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如果你希望在格律方面有所成就，那么孤平和拗救是绕不开的课题。下面我简单讲解一下这方面的进阶知识。 我记得在我初学格律的时候，花了整整一周的时间去研究什么是孤平和拗救。我刚开始以为拗句就是孤平，但后来发现两者虽有联系，但也有所不同。 接下来的分享需要花费一定的时间消化，请作好准备。 什么是孤平在清代乾隆之前，没有关于孤平的定义，在这之后，就开始有争议了。如今主要有两种观点： 第一种是以王力为代表，认为在韵句中除了韵脚之外只有一个平声； 第二种是以启功为代表，认为只要从字面上理解，两仄夹一平就是孤平。 这两种说法其实都有纰漏我们先说第一种，仄仄仄平平这个句式，就是除韵脚之外只有个平声，但是这并不算孤平。再举个反例，平仄仄平仄仄平，这个句式除了韵脚之外有两个平声了，但也算孤平。 我们在看第二种，两仄夹一平的例子，仄平仄仄平平仄，仄平仄仄仄平平这个句式就不算孤平。 这样看来似乎两种说法都有道理，但都有纰漏，于是带着这样的问题查证了许多资料。后来我灵机一动，如果将这两种说法结合起来会如何，果然有所突破。 我对孤平的理解结合前面两派的观点，我有了新的理解： 1.孤平的前提是在韵句中，也就是押平声的句子； 2.没有两个平声相连； 3.如果是七言句，只看后五字。 之所以在七言句中只看后五字，是因为在七言古诗中，以仄平仄开头的诗太常见了，历来也没有异议，也正好验证了古代“一三五不论”的口诀。 而在将孤平归类到韵句之后，发现许多疑问都可以解决了。这就很好解释了为什么古代一直强调孤平是格律诗大忌，却有不少拗句的存在。 什么是拗句拗句比孤平要更复杂一点，但也不难理解。拗句分为小拗和大拗。我们以仄仄平平仄这个句式作为例子： 这时候如果动了第三个字的平仄，成了仄仄仄平仄，就是小拗；小拗可救可不救。 如果动的是第四个字，成了仄仄平仄仄，这就是大拗；大拗就必须得救。 需要注意的是，句中第二字的平仄是固定，不可以改动。这是因为我们常说平起平收，仄起仄收等句式，这里的“起”指的是首句第二个字，可以这么说，第二字是平是仄决定了整首诗的格律句式，所以不能随意改动。 什么是拗救回到拗句的话题，前面也提到了，有拗就有救。所谓“救”简单来说就是补平声。拗救分为本句拗救和对句拗救。 本句拗救举个例子，平平仄仄平这个句式，如果第一字用了仄声，仄平仄仄平。这就是前面所说的小拗，这时候如果要本句拗救，就是把第五字的仄声换成平声，成了仄平平仄平。这叫一拗三救，在七言句中则叫三拗五救。 还有一种特殊的格式只存在非韵句中，就是“三拗四救”，在七言句中叫“五拗六救”。 如仄平仄平仄这个句式，原来是仄平平仄仄，当第三声用了仄声，就成了仄平仄仄仄，这时候就是三仄尾，如果要救就是在第四字用一个平声，这就是三拗四救的由来。 对句拗救如果上句出现拗句，又不想改动，可以在下句进行补救。 例如，上句是：中仄仄平仄；那么对句相应的第三个字就要用平声，如中平平仄平。这就是对句拗救。 但是有一种情况不能救，那就是三仄尾。如果上句是仄平仄仄仄，上句第三字没有用平声补救，已经是三仄尾了，这时候如果下句第三字救了平声，成了，中仄平平平，那就是三平尾了。 三仄尾历来有争议，但唐人写诗并不会刻意避免，而三平尾和孤平却是格律诗大忌，这点是共识。 以上就先作简单介绍，如果有兴趣了解更多的诗词知识，欢迎关注我，一起交流探讨。 |
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