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商品详情 书 名：《宋季丁书法选集》 版 次：2017年5月第1版-第1次印刷 字 数：80千字 开 本：797mmx1092mm 1/16 包 装：精装 出版社：浙江人民美术出版社 书 号：ISBN?978-7-5340-5812-7 定 价：220RMB 长按二维码进入微店购买 作者简介 宋季丁（1920--1988年），原名荣祖，因瞩目西泠八家印诣而笃好丁敬，遂以丁名，取字季丁。工书法远取秦权量诏版，又法《石门》、《张迁》，旁及汉魏砖文，线条质朴。篆刻以秦汉为归，间参黄士陵、齐白石，单刀直入，不加修饰，布局险绝，古拙苍莽。曾自云刻印逾万，但所存无多。有《宋季丁书风》传世。 宋 季 丁 先 生 是 一 位 隐 士 ， 隐 于 姑 苏 繁 华 之 地 ； 宋 季 丁 先 生 是 海 内 遗 珠 ， 闲 抛 闲 掷 野 藤 之 间 。 他 的 书 法 苦 涩 而 带 淡 淡 的 温 馨 ， 野 逸 而 具 无 声 的 勇 猛 。 犹 刑 天 之 舞 干 戚 ， 以 书 法 为 生 命 呐 喊 。 他 的 书 风 超 越 了 那 个 时 代 。 此 书 是 自 1 9 9 9 年 重 庆 出 版 社 出 版 的 《 宋 季 丁 书 风 》 后 ， 首 次 由 浙 江 人 民 美 术 出 版 社 以 高 清 图 版 精 装 出 品 ， 全 书 共 收 宋 季 丁 先 生 各 个 时 期 的 书 法 作 品 一 百 余 件 ， 篆 刻 二 十 余 件 。 神出古异 淡不可收—评宋季丁先生的书法 作者：华人德 宋季丁先生是杭州人，数十年前流寓苏州，可以说他主要的艺术生涯是在苏州度过的。宋先生的字，古瘦奇崛而不怪诞。如能以诗喻字，他的字似孟东野、贾闻仙短句，简质疏澹，清冷幽僻;又似韩退之、李长吉长歌，超纵跌宕，盘纤奇肆。然皆苦吟而成，其刻意呕心处，可见指爪血痕。若用《二十四诗品》品其书法，应归于“清奇”一流。 一尘不染 苏州自古人文荟萃，有着深厚的文化积淀，书风数百年间几经更转。明代王世贞在评论本朝书法时，历数苏州书家，并自豪地讲了“天下法书归吾吴”的话。清代，许多考据学家出生或侨居于苏州，他们对金石文字进行了深人的研究，用以作为证经订史的一种依据。于是对金石器物、拓片的搜访考辨和收藏鉴赏蔚成了一股风气，逐渐又引发起艺术上的探求。清末民初，碑学派书法已在昊门扎下了坚实的根基。 刻谢玉岑词 叶昌炽在《语石》中讲了这样的话:“须知二王以外有书，方可以语书。”在这样的文化、历史氛围中，宋先生既受到熏陶，又能勇于探索，直至终其身。长期以来，走碑学路子的人往往都是着眼致力于两汉六朝名碑巨刻和三代重器，而对于秦代权量诏版，汉晋简犊、残纸、砖瓦、地A等尚无暇顾及或不屑顾及。而宋先生认为“道在梯稗、道在瓦瓷'，这些古代民间匠工、下层吏卒所留下的书刻.皆有道可寻，有些甚至是绝妙佳品，皆可为我取法。开清代三百年学术的顾炎武在论学时以为:做学问如铸钱，应采铜于山，若买旧钱充铸，则新钱将愈益粗恶。宋先生在艺术上不肯因袭二王以下名家，而将晋唐以上无名书手的作品加以淘洗提炼，以成自家面目，可谓采铜于山了。 祖国万岁 宋先生写字不执著，情性所至，信手挥洒，因此绝不作规整婀娜的小篆，也很少写端庄严正的钟鼎。秦诏版、汉碑额、《三公山碑》、《朱曼妻薛买地券》是他最喜临写的题材。这类“割隶字八分，取二分;割篆字二分，取八分”的八分书，不必拘泥于六书，不必斤斤于点画间架，转折方圆兼施，大小敬正随意，回旋余地较大。《五凤二年刻石》、《三老讳字忌日记》、《部君开通褒斜道摩崖》、《裴岑纪功碑》、《石门颂》、《杨淮表记》等他也反复神驰。 节临西峡颂 这些碑刻摩崖瘦劲古拙，飘逸舒纵，多用圆笔，很合宋先生笔路，也可以说是宋先生笔法得力于这些名刻。其中，又似乎最钟意于《杨淮表记》，曾见其临写多幅，皆四尺六尺大件，草隶相参，Z肆回翔，字行大小高低错落，浑如酣醉歌舞、踊跃战斗，令观者神情激荡。宋先生也临写《张迁碑》、《爨宝子碑》等方严凝重的碑刻.除转折处方截有棱角外，点画皆用圆笔，所谓反其道而用之，着重表现其拙朴的天趣。宋先生的作品有许多是以临幕面目出现的，但不求形似，我行我素，可见其临幕，只是借题发挥而已。所作章草，虽出于皇象《急就章》和索靖《月仪帖》、《出师颂》等刻帖.但不取元明人摆列匀称，圭角毕现，转折桃挞，波碟粗重为特征的程式化字样，而是吸取了汉晋简犊、残纸、砖刻、铅券中的草隶写法，通篇字不贯而气贯，不作明显波挑，顾盼盘旋，如锥画沙，淳厚郁勃之气溢于纸外。