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传统的中国盆景有树木盆景、山石盆景、树石盆景，目前还在不断地深入发展。近些年来盆景界寻求创新，但是怎样创新、如何创新，各人都有不同见解：初学者制作树木盆景崇拜海外盆景，把摹仿照搬当成创新：有人认为山石盆景创作用新石材就是创新；也有人认为树木盆景摆上一、二件奇石是树石盆景创新；在传统的用盆上改用异形盆或新材料盆也有人说是创新。我认为在发扬传统的基础上走创新之路，应该是无穷无尽的。 中国盆景艺术大师贺淦荪先生创作的《风在吼》、《海风吐拂五千年》、《群峰竞秀》等一批佳作就是走“树石组合多变“创新之路，得到海内外众多盆景理论家和广大创作者的称赞。贺淦荪先生精辟论述；“树石组合多变盆景，能充分表述自然美，高度创造艺术美和意境美，一传自然之神，二传作者之神，两神于一体。熔作品思想性、艺术性于一炉，既弘扬民族文化，又展现时代精神，是中国盆景发展的必然趋势，是盆景艺术创新的主攻方向，是让盆景艺术真正步入艺术殿堂的必由之路”。 传统的树桩盆景、山石盆景和附石盆景只能表现某一种景象，而“树石组合多变盆景”能充分再现自然界树木、山石、坡地、草丛“完整”的景观。其内容多彩，意境深远又能充分地突出主题，耐入回味而百看不厌。 “树百组合多变盆景”只能用“景盆法”来决定组合多现形式，什么是“景盆法’？就是依树布石，创景为盆，树石相依的简称。它外求造景，内求造盆，置于水盆中可水陆两观，离开盆盎可单独成景，大而与山石形成万壑千山，小而置于几案成为小品雅赏，使自然美与艺术美、意境美巧妙融合，提高了盆景的艺术观赏价值。“景盆法”丰富了树石结合的表现形式，它胜于传统的云盆植树，云盆植树可有刚有柔、野趣横生，但外观平板，无高低变化，树石相依内在联系不足。“景盆法”则因树造景、顾盼有情，多面景观组合变换，扩大了作品观赏的艺术境界。“景盆法”是单独成型，改变了树石难于制作大型景观的局限性，可化整为零解体拆散便于搬运，既可节省物力，也可节省人力，同时解决占用场地养护之难处。 “景盆法”的总体要求是“外求造景，内求造盆，造景抒情，以形传神”，力求自然美与艺术美的巧妙融合，以能表达主题思想和创造意境为最高的原则。在造景内容上力求有峰、有岭、有坡。近石为石，远石为山，疏密并用，坡脚起伏自然。简单地说，就是要具有山石盆景造型的基本功。 “景盆法”的选材，要求先选树、后选石。树不宜选叶片大的树木，更不能选用粗大的古桩。因为在创作某种形式上往往是一石为一山，叶片细小与山石比例才能相衬和谐。树村选择以壮美为佳。树体的骨架各部位之间都要过渡自然，收尖渐变。枝干的造型要求分枝长短粗细处理符合树木的自然规律，力求向势有长枝或飘枝以利于“强化动势”。造片务求层次活泼，有空间变化，要打破团块结构和严整的片于结构，使成为枝中有枝、片中有片的大树型姿态，树叶还宜稀疏为佳。 树木选好后再选山石，石有软石、硬石两大类。石是树木不可分开的伴侣，它们是相互依存的，石能充分反映山坡地貌特征。选择石料，应考虑形态质地、皱折、色彩是否与树木协调，以能创作出特定的丰题意境为佳。所选之石要求石质相同、石色相似、石纹相近、脉理相通。 “景盆法”的布置首要环节是力求克服石与石之间的“平列”和“堆砌”。将选好的树木脱盆后去掉部分浮土和多余根系，．用塑料袋包扎上球。准备浅口水盆，盆底铺上塑料布或牛皮纸，盆的形态大小根据立意布景内容而定，将树木土球置于浅口盆中，以石绕树为盆，选一主石置于树的背势前侧，在主石左右前后分别依其纹质脉理相同布低矮石。石底部用切割机锯平其浅口盆面，依树木布石高低起伏，沿坡脚伸沿多变，忌平板，切勿围成堤形或脚盆形。 在景盆制作工序中，首先要做好石与石之间的拼接和胶合。将定局之石逐一浇干净晾干，放回原处。在石与石之间关键交接处分别做上记号，将树木拿出，用高标号水泥胶合（水泥用4份沙6份水泥调和）。较大之景盆需要加钢丝网架于水泥底中以求坚固，使网石与石连接成整体。钢丝网全部埋于水泥中以免锈蚀，但中间留2-3个孔便于排水。景盆大体胶合完后表面水泥痕迹一定要处理干净，一周左右每天喷数次水保潮以利于水泥干得坚固。水泥胶合于后必要时可在石表刻划纹理外观，以达到石纹相似，脉理相通。如石与石之间胶合处色彩有异或主石与次石石色不同，可用国画丙烯颜料调准补救，以求石色致达到最佳效果。将选好树木用干肥土进行栽植，也可以加些长效肥，盆面铺上苔藓，点缀些植物，放入荫篷内细心养护，一周后转入正常养护管理。 树石盆景创作，我认为石应依树取势，见机取势，要有个性，不搞固定模式，应“随心所欲”，大胆创造！
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