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诗词格律知识之拗救 有时为内容的需要，须在某些方面进行调整，平仄可能出律，是有办法弥补的。古人把不合格律的情况称为“拗”，把弥补的方法称为“拗救”。拗救情况有三： 一、孤平拗救 “孤平拗救”就是指在“平平仄仄平”这一格式中，第一字若调整为仄声，必须将第三字调整为平声，以避免孤平。对于七言律句“仄仄平平仄仄平”若是第三字用了仄声，必须将第五字调整为平声，如： 回乡偶书（唐）贺知章 少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 这首诗的第四句应是“仄仄平平仄仄平”的格式，第三字“客”用了仄声，于是第五字“何”调整为平声，救第三字“客”，这就叫做“孤平拗救”。 二、特拗 在五言“平平平仄仄”的句式里，第四字使用平声，叫做“特拗”。虽说二、四、六字在节奏点上，不能变动，但是这种拗字是被允许的。“特拗”须用拗救，救的方法是将本句第三字调整为仄声，于是就形成了“平平仄平仄”的形式，如： 望月怀远（唐）张九龄 海上升明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。 这首诗第三句第四字用了平声字“遥”，拗，第三字用了仄声字“怨”救，形成“平平仄平仄”的句式。 相应的，七言“仄仄平平平仄仄”句式中第六字拗，也叫做“特拗”，救的方法是将本句第五字改为平声，形成“仄仄平平平仄仄”的句式，如： 江南逢李龟年（唐）杜甫 歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 这首诗第三句第六字用了平声字“风”，拗，第五字使用仄声字“好”救。 “特拗”在古诗词中使用的特别普遍，所以“（仄仄）平平仄平仄”也被看作律句“（仄仄）平平平仄仄”的变格了。 三、联中拗救 以上两种拗救都是本句自救，还有一种拗救是通过对句相救，叫做“联中拗救”。 五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”一联中，如果出句第四字拗，使用仄声，也是被允许的。救的方法是将对句第三字改为平声，如： 杨固店（唐）岑参 客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。 夜来尝有梦，坠泪缘思归。 洛水行欲尽，缑山看渐微。 长安只千里，何事信音稀。 这首诗有两处联中拗救，第一句第四字用仄声字“叶”，拗，第二句第三字用平声字“闻”来救。第五句第四字用仄声字“欲”，拗，第六句第三字用平声字“看”kan（平声字）来救。 相应的七言“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”一联中，出句第六字拗，使用仄声，也是被允许的。救的方法是将对句第五字改为平声。如： 江南春（唐）杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 这首诗第三句第六字用仄声字“十”，拗，第四句第五字用平声字“烟”救。 以上讲的拗救三种主要情况，孤平拗救是要避免禁忌，特拗和联中拗救是涉及到节奏点上的字，因为“二四六分明”，都是必须要救的。而其他节奏点上的字，以及可能形成的三平调的“（平平）仄仄仄平平”的第三（五）字，是根本不可以拗的，若拗了，也无法可救，只能算做不合格律的拗体了。因为“一三五不论”，除了“三平调”不可以拗和“孤平拗救”外，其他出现在非节奏点上的拗字，是可救可不救的，如果要救，一般通过对句同一位置来救，比如，五言诗“仄仄平平仄，平平仄仄平”一联，若出句第三字使用仄声，可以将对句第三字改为平声，达到一种新的平衡。如： 饯别王十一南游（唐）刘长卿 望君烟水阔，挥手泪沾巾。 飞鸟没何处，青山空向人。 长江一帆远，落日五湖春。 谁见汀洲上，相思愁白蘋。 这首诗第三句第三字“没”使用仄声，第四句第三字使用平声字“空”救，两句句式“平仄仄平仄，平平平仄平”形成新的平衡。 总之，出现在非节奏点上或不会造成禁忌的拗字都是可救可不救的。我们熟悉了诗的平仄节奏，可以根据诗歌的内容和语感适当调整。不管怎样，作诗应尽量符合格律，拗救甚至拗句，都只能是不得已而为之。 （此文为网络摘抄，如有侵权，请联系删除。） |
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