|
明代是继宋元帖学书法之后的又一重要发展时期。《淳化阁帖》以后，帖学书法兴起，成为宋元书法的主流，而明代沿其体势，受客观环境的影响，由吴中书派到明晚期的浪漫主义狂潮，更演为繁盛的局面。 倪元璐(1593-1644) 草书洗儿辞 立轴 水墨绢本 160×47cm 释文：笑到双颧舞到眉，桃花雪水洗儿时。生金铸就新孩子，提向罡风一任吹。 钤印：倪元璐印、太史氏（参见《中国书画家印鉴款识·倪元璐》29、31印，744页） 题识：洗儿辞。元璐。 倪元璐与黄道周为晚明直臣，二人更以诗文学问相互敬重，又都擅书，在翰林院时与王觉斯等提倡书学革命。一洗书坛柔糜软媚之风习。力主抒写性灵，开创雄健豪放之新风尚。影响深远，至今不衰。此轴纵恣奇崛，豪纵绰约，有笔歌墨舞之态。仿佛春水出涧，激荡腾跃，不可或抑。与所书内容，浑然一气，共谱心声，读之令人胸怀一畅。 ◆ ◆◆ 文征明(1470-1559) 草书《满江红》、《南乡子》 手卷水墨纸本 癸巳（1533年）作 35×584cm 题识：癸巳十月十八日，雨夜张灯适兴，征明。 文征明早年因拙于书法而应试收挫，后发奋练习，遂成一代书家。其书得意于钟、王，泛滥于怀素、智永、苏、黄、米、赵诸家，姿媚遒丽，与祝允明、王宠鼎立于明中期书坛。精小楷，工隶书，行书尤纯熟俊美，草书极少见。此卷行中兼草，融二王、怀素、黄庭坚于一炉，有秋风落叶，满庭飞花之概。癸巳为一五三三年，文征明六十四岁，正是身体尚健书艺大成之时，故精。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → ◆释文： 满江红。漠漠轻寒，正梅子、弄黄时节。最恼是，欲晴还雨，乍寒又热。燕子梨花都过也，小楼无奈伤春别。傍阑干，欲语更沉吟，终难说。看碧沼，田田叶。掀绣幔，翩翩蝶。正绿阴庭院，晚凉清绝。谁言难得黄昏到，黄昏更自添凄切。唤花奴、莫便捲珠帘，愁看月。 南乡子。雨过绿阴稠，燕子飞来特地游。日晏重重帘幕闭，悠悠，残梦关心懒下楼。芳草弄春柔，欲下晴丝不自由。青粉墙西人独自，休休，花自纷纷水自流。 ◆程质清题签条：文衡山先生手书词卷真迹。墨庵兄珍秘。戊戌暮春，怡斋拜观敬题。 钤印：质清 ◆钤印：文征明印、征仲、玉磬山房、停云（四次）（1、2印参见《中国书画家印鉴款识·文徵明》34、72印，176-177页） ◆ ◆◆ 傅山（1607-1684） 草书七言诗 立轴 水墨绢本 197.5×44 题识：傅山书。 释文：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，青烟散入五侯家。 钤印：傅山之印 鉴藏印：哲民珍藏、谷忱心赏、谷忱审定、崔谷忱收藏书画章、依稀想像儿见 傅山以学问气节及豪迈善良的个性为世敬仰，是清初遗民中佼佼者。擅书法、磊落浑逸，诸体兼善，清初书坛，只有他可与王觉斯比肩称雄。此轴作大草，有风落雷转一气呵成之妙。虽乱头粗服，而意态遒美，读其论书名言“宁拙毋巧”，“宁直率毋安排”可悟此轴之意趣。是其的笔无疑。 ◆ ◆◆ 董其昌（1555-1636） 行书《小赤壁诗》 手卷 水墨纸本 48.5×988cm 钤印：青宫太保之章、董氏玄宰、玄赏斋 鉴藏印：徐伟达鉴定印、五常鉴为精品 董其昌书法，出入晋唐，泛滥百家，集其大成，融其性灵，陶冶以诗史，参悟于禅悦，得书卷之灵气，成一代之巨擘。此卷写自作诗，颜米苏字，取诸意态，拙朴中秀出逸宕，严重处每寓灵变，纵笔率性，一气呵成。“青宫太保”章，为晚年所不用，当是四、五十盛年时所书，故精力弥满，意气风发，功力兼具，是其力作无疑。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → ◆题识：董其昌书。 ◆释文：小赤壁诗。吾松山有九，皆以海为沼。东海既以大，赤壁何当小。风穴閟精灵，云门削鬼巧。口鼻斗峋嶙，鳞甲呈夭矫。而我游齐安，何繇凌窈窕。时平兵气销，霜落江声悄。回思平原鹤，谁是榆枋鸟。恰如黄池会，吴楚争可了。将无山岳灵，耻彼里儿狡。归语东阳生，扶筇事幽讨。石言曾莫逆，壁观共枯槁。田成球琳赋，屋用辛夷橑。太守握红云，冠被山容好。嘉名公等锡，一壑从余保。手写大江辞，峨眉雪可扫。敢应北山招，终事东坡老。 ◆ ◆ ◆ 文征明（1470-1559）行书自作诗 手卷水墨纸本 29.5×514 cm 钤 印：征明印、悟言室印 题 识：旧作书寄宗臣文学。征明。 鉴藏印：唯唯精一 说 明：辽宁省文物总店旧藏。附辽宁文物总店证明书一页。 著 录： 1.《中国古代书画图目》第十六册，353 页，文物出版社，1997 年。 2.《中国古代书画鉴定实录》（七），3469 页，东方出版中心，2011 年。 3.《中国古代书画鉴定笔记》（六），2934 页，辽宁人民出版社，2015 年。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → |
|
|
