清代皇室后裔书画艺术

北京海淀区的万寿寺小禅堂，是大禅堂的西配殿，明万历五年（1577）始建，清代重修，原为寺内僧人打坐静习之所。 现为“万几余暇”清代皇室书画艺术展。

清亡后，皇室特权消失，许多皇家宗室贵族走上自食其力的道路。一些有书画特长的皇室后裔投身于书画艺术的创作、研究和教学中，在社会上产生了相当大的影响。著名者如恭亲王奕訢之孙溥儒，贝勒载瀛的长子溥伒、五子溥僴、六子溥佺、八子溥佐等在书画上享有很高声誉。此外，和亲王弘昼后嗣启功，叶赫拉那氏后裔叶喆民等皇室后裔不仅精于文物鉴藏，而且在书画艺术上也有很深的造诣，作品多次参加海内外展览，为众多文博单位、美术院校及艺术爱好者所珍藏。

溥氏昆仲的书画艺术 宣统皇帝同辈宗室中，有不少人以书画为生，给清皇室书画艺术增光添彩，杰出者有溥儒、溥伒、溥僴、溥佺、溥侗、溥靖秋等。溥儒不仅精于鉴藏，其诗文、书法、绘画无一不精。早在20世纪30年代便于著名书画家张大千并称为“南张北溥，” 又与溥伒、溥僴、溥佺合称“四溥”。溥儒离开大陆后，由新加入的溥佐形成新“四溥”。溥氏昆仲以“松风画会”为家族雅集，由溥伒任会长。“松风画会”一周一聚，一年一展，成员溥伒、溥僴、溥佺、溥佐均为贝勒载瀛之子。载瀛也工于绘画，以画马名扬于世，师法清中期宫廷画家郎世宁，其风格对子女产生了极大影响。他们恪守传统，落笔精微谨严，设色优雅，气象雍容，具有鲜明的宫廷院画遗风，在民国艺坛享有较高威望。

溥儒山水人物册页 民国（1912-1949）纵17厘米横14厘米

此作为纸本水墨设色山水人物册，共八开。分别绘老者端坐于悬崖苍松之下远眺；崖岸上茅屋一座，两岸间潺潺流水；托腮智者倚坐溪边石台瞭望对岸远山；石旁松柏高耸，茅屋空灵；老翁骑于牛背在溪中行走，两岸山石嶙峋；近处苍松虬劲，远峰探出一角；落日余晖下群鸟归巢，渔夫江中泛舟；崖边红衣文士远眺远山，独行孤影颇显落寞，整幅册页构图简括空旷，墨笔简练，设色雅致，给人凄凉苍茫之感。

溥儒秋风寄相思山水人物镜心 民国（1912-1949）纵117厘米 横38.5厘米

作品以彩墨画山水人物。远处峰高云断，近处林叶落尽、山涧奔流，涧边野草尚有绿意，又有一枝红叶独秀，一派晚秋景象。三位文士齐望树上鸟巢似在感慨，身后俩童子交谈正欢。构图现代，设色含蓄，用笔刚劲。画面题款“落叶聚还散，寒鸦栖复惊。太白诗意，心畬。”后钤印“溥儒”。

溥儒山水书法成扇 民国（1912-1949）纵20厘米 横54厘米

此成扇一面以行草书题五言诗一首：“涧水鸣山馆，霜林接钓台。高风茅舍在，秋气大江来。雁外斜阳远，鸥边霁色开。晨朝采薇节，应向白云隈。蓟门吹木叶，万户急寒砧。正下庭中露，其如江上心。河边蟾自落，星迥月初沉。不忍窥牛女，迢迢良夜深。”落款：“效平方家正字。溥儒。”

另一面绘秋天野外山水人物景观，画中一人独坐，身旁一株秋叶几近飘零的枯树，更显寂寞苍凉。画面题款：“看到秋容最好时，瘦藤老树有奇姿。间或重共山僧话，可笑踏青人未知。己巳临南天法为效平方家正。溥儒。”后钤朱文印“心畬”，白文印“溥儒”。

