香港的城市立面结构成一种惊人的高度浓缩排列,各种拔地而起的大厦直冲云霄,但是现在所面对的问题是：横向空间的匮乏。在过去的20余年里，迈克尔·沃尔夫（Michael Wolf）眼中的香港不敢稍加怠慢地朝着愈加现代化和秩序化的特大型城市发展。他以一位旁观者的角度参与到了香港的变化当中，随遇而安地感受着香港生活的温度。
香港
“人们总是乐于看建筑家居杂志，看富人们住在500平方米的豪宅，但那不是我们的现实。我感兴趣、并且记录的，是普通百姓的日常生活。”
——德国摄影师迈克尔·沃尔夫
迈克尔·沃尔夫1954年出生于德国，在美国、欧洲、加拿大长大，1976年他回到故乡完成学业。这些早年便四处迁移的经历为他选择在亚洲当一个摄影记者做了很好的铺垫，他拍摄的香港密集高楼照片，曾震撼了无数人的眼球。
今天，我们来听听他讲述为何要拍这组照片，因为，背后的故事很震撼！
我是迈克尔·沃尔夫，出生在德国。
我曾作为一名摄影记者在欧洲和美国工作过。1994年搬到香港居住，一直到现在。从1994年到2003年间，我总是忙着在外地拍摄，回到香港就是编辑图片，没歇两天马上又进入下一份工作。
一切的转折点出现在2003年4月。SARS禽流感侵袭香港，很多人死去。有一天，我儿子放学回家对我说，爸爸你知道吗，我最好朋友的父亲昨天去世了……我的妻子当时完全崩溃，她说，“我要离开这，回德国去！”
这一走可能再也不回来了。这时我突然意识到，原来我在香港已经生活了9年，我却还没来得及好好看看她。我竟然从未拍摄过这个惊人的不断变化的城市——我感到内疚。
我对妻子说，你和Jasper（我的儿子）走吧，我要留在这里，我要用我看这个城市的方式来拍摄它。
于是在SARS禽流感侵袭香港的三个月时间里我每天到处逛，不带有任何主题设定，完全依靠自己多年观察所养成的习惯，而且也不知道会拍出什么结果，抱着单纯的目的，只为这座对我很重要的城市留下一点影像。
那时候所有的事物都异常沉默，每个人脸上都带着口罩。但对我来说那是一段非常美好的时光。因为没过多久我找到了自己独特地看香港的视角——香港密集的高楼大厦！
如果你看着这些照片，会发现它们有一个特定的表现手法：画面中你看不见地平线，看不看天空。你不知道它到底有多大，可能5倍大，可能20倍大，甚至100倍。我通过这些画面，创造了一种对大都市的隐喻。
“在大都市中，比起居住者的生活状态城市规划者对发展更感兴趣。在我看来他们太贪婪了，而且从来没有想过他们的贪婪对普通人的生活造成了什么样的可怕影响。城市是要发展但似乎也要通过合适的方法。”
这些巨大的没有边际的楼宇、不断重复的图形，当你仔细看时，会发现窗户边挂着很多小件的衣物。然后你会想象成千上万的窗户，每扇窗户后面都住着一户人家，想象他们如何生活……
与光鲜亮丽、令人眼花缭乱的建筑群相比，香港后巷比较默默无闻。然而，后巷是香港草根文化的正宗切片。在我看来，他们应该被提名世界文化遗产，当你走进后巷，世界就完全安静了。
小巷弄里各种各样家常的角落场景，后门出神抽烟的手、躲在角落的盆栽、架在空中的拖把、造型各异的烟囱管。它们是如此常见，仿佛是可以随手在Instagram上刷出来的手机小品——但它们又如此被严肃对待，让你无法从第一眼的趣味中离开。
在世界其他许多城市，如柏林、纽约、圣保罗，我从来不会走进一条后巷。因为这些地方的巷子有一种危险感，你知道人们可能躲在某处，可能会抢劫你。但香港的后巷不同，这里，就是人们稍作休息的一个地方。总有人问我，你为什么不多拍拍后巷的人呢。我说，没有必要，我觉得他们用的物件所留下的痕迹，透露了更多。
后巷的狭小意味着每一寸土地都必须发挥作用，这里是最佳储物场所，一个工人、普通人存放工具的地方。
我在这里，发现了普通市民面对现实生活，所做出的无穷的适应和创造能力。
后巷之如何晾晒拖把。
后巷之如何晾晒手套。
后巷之如何存储鞋子。
后巷之座椅的临时解决方案。
后巷里充满了修修补补后又能发挥新用途的物品，而这些物品在别的城市只会沦为垃圾，临时椅子就是这样的东西。
所以当我看到有什么特别有趣的物件时，我开始收集它们。比如我对凳子进行了大量收藏，有超过一百件了，我总是会跟人们做个交易，一般付给他们500港币，这是挺大一笔钱，但对我来说，这些东西是无价的。
后巷成了我最爱的步行穿梭香港的地方。我从2003年开始拍，最近又拍了一次，每次我都能找到新的没见过的东西。
政府最近其实已经对13条香港后巷进行了整治测试，现在这些巷子完全变得枯燥乏味，没什么特别的了。我觉得有一件事真的特别特别适合摄影，就是记录。记录香港那些主要在城市翻新中逐渐消失的东西。
