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在长篇小说《匿名》之后，王安忆最新出版的是一部中篇小说集《红豆生南国》，里面收入3篇新作《乡关处处》《红豆生南国》《向西，向西，向南》。王安忆似乎又回到了读者更熟悉她的模式：对世间人情的细腻描摹。 好的小说故事性思想性并重 日前接受采访时，王安忆坦言，最近一部长篇《匿名》写得最为艰辛，不时陷入对自我的怀疑。写《匿名》是出于她看重的评论家之一陈思和对她的鼓励，“不考虑好不好看的问题，就写一部像托马斯·曼《冷山》一样的作品。”但在写作过程中，王安忆仍时常怀疑：是不是没有找到更好的故事、更好的载体去进行这种文体尝试？ “为什么现在的小说变得这么难看？我也在考虑这个问题。”王安忆说，小说本是世俗的产物、更“下里巴人”式的，知识分子的介入使得小说承担了更多思想启蒙的任务，“为什么上海的青年作家张怡微在台湾拿了这么多小说奖？其实一点不奇怪。台湾文坛都不叙事了，张怡微还在讲故事。”在王安忆看来，好的小说应该是故事性和思想性并重的，思想也应该用故事表达，“就像爱尔兰作家托宾还有纳博科夫，他们是严肃小说家，也能讲很好的故事。” 写长篇必须遇到重量级题材 生活中，王安忆是类型小说迷，“进书店自己花钱买的就是推理小说。”她喜欢阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金，也会一本一本购入东野圭吾的小说，即便觉得他的近作不如早期作品，已有些式微。王安忆说，自己的阅读量很大，“1天10万字不在话下。我就是喜欢阅读，看书是最有意思的事。”她不排斥读流行小说，“即便是消遣，看书也比看电视好啊。”谈到她的中篇小说集中，《向西，向西，向南》阅读起来似乎不如前两篇流畅，她也直率表示，“可能是情节太多，我不太擅长控制情节。” 下一部长篇写什么？王安忆直言还没有计划。“写小说要碰到好的材料，是最难的。尤其是写长篇，必须遇到重量级的题材。这不是我的野心，而是长篇的野心。”在王安忆看来，时下很多作者是迫不得已写长篇，因为出版社更需要长篇，宣传起来更容易，但并非写得长就能叫做长篇，长篇小说更本质的是对文体的要求，“可惜的是，现在文坛上，两大本、三大本的所谓长篇小说越出越多，一长就成了编年体，还有一种更好听的名称叫史诗。”小说受新闻事件影响导致纪实性压倒虚构，则是王安忆关注到的另一个问题，“边界模糊了，小说的形式很容易被破解掉。就像现在有一种'伪纪实电影’，我之前看了《冈仁波齐》，就想知道最后电影里那个老人是真的死了吗？回来还查了很多资料。导演用了一切手法希望让观众相信这一切是真实发生的，但说到底还是个虚构的故事。小说也是这样，小说的本质就是虚构，它不讨论真与假，只关乎好与坏。” |
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