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▼ 她画花， 画画的时候喜欢裸着身体， 她嫁给摄影大师 她总是离群索居 开一辆福特A型车，后面总放着画架， 为被秃鹰啄食的动物尸骨写生， 她从不化妆，皮肤红棕， 也从不在画上签名， 她把自己隐藏起来， 却不能藏匿掉她的画对世界的影响。 ▼ 后来从汽车到香烟的广告都用放大的花，Converse的鞋面印过具有水彩画质感的大色块花朵图案，Estée Lauder的欢沁香水灵感源于欧姬芙的《白花》和《奇迹之花》，Gucci的掌门人设计的扎染式的印花也从她的作品里吸收抽象的色彩灵感，在美国时尚界的趋势从时装延伸到整个生活格调时，Calvin Klein专门跑到新墨西哥州去表达自己对她和她生活方式的热爱。 花 之 精 神 若将一朵花拿在手里，认真的看她， 你会发现，在片刻之间，整个世界属于你。 她画玫瑰，画曼陀罗，罂粟、山茶花，还有水仙花、鸢尾花和向日葵，她就像是一只采蜜的蜜蜂，把身体藏在花朵间，那些神秘的花蕊被窥视，花苞静谧生长，花瓣大的似乎可以遮天蔽日。她让眼睛先行于大脑，不再让色彩和形状受限于大自然的外在形式，可是人们说她的画中总有些情欲的味道。 她说，我画的是花之精神。 “一朵花是相当小的，没有人真正仔细看过一朵花，所以我要画出我所看到的，画出这朵花对我的意义，我要把它画的大一点，人们就会多花一点时间去注视她。”         ▽ 曼陀罗 | 1937 “我要这些花大胆热烈的绽放，最好开满整个墙面，当女人们画好了妆，睁开眼睛，就会觉得自己跟花一样娇媚。”1936年，欧姬芙应伊丽莎白雅顿之邀，为她的美容沙龙绘制壁画，当时这幅《曼陀罗》开价一万美元。 纽 约 的 黑 色 新 娘 终于见到一个女人能将自己真正的感觉画出来了。 在把作品寄给好朋友之后，她强调绝对不要拿给别人看，可是闺蜜偷偷地拿给了史蒂格利兹。史蒂格利兹是一个富裕的犹太人，在20岁的时候就投入到摄影中来，他是第一个把欧洲画家的作品介绍给美国的人，毕加索、马蒂斯、塞尚的画都第一次在他的291艺廊展出，也就在这儿，欧姬芙的“禁忌”之花也挂在在了墙壁上。 欧姬芙十分恼怒他的擅自主张，但她很快就被这个天才的演说家说服。 并爱上了他。 欧姬芙是史蒂格利兹的作品。他用欧姬芙画花的方式观察她，带着狂热和兴奋，他的镜头总是对准她女性化的酮体，皮肤的质感，突出的颧骨，还有那双修长的双手，那些都像是阴柔的花的伸展。1921年2月，他的摄影展在纽约公园大道的安德森艺廊展出，这145张裸体的摄影作品都没有提及她的名字，只是标识着两个字，女人。 在他60岁的时候，他和他的女人结婚了，那年欧姬芙37岁，她还是穿着那身黑色的长袍，也没有戒指，也不说誓言。 但欧姬芙的妹妹在信中写到，他们的爱是，如果一个人割伤了手指，两个人都会觉得痛。   ▽ Lake George Early Morning Spring | 1925
1918年的一个雨夜，欧姬芙随史蒂格利兹隐居在位于纽约市北部的乔治湖，后来每到这那天，他们都前往此地。史蒂格利兹在1929年夏季的信中写到，“雷雨交加，我依然看到你的脸庞，甚至完全能感觉到它，我看到你全身赤裸，盖着毯子躺在地板上——像只受伤的鸟，非常可爱。”欧姬芙尽管爱他，但从未迷失自己，她说但凡爱情至上的女人，除了取悦男人外，恐怕无心做其他事，而这“其他事”却对她来说是至关重要的，她常常把自己锁在乔治湖旁边的小木屋里，史蒂格利兹也进不去，整个窗外的样子都会被她画进画里。 沙 漠 里 的 女 画 家 好像我得了一种病，必须离人远远的，病情方能转好。 纽约的高楼建造的速度越来越快，空间越来越密闭而狭窄，在这个昏暗粗糙，机器般的人工造物里，充满着物欲和压抑，她弃纽约而去，奔赴美国西部荒凉的土地。 每年她都会花六个月的时间呆在新墨西哥州，史迪格里兹从未一起来过，她独自作画，以沙漠为家,在分开的日子里，两人写了5000多封书信。
新墨西哥州的群山间有秃鹰，沙砾之中有土狼和响尾蛇出没，风很狂躁，一切都是未经雕琢的原始意味，但欧姬芙认为这是绝对的奇异之地。她穿着法兰绒黑色长袍，任由太阳晒在身上，脚步细碎，手上抱着动物骨头，若有所思的严肃表情让她看起来就像一个神秘女巫。 有时候她看到死去的猫的头骨，也会在旁边放一朵玫瑰，然后将它们画了下来。在她很多后期的作品都都可以看到这种死亡的烙印。
▽ Ladder to the moon | 1958
粗剪的木梯浮于空中，月亮挂在一角，泊德诺方山静谧的呼吸着。欧姬芙说，这是我个人的山，完完全全属于我，上帝告诉我，只要我一画再画，画的够多够勤快，他就把那座山赐给我。 ▼ 她是大地的女儿，生在草原上，死在沙漠里。1986年，欧姬芙告别人世，她的骨灰就洒在这片没有爱人，没有朋友，只有自己的孤独之地。如今，我们看不完她所有的画，可是不如给自己一点时间去观察一朵花的模样，这样会让生活变得更美好吗？也许这个答案只有你自己才能给的出来。
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