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说到旗袍就让人联想到上海昏黄的小巷里，一个女人摇摆的背影，伴随着“哒哒”的高跟鞋声，越来越远，越来越远…… 这个把东方女人的美感体现得淋漓尽致的东西，有着独特的味道，神秘的面纱，忧郁的气质……她表现了一种城市的忧郁，一种生活压力下的愁思，一种寻找幸福的彷徨。淡淡的色调下，潜藏着女人无限的魅力。
上海老裁缝：旗袍裁出中国曲线 旗袍最早只是一种肥大的旗人褂子，与男装无异。20世纪初，就像当初将欧洲的百叶窗、门楣纹饰等西方建筑元素变成上海特色的石库门房子，上海人将西式时装的诸多元素注入旗袍，深谙流行之道的上海私家裁缝剪裁出了当年上海滩的时尚魅影，将旗袍做到了极致，成为中国风情的经典缩影。 中国功夫：手工缝制的滚边里有岁月的温度 做旗袍格外注重3个点：胸，腰，以及行内称为“浪腰”的后腰最细处。提高腰线，可以掩饰女人最恨的小肚子，降低一些，则能把那些天生很“S”的女人勾勒得更为玲珑。料子薄，臀围要略紧一紧，厚重的织锦缎，要略微留些空隙。旗袍最讲究“可身”，多一分则肥，少一分则窄，衣服与人体之间的空间压缩到尽可能得小，紧紧包裹在旗袍里的女人就像一支含苞的花蕾。 中国情调：比基尼是一罐可乐，旗袍是一盏香茶 西方女人的性感——直接，东方女人的性感——婉约。西方男人认为穿比基尼的女人最美，而中国男人觉得穿旗袍的女人最有味道。中国的诗词歌赋小说戏剧里有多少锦句，中国女人的旗袍上就有多少的花样。一件顶尖的旗袍，质料、颜色、长短、绣花、盘扣、领型、开气……都是活的，随着穿衣那女子的举手投足，撩拔着周边一干人的遐思。一个中国女人，穿范思哲，穿CHANEL，似乎始终不如穿旗袍那么熨帖、对位。旗袍最懂得中国女人的身体，也最能衬托她的风情万种。 20世纪30年代是旗袍最璀璨的时期，1929年，旗袍曾被定为“国服”。在外国人眼中，经典的中国女人形象就是穿着“Chinese 中国元素：世界舞台上的东方宝贝 “在我的晚装设计中，很大一部分作品的灵感来源于中国的旗袍。”（皮尔·卡丹） 1989年上海和平饭店举行“巴黎之夜”时装表演会，外国设计师们第一次大规模地将中国旗袍元素展现在自己的作品之中。近年世界服装界劲吹东方风、中国风，约翰·加里亚诺的“中国美女”系列，吸取刺绣、缀珠手法，塑造出高发髻、柳叶眉的东方形象。奢侈品品牌迪奥也推出一系列以中国20世纪30年代女影星的衣着为摹本的旗袍变形设计。 不得不说的人——旗袍穿出东方女人之美 1、阮玲玉 说到老上海不得不提的一个人就是阮玲玉，她可以说是上个世纪上海的第一个“骨感美人”，消瘦修长的身材，袅娜多姿细长飞挑的眼睛，有一种“烟视媚行”的风姿。她总是一袭旗袍加身，镶花边的、高开衩的、格子型的、碎花型的……阮玲玉几乎当得上30年代的形象代言人。 2、张爱玲 张爱玲这个传奇的女子，是不折不扣的“旗袍丽人”，她不仅将自己一点一点的糅合在纷繁的旗袍中，还把这复杂的情感延续于笔下的人物，把自己对于旗袍的狂热表现在自己的文学作品中，影响了一代人。 3、宋庆龄 宋庆龄一生钟爱旗袍，也从未放弃过旗袍。她以款款大方的旗袍出席各种正式场合，即使赋闲家中也旗袍不离身。由于宋庆龄的特殊身份，使她免于动乱的迫害，得以保留了着装的自由。从宋庆龄一生的照片中我们甚至可以看出旗袍几十年的变迁。 旗袍的魅力如何征服了上海女人 1、旗袍的摩登性 上海女人喜欢摩登，她们厌恶一成不变的古板服装，旗袍就是城市里的霓虹灯，在不停闪烁，吸引一个又一个的上海女人。 2、自然和地理位置的影响 由于上海的气候关系，春夏秋的时间比较多一些，旗袍正是适应了这种气候。它的特征就是线条流畅，构造简洁，色彩华丽，而且可以不尽的翻新花样，对于温带的城市，一年四季都非常适合。 3、旗袍自己的魅力 旗袍有一种气质，她不仅对于身材的要求很高，而且对举止、步态也有很高的要求。现在的女性举手投足幅度很大，太有锋芒，就很难将旗袍穿得好看。凡此种种，都体现了上海城市妇女的百般风情。 旗袍与娱乐 电影里穿着旗袍的女人总带有一点悲情，如《天涯歌女》中的周璇演绎了上海少女的旗袍感；《一江春水向东流》中的舒绣文展示了交际花、阔太太的旗袍风情；而《永不消逝的电波》中的李侠太太则使人体味到一种上海普通妇女日常装束中的旗袍风味。 1、《色·戒》 2、《花样年华》 看王家卫的《花样年华》，让男人女人印象深刻的不是爱情，是张曼玉二十几身小旗袍的诗情画意。解放前老上海的旗袍文化在这部电影中也被淋漓尽致的再现出来，成为一个时代的记忆。 行家指点 100元一件的地摊货，和10000元一件的Armani，都叫西装，差距当然不必多说。旗袍也同理。想在上海量身订做一件够档次的手工精装旗袍，最便捷的就是去陕西北路与茂名南路之间的长乐路，这条不足200米长的街上聚集了上海最地道的旗袍订制店，是出名的“旗袍一条街”。
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