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他是个“不爱江山爱丹青”的皇帝 更是古代少有的艺术全才 他独创了著名的“瘦金体”， 所绘的画被赞为“冠绝古今之美”。 后世评价他“诸事皆能，独不能为君耳！” 他就是——宋徽宗赵佶 ●●● 宋徽宗在历史上不是一个有作为的皇帝， 甚至可以说他就是个典型的亡国之君， 他重用的大臣除了蔡京、童贯这样有名的奸臣 还有王黼、梁师成、朱勔、李邦彦等奸臣 这六个人在史书中被合称为“六贼”。 宋徽宗就是在这帮人的带领下， 变得穷奢极侈，荒淫无度。 最终导致北宋的江山衰退而亡， 宋徽宗也“全家覆没”为金人俘虏， 囚禁长达九年之久，死在了五国城。 上演了一出令人痛恨交加的人间悲剧。 宋徽宗虽然在政治上昏庸无为， 但是在文艺之路上他是一路狂奔的， 可以这么说， 他在政绩上的作为与他在书画上的作为， 完全就是成相反的比例态势 他从小就是一个多才多艺、好学上进的好青年， 琴、棋、书、画、诗、酒、花， 可以说是样样精通、无所不能。 在他还未登基为王时， 别的王孙贵胄大多声色犬马， 而赵佶却乐于与笔墨纸砚为伍。 宋徽宗绘花鸟图 宋徽宗在位时 利用皇权大肆推动绘画， 使宋代的绘画艺术有了空前的发展。 画家的地位也得到大大的提高 当时画家的地位可以说是中国史上的最高时期， 他先后成立了翰林书画院， 推行以绘画作为科举升官的一种考试方法， 在他的文化管理下， 催生了像米芾、张择端等一代书画大师。 就连著名画卷《清明上河图》上的题字， 都是他用独创的“瘦金体”亲笔题写的 还钤上了双龙小印。 民间一直流传着这么一个说法： “不知是宋徽宗辜负了天下，还是天下辜负了宋徽宗” 依小编看与其说宋徽宗辜负了天下， 倒不如说他是诸事皆能，唯独不能为君。 他独创的瘦金体独树一帜，一直为后人所推崇。 说它是独创是因为这种字体在前朝 任何书法作品中都未曾出现。 瘦金体属于楷书，笔画瘦硬，至瘦而不失其肉。 横画收笔带钩，竖划收笔带点儿； 撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长； 运笔是飘忽又快捷，但是却非常有力道， 字体非常瘦但却不失饱满， 是一种非常独特的艺术文化。 就算是不懂书法的人，看过也觉得舒服~ 但是，赵佶最爱的不是书法，而是画画！ 他自创“院体”，所绘的画被赞为“冠绝古今之美”。 他喜爱画画，几乎到了痴迷的程度， 他说：朕万几馀暇，别无他好，惟好画耳。 还曾写诗明志： 山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。 已有丹青约，千秋指白头。 意思就是说，这一生啊， 我已经和画画海誓山盟了，千年万年，直到白头！ 就连被俘后的路上，没事的时候还画幅画 可见他对绘画的痴迷程度 作为画家宋徽宗， 他尤擅花鸟，精于写生， 其观察细如毫芒，有卓越的成就。 宋徽宗的字画就算在整个历史大背景下， 和所有的书画大家们相比也绝不逊色 甚至可以说是绝对出彩的存在。 他的书画对后世也是有很大的影响力。 他强调经营位置的重要性， 在素材的提炼形成有意味的形式方面， 有垂范后世的作用。 下面就我们一起走进宋徽宗的书画世界 领略他的书画风采 《芙蓉锦鸡图》 中国古代的皇帝都比较喜欢画花鸟画。宋徽宗也不例外，但宋徽宗赵佶画的芙蓉锦鸡图，目的却是借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。 一，鸡身上的花纹，表示有文化；二，雄鸡的模样很英武；三，雄鸡打架很勇猛；四，母鸡护小鸡很仁慈；五，雄鸡报晓很守时，表示守信用； 这些其实都是他对大臣的要求。而宋徽宗的表现手法也十分生动，一只锦鸡纵身上攀，压弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。 纵81.5厘米，横53.6厘米 北京故宫博物院藏 《五色鹦鹉图》 画中一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头，画中的鹦鹉，嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力，站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑。 徽宗此种画法，与南宋花鸟画不同之处在于徽宗无意凭仗夸张性的构图，或刻意制造画面的装饰性与动态来取胜，反而是不假造作，纯任天真，如实画出杏花，鹦鹉自然具有的神姿风采。显示出了宋徽宗高超的绘画技巧。 这张画在表现技巧上很高，不论宋徽宗的早期作品也好，晚期作品也好，这幅《五色鹦鹉图》是比较高的。 纵53.3厘米，横125.1厘米 美国波士顿美术馆藏 《瑞鹤图》 《瑞鹤图》作于1112年，当时宋徽宗30岁，当时的天下正不太平，河东地震、京畿蝗灾、南方水灾……天灾人祸接连不断，导致民间哀声怨道。皇帝正期盼着上天能出现吉兆。就在此时，宋宫的正始之门端门上空出现了群鹤盘旋，预兆国运临门、国运长久。于是，宋徽宗精心赶绘此图。 图中18只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，姿态百变，无有同者。其中有两鹤立于左右“鸱尾”之上，右边鹤似挺颈高歌，左边鹤曲颈相望，刻画入微，逼真动人。 上下左右之间互相呼应，若有节奏。云气缭绕中现出宫殿顶部建筑，正面现出屋顶及斗拱，左右又各现出阙楼的一角，这正是宋都汴梁的端门（也就是宫殿的正门宣德门），点出主题。
辽宁博物馆藏 《祥龙石图卷》 画中仅是一块太湖奇石，湖石玲珑剔透，凹凸有致。如一条正准备飞升的有灵性的龙，有一种让人捉摸不透的神秘感。 细线钩描与淡墨渲染巧妙融合，起伏变幻，精妍秀丽。宋徽宗在题画诗中写道：“彼美蜿蜒若是龙，挺然为瑞独称雄。” 纵53.9厘米，横127厘米 北京故宫博物院藏 《听琴图》 画中主人公，居中危坐石墩上，他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。听者三人，右一人纱帽红袍，俯首侧坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中； 左一人纱帽绿袍，拱手端坐，抬头仰望，似视非视，那状态正是被这美妙的琴声挑动神思，在那里悠悠遐想；在他旁边，站立着一个蓬头童子，双手交叉抱胸，远远地注视着主人公，正在用心细听，但心情却比较单纯。 三个听众，三种不同的神态，都刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。 纵147.2cm ，横51.3cm 北京故宫博物院藏 宋徽宗作为皇帝可谓是失败的， 本就不是适合当君主的人， 命运所致坐上了九五之尊的龙椅， 结果也是可想而知。 但如果他不是一个君王的话 想必他一定是一位全能的才子 总之整体来说： 他可以算得上是一流的文人，三流的皇帝 那到底是江山负了他，还是他负了江山 各位看官你怎么看？ 来源：网络 |
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