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艺术创作贵在发现，发现古人，发现今人，同时发现自己。发现优点的同时也要发现缺点，从而找到创作的门径。艺术创作往往向两个方向发展，一是自我完善的艺术创作，即在自我意识的形态下，再不断完善、不断修正补充自我，使之更加成熟完备。二是自我反省的艺术创作，反省自我，对自我意识的推翻和打破，使之发现新的自我。我的篆刻创作就是基于上述思考不断修正自我而创作的，这种创作还正在进行着…… ——曾翔 曾翔的篆刻创作代表了当代篆刻的一个高度，这个高度融合了变化不定的形式、对秦汉古印的重新启动、不可捉摸的游戏般的刻写。这种创作机制在艺术家陈量看来是一种“感觉的逻辑”。哲学家德勒兹认为弗兰西斯·培根的绘画以纯粹的形象取代了具象绘画，从而在抽象与具象之间，找到了第三条道路，拯救了形象在20世纪的命运，这种“感觉的逻辑”是用一种具有触摸能力的视觉，取代了纯粹的视觉。当然篆刻不是纯视觉的，曾翔用他富有思考的感觉，游戏般的亵渎，将传统篆刻的形状、刻写的节奏、能量、材质一一打破，让我们重思篆刻的当代维度。在曾翔的篆刻里，我们似乎看到了不同层次的感觉在某一特定的空间相互碰撞、交融，这是否能造就某种全新的感知系统？
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