倪元璐草书《杜牧赠李秀才是上公孙子诗轴》

倪元璐草书《杜牧赠李秀才是上公孙子诗轴》

规格128.5cm×93.1cm北京故宫博物院藏

释文 ：骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。天上麒麟时一下，人间不独有徐陵。元璐似千岩辞丈。

与王铎、黄道周并称晚明书法“三珠树”的倪元璐，书风雄浑高迈，最为独特奇伟。康有为说他“新理异态尤多”，但异在何处，却不着笔墨、语焉不详。有人说倪元璐得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助，如黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云：“同年中，倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王、苏并宝当世，但恐鄙屑不为之耳。”清吴德旋《初月楼论书随笔》评曰：“明人中学鲁公者，无过倪文公。”其实这都是对其取法的归纳和对感觉的描述，用在“异人”倪元璐身上，亦可亦不可。所以，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”“势足、意足、韵足”之称誉。

倪元璐（1593—1644），字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人，天启二年（1622年）进士。崇祯十五年（1642年）闻清兵入至北京，倪元璐毅然尽鬻家产以征兵，募得死士数百人，驰赴北京。并向明思宗陈述制敌之法，思宗拜为户部尚书，深恨不能早日用之。崇祯十七年三月十九日，李自成攻陷京城，倪元璐闻之，遂束带向阙，谢毕天子，以帛自缢身亡。

西晋卫恒在《四体书势》序中说，杜度杀字甚安。此一“杀”字，的确生动传神，可谓点睛之笔。方之倪元璐的草书，其用笔透着一股生狠，斩钉截铁，提按直落直收，迅疾骇人，若以“杀”字形容，非常贴切。此种用笔前无古人，与同时期黄道周相仿佛。

其结字，缠绕往复，倾斜交错，收放转换，随类赋彩。旁逸斜出的神来之笔，往往出乎意料之外，又合乎法度之中，让观者不得不叹服其超常的想象力。其字险绝，其形稳重，救应与呼应相得益彰，既无一笔似古人，又无一笔无来处，将草书在绵密一路又推向了一个高峰。

其墨法浓厚饱满，参差变化。重处若崩云，有黑云压城城欲摧之效。轻处若蝉翼，飞白似渴骥奔泉。能将轻重缓急浓淡干湿处理得如此之高妙，又能气势豪迈奔放，遒劲古媚，古来有几人欤！令我仰止。

试举一例，此作（如图）起笔“骨”字，即拙涩抖擞，完全不同于吴门、松江的流畅华美，立意明显。“年少”的枯笔与“冰”字的飞白，有效地调整了紧张，给压抑添加些舒缓。随之而来的第一行末尾“参差”二字，似断还连，势态也向左掷去，非常潇洒。整个第一行以平正收结，同时也给第二行的摆动呼应留下了悬念。第二行起首“五色”二字，大似米南宫《研山铭》，第四字“天”似奇反正，略有《争座位》形骸，重墨行笔，恰好压住右上角，使其不飘浮。过渡到中段的“麒麟”，乃书中之眼，醒目而呈飞动之势。“人”字扬左抑右，第一笔极粗壮，字形硕大而不显空疏，笔弱胆怯者皆不敢为、不敢想，真乃“艺高人胆大”之注脚。第三行下部及第四行落款，形成和谐块面，使此作不同于一般的条幅，而更像中堂的处理方法。关注的空间顿时在尾部丰富了起来，有字有尽而意无穷之余味。整幅法书，气盛非凡，摄人心魄，三军不可夺帅，匹夫不可夺志也。若云化之颜鲁公，可矣。又此作计白当黑之讲究，亦可为后世效法之楷模。

倪元璐与黄道周惺惺相惜，肝胆相照，可为不朽之佳话。传世墨迹颇多，也成就了其在书法史上不可磨灭之位置。后之览者，置之其他明末烈士清流，不亦幸乎！（李金豹）