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仿米家山水 设色纸本 1938年作 （448.5万元，2013年中国嘉德春拍） 款识：松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。戊寅仲夏，苑北草堂坐雨，戏效米家云山，并临米书补白。启功。钤印：启功之印（白文）、元白居士（朱文）、苑北草堂（朱文） 此幅米家云山参加了1938年中国画学会在中山公园来今雨轩举办的绘画展。当时启功先生年仅26岁，但笔墨淋漓，毫无稚嫩之气，深得米家精髓。在对前贤画理透彻理解和相当成熟的技法修养之外，他还成功地将胸襟蕴蓄和品性发诸笔端，境界不凡。再加以精湛的全文临写米芾《苕溪诗》，使诗，书，画完美的融合为一体，相得益彰。 丹枫夕照 设色纸本 1940年作 （552万元，2014年中国嘉德春拍） 款识：苍松落落带沧湾，秋在丹枫夕照间。料得诗翁劳应接，耳中流水眼中山。元白居士启功，写于苑北草堂。钤印：启功之印（白文）、元白居士（朱文）、苑北草堂（朱文） 题识：庚辰七月，奉实翁太世丈诲正。启功。钤印：启功（白文）、元伯（朱文）、庚辰（白文）、简靖堂图书印（朱文） 启功之画走的是文人画一脉的路子，于米芾、元四家、吴门四家、董其昌等前贤均有涉猎，又能融各家笔墨于一体，而成自家体貌。《丹枫夕照图》作于1940年，时启功年方28岁。这一时期画家的山水画多从米氏云山一路，而此作则以青绿法为之，属于启老较工细一路的山水画。逾七尺的画幅亦为启功山水画中少见的大尺幅之作。 苍岩晓色 设色纸本 款识：一片翠凝迷晓色，半岩苍雾锁秋阴。启功写。钤印：启功之印（白文）、元白（朱文） 启功先生幼年受祖父影响，立志长大后做一名画家。曾先后拜贾羲民、吴镜汀二位先生为师，深入学习中国绘画。启功先生擅长山水、松柏竹石，喜临宋元诸家，深得其中奥妙。曾有诗曰：“问余借的谁家稿，请向元人卷里看。”恩师的严格训练，加之启功先生自身的勤奋与天资，使得他早在上世纪三十年代的京城画坛便展露头角，其画作也曾多次出现在京城各大画展中。据《启功年谱》记载，上世纪四十年代初，启功先生被聘为辅仁大学美术系讲师，主讲《中国美术史》《书画题跋》和《山水画》等科目。先生授课十分认真，针对学生的实际水平，理论与实践并重，指导学生自由拟稿并当场示范。这一时期，先生在教学之余，创作过不少山水画作品，有的题赠友人，有的则拿到荣宝斋换钱，用以购买图书或补贴家用。五十年代以后，因先生在北师大的古典文学教学任务日益繁重，再无暇作画，除偶作竹石花卉外，很少再作山水画了。 山居图 拟元人笔意 水墨纸本 1943年作 山水 设色纸本 1943年作 款识：癸未夏日，拟鹰阿山樵笔。苑北居士启功。钤印：元白（朱文）、启功之印（白文） 山水 设色纸本 款识：苍松落落带沧渗，秋在丹枫夕照闻。料得诗翁劳应接，耳中绿水眼中山。元北居士启功，写于苑北草堂。钤印：元白（朱文）、启功之印（白文） 秋江独行 设色纸本 1944年作 款识：云开远岛明，木落秋江冷。斜日下渔梁，照见独行影。甲申（1944年）冬日，启功，写于苑北草堂。钤印∶启功之印（白文）、元白居士（朱文）、苑北书前贤句（朱文） 山水 设色纸本 拟文衡山 设色纸本
湖山垂钓 水墨纸本 款识：赵善长有此本，偶拟之。苑北启功。钤印：元白（朱文）、启功之印（白文） 藏印：少轩喜爱（白文）
晏坐观云图 设色纸本 款识：林叶萧萧山更清，长滩短濑互纵横。何人晏坐心无事，静看秋云隔峤生。苑北居士启功，写于燕市。钤印：元白（朱文）、启功之印（白文）、苑北书前贤句（朱文）、苑北草堂（朱文） |
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