溥儒行书七言对条 民国（1912-1949）纵165厘米 横21厘米

墨书于洒金红纸上，字体遒美清健。内容为“芝兰玉树皆娟秀，青鸟蟠桃共岁华。”上联署款“吴母太夫人七秩寿”。下联落款“溥儒敬贺”，后钤白文印“溥儒之印”，朱文印“心畬”。

溥儒书法、淑绵花卉成扇 民国（1912-1949）纵19.4厘米 横52厘米

此成扇一面以行书题五言诗一首：“摇落寒天暮，高风山塞闻。潇湘应过雁，江汉不逢君。古戍边声急，重山岩木分。移象向何处，空寄岭头云。溥儒。”

另一面以没骨法画茶花，题款“师南田翁意，恭呈药痴夫子大人钧诲，守业淑绵。”钤朱文印：“淑绵之印。”

溥僴人马、溥儒书法成扇 民国（1912-1949）纵20厘米 横52厘米

此成扇一面画人马图，画面题款：“太液池边新浴罢，未央门外乍牵来。若教立仗丹墀下，恐负平生泛驾才。拟龙眠山人笔，毅道人溥僴写。”钤印四枚。

另一面行书题写五言诗：“林皋澹余景，陵阿下残晖。西风振乔木，黄叶辞荆扉。鸣琴赋秋陟，山歌采薇倚。依仗青崖间，月落寒蝉稀。衡山闻落木，黄菊散幽丛。诗思风云外，秋心烟雨中。厨人烧苦叶，稚子属寒菘。好去期麋鹿，林峦意不穷。连雨响寒夕，木叶有其音。华沼凝清光，残荷辞翠禽。中庭遂已净，微风扬素襟。百卉变秋节，蟋蟀床下吟。篱篱向飞雁，远寄邱江心。楚雨无边过，钓矶江枫口。古木白露稀，扁舟渔父归。何晚秋色口，万条柳正飞。”落款：“显庭先生正，溥儒。”钤白文印“溥儒之印”，朱文印“心畬”。

溥儒朱笔钟馗图轴 民国（1912-1949）纵117厘米 横58厘米

此画用朱砂为墨，以白描法画钟馗，构图精到，线条精严。造型上，钟馗、鬼仆，主次分明，神态迥异，体貌神态刻画得十分精细、生动传神。钟馗衣装上的纹样都极为精彩，千根鬓须毛发丝丝可见，凸显画家深厚的运笔功力。此画无题跋、署款，仅左下钤印一方“溥儒之印”。

溥伒山水人物卷 民国（1912-1949）纵18厘米 横106厘米

此作为溥伒临仿唐寅山水人物手卷，其祖本为宋代刘松年所作《玉川子烹茶图》。画中溪岸茅舍，苍松巨石。一文士正在校书，旁边老妪正在烹茶，一老翁正肩挑酒葫芦欲过桥买酒。落款：“溥伒”。钤印七枚。卷后有署款“唐寅”的跋文一篇，钤印两枚。另有溥修、袁励淳、溥僡三人跋文，钤印八枚。

溥伒山水茅庐图轴 民国（1912-1949）纵138厘米 横65.5厘米

画中绘溪山茅庐，老树苍松。画家注重线条钩摹，墨色清润，风格细腻，受清代宫廷画风影响，整体上充满一种和谐的静谧之气。右上角题“溪山深云结茅庐。乾斋先生雅令。溥伒画。”后钤朱文印“校理中秘书画”“雪斋临古”及圆印一枚。

溥伒山水册 民国（1912-1949）纵26.5厘米 横32厘米

纸本水墨册页，共十页。画面采用平远构图，以简淡笔墨或绘奇山峻石、茅屋隐隐，或是松柏挺立，或是江上泛舟等情景。空旷背景给人一派凄凉婉约之感。其中一页行书题“拔嶂悬泉隔尘世，层岩阁树倚云霄。赏心会有东嶙约，青晓来过独木桥。吴门唐寅。”全册钤朱文印“松风草堂”“雪斋居士”等共十一枚印章。

