拨，现藏金华市博物馆。 明 张宏山水扇面
年代：明(1368~1644)
规格：横54×纵17
等级：二级
数量：1
单位：幅 作者简介 张宏(1577年-？)字君度，号鹤间，吴郡（江苏苏州）人。善画山水，是明末吴门画坛的中坚人物，吴中学者尊崇之。重视写生，笔意古拙、墨法湿润，俨有前规，尽师沈周而未能超脱者也。人物写真，天然入格。 作品简述 此幅画作以一种自然主义式的方法描绘了岸边的树木，被荫蔽的小屋及远处山涯下泊着的小舟。画面构图新颖，河岸或江岸从扇面正下方铺开并向右后方蜿蜒入深，远处一隅山涯的轮廓线隐而不显，从而在造成了一种很剧烈的远近感。画家巧妙地将赭红与淡青二色调和，以写河岸或江岸，石面皴染结合，用笔洒脱。画面清新典雅，意境空灵清旷。 落款：癸亥年冬日写张宏 钤印：张宏 此画作为2008年何炳棣先生捐赠，现藏金华市博物馆。 清光绪汪谦人物任预山水扇页
年代：清(1616~1911)
规格：横52×纵18.7
等级：未定级
数量：1
单位：面 作者简介 汪谦(1864—1935)，字益寿，号天南游子，浙江萧山人。画人物宗任熊而稍参西法，耳、眼、口、鼻悉以淡墨渲染而成。曾为慈禧太后作画，“九老图”为其代表作品。享“皇朝第一画家”之誉。光绪二十八年(1902)出版画集《六法大观》。辛亥革命后，定居于上海。 作品简述 此幅画面用笔简练，设色淡雅，人物神态自然生动，构图简洁大气。画家用赭墨点染远山，花青勾染蓬草及水面，巧妙的留白显出烟水茫茫，不仅张扬着大自然沉静之美的韵味，更体现出了作者对物象观察的细微以及独到的表现技能。 落款：光绪甲辰年孟夏为斯馨老伯大人雅属□汪谦益寿画 钤印：益寿（朱文) 实事求是（朱文） 现藏金华市博物馆。 清光绪汪谦人物任预山水扇页
年代：清(1616~1911)
规格：横54×纵19
等级：未定级
数量：1
单位：面 作者简介 汪谦(1864—1935)，字益寿，号天南游子，浙江萧山人。画人物宗任熊而稍参西法，耳、眼、口、鼻悉以淡墨渲染而成。曾为慈禧太后作画，“九老图”为其代表作品。享“皇朝第一画家”之誉。光绪二十八年(1902)出版画集《六法大观》。辛亥革命后，定居于上海。 作品简述 此幅画作描绘的是一老艄公行舟水上，船身两侧蓬草茂盛，老船工正弓着身子努力地撑槁。画面用笔简练，设色淡雅，人物神态自然生动，构图简洁大气。画家用赭墨点染远山，花青勾染蓬草及水面，巧妙的留白显出烟水茫茫，不仅张扬着大自然沉静之美的韵味，更体现出了作者对物象观察的细微以及独到的表现技能。 落款：光绪甲辰年孟夏为斯馨老伯大人雅属□汪谦益寿画 钤印：益寿（朱文) 实事求是（朱文） 现藏金华市博物馆。 清杨澂花卉扇页
年代：清(1616~1911)
规格：横55×纵17.5
等级：未定级
数量：1
单位：面 作者简介 杨澂（清），字渚白，仁和（今杭州）人。初学画于徐桐华，后绘画、题款均仿恽寿平。曾为冯文介绘消寒图，写岁朝节物凡九帧计八十一种。文介按物赋诗，晚年作行乞图以讽世，戴熙称其人品超富贵利达之外。 作品简述 此幅画作描绘的是菊花红果。画面构图平稳，白、紫二色折枝菊花以右向左伸展，其间穿插点缀一枝朱红小果。傲霜秋菊，俯仰回侧，各显生姿。花枝穿插自然，花叶浓淡相宜，白菊黑叶，紫菊红果刚衬以縁叶。画面设色秀雅，清隽娟丽，仿恽寿平之法，却又别有神韵。 落款：丹崖大兄属渚白弟杨澂 钤印：杨澂 现藏金华市博物馆。
清吴让之花卉扇页
年代：清(1616~1911)
规格：横53.5×纵18
等级：未定级
数量：1
单位：面 作者简介 吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今江苏扬州）人。善书画，尤精篆刻。包世臣的入室弟子。清代篆刻家、书法家。 作品简述 此幅画作描绘的是折枝月季花。画面设色清新雅致，用笔浑厚而古拙，画法奔放自然，不拘形似。整幅画作以色点染，略加勾勒。画面天真质朴，花枝摇曳动人。 落款：仿十三峰草堂笔意以奉芍荘先生正画让之弟 吴熙载 钤印：让之 现藏金华市博物馆。
清同治三年张熊花鸟金笺扇页
年代：清(1616~1911)
规格：横53×纵17
等级：未定级
数量：1
单位：面 作者简介 |
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