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尹飞卿：苏轼的“涣涣如流水” 一 黄庭坚记述苏东坡写字，是“腕着而笔卧”，又言人学苏轼书，只是“卧笔取妍”（《山谷论书》）。 自此以后，人们谈论苏轼书法，都不会忘了讲讲他“卧笔”，进而添加些诸如“侧锋”“用笔肚书”“散卓笔书”等的私人信息。 黄庭坚这句话有很多问题是值得追究的，比如黄、苏二人拿毛笔的方式不一样，几乎就是两个有名的门派，这是自己的、老师的还是时代风气的原因？ 黄庭坚这句话仅就“卧笔”来讲，也有疑问，最简单的，右手写字的“卧”有很多种卧，比如笔向东边卧、南边卧、西边卧，等等四面八方卧，那苏东坡到底是如何“卧”呢？ 这个问题其实跟鉴定苏轼书法有一些关联。 二 我曾私下将苏东坡一种笔迹特征命名为“掏心窝”。 掏心窝，是指苏书在一字写完写第二字时，从第一字的末笔返回整个字势的“山头”望准而直探第二字字心。 这种笔迹不稀见，苏书中以《寒食帖》最精擅。
在这一特征面前，人称上海博物馆“镇馆之宝”的《苏轼、王诜烟江叠嶂图诗跋》系临、伪作是一目了然的。如下图你看到的只剩下了糊弄和痛苦。
《苏轼、王诜烟江叠嶂图诗跋》书于元佑三年（1088年）。黄庭坚说，东坡“至黄州后（按：1079年），掣笔极有力，可望而知真赝也”（《山谷论书》）。什么是可望而知呢？就是只看了一眼，就望见了个笑话。
三 墨本《功甫帖》中的“甫”字第二画“丨”，有一个“圭角”部件。
这可能也是此前上博研究员认为的“非人工自然书写而产生石花、斑点、圭角、棱角状等莫名甚至匪夷所思的运笔与笔触”。 事实上，这种情况自古以来都有。当它与安素轩拓本比对的时候，熟古熟新，自是一目了然。
而对比黄自元楷书的处理，安素轩拓本是典型嘉庆道光笔是毫无疑问的。
三
蓝色箭头所指的“横折钩”，起笔出现一个“鹰嘴”的特征。这种鹰嘴也不是没人有。随手检出的智永可见如此笔迹。
而对比安素轩拓本，它显然只是一个乌龟伸项的懒样。他与黄自元、林则徐的欧楷面貌几乎没什么差别，又因其掺杂大量肥头大耳式的董其昌，而变得恶俗无比。
又比如钩角出现缺口，举世书家都知缺口意义，而安素轩拓本是“我独无”。
四 将上述指出“甫”字“冂”这个部件默写一遍，先是一竖出现一个钩，接着写横折是起笔有个“鹰嘴”，最后钩出了一个缺口。 再联系“掏心窝”，实际上，苏东坡到底如何卧笔，是一目了然的。 评贾谊。王勃是“屈贾谊于长沙，非无圣主”，而在苏轼那里，则成了“志大而量小，才有余而识不足”。文家和史家谈事情，见识的高下可见一斑。 有个叫李之仪的人见过苏轼写字，他记下来说：“东坡每属词，研墨几如糊，方染笔。又握笔近下而行之迟，然未尝停辍，涣涣如流水，逡巡盈纸，或思未尽，有续至十余纸不已。”(《姑溪居士集》卷十七) 苏轼写字“涣涣如流水”，你愿意以什么样的方式来理解这句话呢？ 中国书法到了文学秀才适度退场的时刻。 |
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