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跋米芾蜀素帖 董其昌和赵孟頫一样，都是中国书法史上的全才式人物，不仅在书法、绘画领域都有很深的造诣，而且在书法理论和实践方面都有非凡的建树，同时还是有名的收藏鉴赏家。现在流传下来的晋唐宋元诸多著名作品上，都有董其昌收藏、鉴赏的痕迹。 题李公麟画 董其昌题写在古代书法、绘画作品上的文字，以楷书或行楷为主，书写质量远超他平时所写的行书和行草作品，因而深受后人的喜爱。比如，乾隆就曾在自己珍藏在三希堂的王珣伯远帖上写到：“王珣帖和其昌跋皆可宝玩。” 题王珣伯远帖 董其昌的字，尤其是写在这些古代名迹上的题跋，具有一种独特的韵味，自然平和，冲淡雅致，套用唐末司空图的话，就是：“诗中有虑皆须戒，莫向诗中着不平。”董其昌的字中，就少有跌宕不平的顿挫感，而是含蓄、蕴藉、醇和，有一种能抚平剑拔弩张的平和之气。 题虞世南兰亭序 不过，董其昌的这种疏淡雅致的风韵却不易学。这其中有笔法的问题，也有结体的原因，更有章法、墨色乃至界格等技术因素。细观董其昌的这些字，有的应该是有界格，至少，他心中是有格子的存在。往往，越是登峰造极的大师，越会谨慎落笔，比如欧阳询。启功先生写字，据说也是自己动手画格子。这种按布局画格子的做法，与叠纸写作效果迥然不同。 题唐摹万岁通天帖 除了这些客观的因素，自身的性格修养学识阅历也起着决定作用。苏轼说：“作字之法,识浅、见狭、学不足三者，终不能尽妙”，的确是至理名言。虽然目前照相印刷和网络的发展，解决了“见狭”的问题，但“识浅”和“学不足”却始终是制约学书者的两道关卡，迈过去已经是难上加难了，更不用说达到古人的境地。 题鹊华山色图 包世臣说董其昌的字“空怯”，康有为更说董字“寒俭”，以董其昌的行草书来看，确实存在他们所说的弊病，但董其昌的题跋书，不仅饱满妍丽，而且神气飘逸，完全是另外一种面目。 题黄公望富春山居图 |
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