溥伒山水人骑图镜心 民国（1912-1949）纵99厘米 横42厘米

画面上秋天郊游，层林尽染，红叶万点。溪水平缓明澈与天光相辉，一位白衣长髯壮士，艺人控二马，马壮体健，信步滩地之间，人物刻画精细，得宋人法。画面题款：“用龙眠笔意，雪斋溥伒写。”后钤印“溥仱印章”“戏拈秃笔扫骅骝”。

溥伒山水成扇 民国（1912-1949）纵16厘米 横45厘米

此成扇一套两件，均以金粉绘山水于雅青纸上。一件以西山林木、茅亭高士为主体。会面题款：“山居听水。雪道人写于怡清堂。”另一件绘芦簧汀渚，文士泛舟，茅亭掩映于芦簧之中。画面题款：“云溪清泛。雪道人写于怡清堂。”

溥伒兰石轴 民国（1912-1949）纵68.5厘米 横33厘米

画面上绘坡石、簇兰、修竹，虽逸笔草草，却将竹之趣、兰之性表达充分。画面左上题“砥平仁兄雅正，画斋溥伒。”后钤白文印“雪斋居士”。

溥伒行书七言对条 民国（1912-1949）纵168厘米 横37厘米

此联集并改自明邬骥《幽窗自咏》及宋张景修《石桥》。内容为“明月清风得佳趣，高山流水有知音”。上联署款“復斋仁兄雅正”。下联署款“南石溥伒”，后钤白文印“溥伒长寿”，朱文印“山可一窗青”。

溥伒山水卷 1939年 纵23.5厘米 横132.5厘米

画中群山环抱，苍松草舍。有策杖老者行于道钟中，意态悠然。蜿蜒曲折的溪水环抱山脚流淌，增添节奏和韵律。画面题款“乙卯立夏，砥平二兄雅教。弟溥佺学画”。钤白文印“溥佺长寿”，朱文印“松窗”。

溥僴花蝶、兆奎书法成扇 民国（1912-1949） 纵18.5厘米 横52厘米

此成扇一面画蝶石花卉图。画面共有四段题款：“松风溥伒写石。”后钤白文印“溥伒印信长寿”，朱文印“松风”。

“松邻溥僴补蝶。”后钤白文印“溥僴之印”。“松云和镛画丹桂秋棠。”后钤朱文印“镛”。

“醉上淮山唤八公，白鸾骑到广寒宫。满身香露铢衣湿，十二瑶台月正中。录明人诗。题松风画友合作小景。西园。”后钤白文印“溥侗之章”。

另一面为许宝蘅、严家干、傅岳芬、兆奎所书诗文。共钤印四枚。

溥佺花蝶成扇 民国（1912-1949） 纵18厘米 横46厘米

此作以骨法绘花蝶，造型准确生动，设色清雅。画面题款“大兄命画蝶。妹桂笙。”钤朱文印“桂笙”。“大兄大人教正，弟佺补图”，钤白文印“松窗”。

溥佺（1913-1991），字松窗，号雪溪，溥佺六弟。擅行草，书体刚劲流畅。绘画以山水、竹、马见长。

溥僴苍松八哥图轴 （1912-1949） 纵81 横38厘米

画面上苍松挺拔，两八哥停于树梢，俯仰有情，姿态生动，意态闲适。画家传承清代中期宫廷画中郎世宁画风，刻画树干及八哥造型时注重明暗立体效果，明显兼有中西绘画技法。

溥佺山水轴 民国（1912-1949） 纵44 横 8厘米

画面上山峦叠嶂，茅亭草舍、树叶零落，一策杖文士驻足于山径小道，静观山石瀑布，潺潺溪流，颇显意态悠然。画面右上题“砥平二兄雅教。弟溥佺写”。后钤白文印“溥佺之印”，朱文印“雪溪”。

溥佺清高深稳图轴 1938年 纵70厘米 横39厘米

画面上绘有双骏，体态自然生动，强健有力，顾盼有情，充满生命活力。画面左上侧题“清高深稳。砥平二兄教正。戊寅秋日用松雪道人笔法。尧仙居士溥佺。”钤白文印“溥佺长寿”、朱文印“尧仙”。画面右下钤白文方印“镇国将军溥佺一字松窗居士书画之印”。

