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1 近体诗的形式特征： （1）句数固定：四句或者八句。四句为绝句，八句为律诗。 （2）字数固定：每句五字或者七字。五字为五言诗，七字为七言诗。 2 近体诗的押韵要求： （1）近体诗只能押平声韵。 （2）偶数句入韵。 （3）奇数句不入韵，尾字必须用仄声字。（首句可以例外） （4）首句可以入韵，可以不入韵。不入韵时，尾字必须用仄声字。 首句入韵可以借邻韵通押。但须注意：只有读音相近的邻韵，才可以通押。比如一东、二冬。读音不相近的邻韵，则不可通押。 3 近体诗的平仄格律规则 讲到近体诗的平仄格律，有所谓“一三五不论，二四六分明”之说。有人对这个说法批评得很厉害，其实这个说法并非一无是处，只不过需要加上一些附加条件而已。 “一三五不论，二四六分明”，有一定的道理在。它揭示了近体诗的节奏规律：近体诗的句式，基本是两字一拍，我们不妨把后一个字称作节奏字。一句诗中的第二字、第四字、第六字，都是节奏字。近体诗对节奏字的平仄格外讲究。 说到近体诗的平仄格律基本规律，不外乎以下三个原则： （1）相间原则：一句之中，节奏字字音平仄交错分布。假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音平，则第二个节奏字（一句诗中的第四字）音仄，第三个节奏字（一句诗中第六字）音平；假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音仄，则第二个节奏字（一句诗中的第二字）音平，第三个节奏字（一句诗中的第二字）音仄。 （2）相对原则：一联之中，对句和出句在相同位置的节奏字，平仄应该相反。 （3）相粘原则：相邻的两联，下联的出句，和上联的对句，在相同位置的节奏字，平仄应该一致。 4 “一三五不论，二四六分明”的补充条件： 两条禁忌： （1）忌三平 入韵句，句尾三个字不可以三连平。 （2）忌孤平 特指入韵句而言。 以后五个字为考察对象，如果除去韵脚之外，只剩下一个平声字，就叫犯孤平。 “平平仄仄平”这种句式，第一个字必须平。如果是“仄平仄仄平”，就犯孤平。 “（仄）仄平平仄仄平”这种句式，第三个字必须平。如果是“（仄）仄仄平仄仄平”，就犯孤平。 律诗的一种特殊句式：
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这 例如： 月夜／杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干！ 这首诗的第三句“遥怜小儿女”和第七句“何时倚虚幌”，都是“平平仄平仄”结构。 渡荆门送别／[唐]李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 这首诗的第七句“仍怜故乡水”，也是“平平仄平仄”结构。 “平平仄平仄”句式是唐人常用的一种句式，虽然不符合一句之内“平仄相间”的原则，但却是近体诗所允许的。 6 拗救 近体诗中，凡是平仄不依常规的句子，就是拗句。凡是句子中出现了拗字，一般就要在相关的某个地方做补救。 拗救，是后人根据唐人格律诗的创作实践总结出来的规律。所谓拗救，即前拗后救。也就是说，前面某个该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置补偿一个平声。 拗救的常见方式，有本句救和对句救两种。
（1）本句救：在该用“平平仄仄平”的地方，若第一字用了仄声，则变成了“仄平仄仄平”，结果犯孤平，是近体诗所不允许的；但有一个补救的办法，即将第三字改成平声，以作补偿。这样一来，就变成了
“仄平平仄平”结构。这是格律诗所允许的。七言句式则是由“仄仄平平仄仄平”换 例如： 宿五松山下荀媢家／李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 这首诗的第二句“寂寥无所欢”和第五句“月光明素盘”，都是“仄平平仄平”结构。第一个字该用平声，而用了仄声。如果第三字仍用仄声，则成了“仄平仄仄平”，犯孤平，所以第三字必须用平声。这是本句救。 （2）对句救：
在该用“仄仄平平仄”的地方，若第四字用了仄声，则将对句的第三字改用平声，以作补偿。这样，一联之内的平仄结构就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则 对句救最著名的例子是白居易《赋得古园草》诗中的“野火烧不尽，春风吹又生”一联。 无论是本句救还是对句救，这两种拗救方式都是因为前头该用平声的地方用了仄声，后面将一个本用仄声的地方改作平声来补救。这种情况下不再是“一三五不论”，而是必须要讲求了。 |
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