宋先生在艺术上并不是一味好古，他很服膺近人中食古能化的书家，如沈寐叟、于右任、弘一法师。他的行草也颇受于右任的影响，笔法碑帖相参，空灵洒脱，苍茫老秃中时露秀颖，有萧然物外之致。 临石门颂碑阴 宋先生和一般老辈书家不同，他对待一件作品，除笔墨结构以外，十分注重整体的视觉效果。其家藏一枚永平五年汉砖，为祖上孑遗之物，嘱人朱拓多纸，四周落以长跋.这样安排，并不是出于考索辨证而加题识，仅是从章法着眼作匠心布置，如尚余空地，必更书吉语数句，以不同字体相参，铃上印章多方，朱墨犁然，古雅朴茂，相映成趣。所见多幅，每必如此，然而内容字句皆有变换。 为马士达临秦诏版 所临《朱曼妻薛买地券》，原物有棋抨界格，这在碑刻中是很常见的，临写时皆可忽略不管，而宋先生临写时有意将字大小错落摆列.然后随字画上界栏.以网络通篇，细细对照原件，并不相似，只是为’r维系行列，增其气脉，烘托奇诡的意趣。周围空隙处更补上题头和密密仄仄的跋识，使得章法趋于完整，即便在一些空格中铃上多枚印章，也是颇具心思的，决非妄添蛇足。因而所临写的作品，其实是一件匠意独运的创作。 临爨宝子碑册页（十八开）选一 宋先生有时用蒲墨、朱砂写字，或将洗笔水肆惫泼洒涂抹作品，家中屋角陈设的阴瓶上也都题上字句，这些虽属游戏一类，也可见其创作时追求视觉效果之用意，而不是舍本逐末之举。
节临三公山碑 宋先生作字习用小笔。以小笔作书，常会遭到有些人的轻视，以为字不浑厚。小笔写大字之所以易显单薄，是因为笔画加粗，势必要塌笔重按或卧笔偏锋方能写出，这样不是毫散不起.就是半润半枯，初学或不知用笔者常犯此病。而宋先生却不然，能用其长而避其短，始终提笔裹锋，故笔画细劲凝炼，圆健不乏。有时还喜作浓淡墨，利用小笔蓄水含墨少的特点，浓淡枯湿容易过渡变换，通幅斑驳陆离，饶有古趣。若以长锋大笔淡墨作书，掌握不住，往往浑沦浮顿。宋先生有时追求金石气，仿效刀凿刻画的方式，用笔逆涩徐进，运行中时时驻笔，停留处墨沛化出，笔画如竹鞭芦根状，这和清道人颤掣运笔以表现金石文字沟道剥蚀的意趣类似。我觉得寒赛而不可取。
临莱子侯钟繇书 宋先生晚年一直赋闲在家，贫病交迫，身心佳时，则挥洒不已，稍不称意.皆委之字麓。凡供笺纸求字者，常以写就之字遗之，或临时补一上款，有爱好者即便席卷平时委积之字而去，亦不介意，唯得意之作，自珍而绝不予人。往往有收藏宋先生字多至数十帧者，其中有劣劣不可观，此多半为捡选于字麓得之。我与宋先生相识仅一年，登门相见过四次，偶尔谈到书法，他对“甜”与“俗”最为忌恨。前人有言:“管城子有饿者相。”又云:“翰墨疗俗矣，不饥即俗。”宋先生的字不随时尚，又不肯就俗，故不售而贫。
临秦诏版 宋先生有奇崛的个性，有奇崛的艺术，而无奇崛的功业，故其人可以像历代无名书手一样不传，而其艺术，我相信可以不朽。 书本目录 神 出 古 异 淡 不 可 收 —— 评 宋 季 丁 先 生 的 书 法 / 华 人 德 各家评论 1.吁噫哉！人生于世，希冀者多，达意者少，名重易累，老病易至，生死得失，何可哀叹？以艺证道，身心双畅；进之求恒，精神不灭；退之求静，身心无累。遂困而解，穷而富，老病而安，居尘而净。设使季丁先生在世之时名噪九州，志满意得而一身浮贵，又安有鲜活不易之性，沉酣古朴之艺，后人伤神之哀，孺子可下之泪。——周永健 2.宋先生的字，古瘦奇崛而不怪诞。如能以诗喻字，他的字似孟东野、贾阆仙短句，简质疏澹，清冷幽僻;又似韩退之、李长吉长歌，超纵跌宕，盘纡奇肆。然皆苦吟而成，其刻意呕心处，可见指爪血痕。若用《二十四诗品》品其书法，应归于“清奇”一流。——华人德 3.当我打算将宋季丁先生作为我下一篇小说的主人公时，他就如一颗种子埋进了我心里。我时常在心里揣摩他，反复欣赏他的作品，这个过程是浇水，是松土，是施肥，眼看着这株植物慢慢长大，有了绿意，有了要蓬勃的意思，甚至顽强地有了自己的生命走向。——戴来 4.虽片楮只字，也古意盈然，而字字从肺腑中流出；一笔一画，都天真烂漫，纯任性灵。不但天趣童心，扑人眉宇，而且工力深厚精湛，格调高雅古拙，气息清新纯正，和野狐参禅相较，那咫尺天涯的差别，识者自能分辨。----王歌之 5.宋季丁在书法艺术上已经到达人迹罕至的化境，可叹的是他走对了地方，却走错了时代。——薛亦然 6.宋先生于苦痛之境所创造的艺境，却安慰我们的苦痛。——郁岚 7.究其艺术的自信和丰富的创作能力，当在对秦汉六朝金石的深刻理解和把握，在对孙过庭、八大、弘一 、丁敬等大师佳作的广采博取和运用的出神入化上。综其极端坎坷困顿的一生，比较他在艺术上所到高度，令人感慨顿生，悲从中来。——周联一
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