溥佐柳溪八骏图卷 民国（1912-1949） 纵45 横 177厘米

画上题款“辛已立冬日仿李龙眠用笔。庸斋溥佐。”后钤朱文印二枚“庸斋居士”“松堪”。另题“古人画马如画竹，贵在萧萧去凡骨。骨欲权奇尾欲轻，不用丰鬃与多肉。当时精妙称曹霸，人与骅骝意俱化。信笔为之，自有神忘却龙媒是图画。甲申年闰月。庸道人再题。”钤朱文印“长白”，白文印“溥佐印信长寿。”

爱新觉罗·启功与叶赫纳兰·叶喆民的书画艺术 启功与叶喆民都是清皇室后裔。启功为雍正帝第五子和亲王弘昼后裔，叶喆民为叶赫纳兰氏后裔。二人都是中国当代著名文物鉴赏家、学者、书画家，都曾拜入北京“四大书家”之一罗复堪门下研习书画多年，在书画方面各有所长，独具风采。启功书法各体皆能，于绘画更为擅长。早期作画殷勤，山水、竹石、花卉皆精。清致高雅，意趣生动。后又师从戴姜福、贾尔鲁、吴熙曾、陈垣等教授，醉心于书画鉴定、古典文学、古文字学研究。

叶喆民自幼继承家学，从父亲叶麟趾，叔父叶麟祥研习古陶瓷，后又得陈万里、孙瀛洲等名师指导，在古陶瓷领域卓有建树。在书法上，他专攻章草，十六岁时师从罗复堪学习书法长达十五年。后又师从溥儒、徐悲鸿等名家学习书画，临池不缀。其章草法度井然，为沈从文、唐兰等名家称赞，绘画多见松、马等题材。

启功山水轴 1948年 纵96.5厘米 横34厘米

青绿山水法绘云绕群山，竹林茅舍，平湖汀草，渔人正欲撑舟离岸。左上题“虎儿五洲烟雨图真迹不可得而见矣，从耕烟临本中想其风采，仍是北苑使衣钵也。戊子秋月。启功”。后钤白文印“启功”“元白居士”，朱文印“启”“元白居士”。

启功兰竹条 1946年 纵121厘米 横32厘米

以淡墨写坡石兰竹，兰竹摇曳多姿，呈现旺盛的生命活力。画面左上题“拟松雪翁遗言，时丙戌首夏伯琦学友雅属。元白启功写。”后钤白文印“启功之印”，朱文印“元白居士”。

启功山水片 1945年 纵108厘米 横30.5厘米

画面上远山高耸，溪流潺潺，屋舍隐现，树叶凋零。一策杖行者正欲过桥访友。右上题“南山与秋色，气势两争峙。闲者解其分，君今已闲未。己酉春日。元白启功写。”后钤白文印“启功长寿”，朱文印“元白居士”。

叶喆民书杜甫《春夜喜雨》诗轴 现代 纵230厘米 横90厘米

此作为叶喆民书杜甫诗《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。满族叶喆民书。”钤白文印“叶喆民印”。

叶喆民书韩翃《寒食》诗轴 1993年 纵220厘米 横75厘米

此作为叶喆民书唐韩翃诗《寒食日即事》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，青烟散入五侯家。癸酉春节书。叶喆民。”共钤印五枚。

叶喆民临王铎草书唐诗卷 1957年 纵48厘米 横750厘米

此作为叶喆民临清初王铎草书的唐诗卷，内容依次为唐岑参《寄杜拾遗诗》、王维《送刘司直赴安西》《过香积寺》、杜甫《秦州杂诗二十首之十九》《禹庙》《春宿左省》《洞房》《骊山》、王维《终南山》。落款“王铎。游客曰，此怀素家法也，则勿许观，同张观。”。后钤白文印“叶喆民印”。

从历史上看，皇家审美情趣对时代艺术的影响极其深远。清代皇室画几乎都在皇帝旨意下形成独特艺术风貌。随着宗室贵族参与、文人效仿及石井大众仰慕，皇室书画艺术风格不断扩散、传播开来，最终影响到时代审美和艺术风尚。因此，鉴赏、研究清代皇室及其后裔书画艺术，对后人了解时代艺术风貌和审美趋向至关重要。