林文通(原名:林开通),祖籍福建,自由画家,号水龙、墨溪,别署水龙堂主人。其人物、山水、花鸟均有所长。2015年就读于中国美术学院继教院花鸟专业、2016年就读于中国美术学院继教院人物专业、2017年就读于中国美术学院继教院书法课程。 其作品人物仕女、佛像线条清细、色彩艳丽清雅,亦工写意人物,笔简意赅、饶有意趣、形神兼备、挥洒自如、格调高雅;花鸟用笔工整细秀、设色明净淡雅、继承传统、融江诸家之长、富有巧趣;山水画工细雅秀,含蓄蕴藉,色调淡雅清丽,保持工整精艳的古典传统,融入了文雅清新的趣味,使意境更臻拥雅幽淡。现为中国书画艺术研究院研究员、福建省美术家协会会员、福建省收藏家协会会员、浙江-江南中国画艺术创作研究院专职画师、湄洲妈祖书画院理事等。作品参加国内大展并多次获奖,被诸多媒体报道及藏家收藏。 “固持墨事 坚师古人”——林文通作品评析 艺技精湛的由来,归结为一个字,就是“熟”,上百幅精工细作的传统工笔画的绘制,二十余年的艰苦付出,用笔之道和图形之秘对文通来讲真正是了然于胸,运筹在我,得心应手,全无滞碍。大凡治艺熟能生巧,巧则通灵,灵则生变,变化无穷则无法而法,直抵化境。而所以能熟必源于勤,林文通便是我所见最勤奋的画家之一。 林文通,福建莆田人,号水龙、墨溪,别署水龙堂主人。十三岁学艺,启蒙于郑德龙、黄志强两位先生,习闽中画派人物代表画家李耕、李霞、黄羲先生诸作品,以仙佛、高士题材为多。少年便已名赫桑梓,2014年进修于中国美术学院中国画花鸟、人物专业至今。 文通在绘画上人物、鞍马、山水、花鸟全能,尤以人物、花鸟善。而且在风格技法上既精工笔,又能写意;既善设色,亦谙水墨,“天机所激,一学便似”。天赋固然有关,但更重要的是得益于长期的刻苦研习。对韩幹、赵佶、张萱、徐熙、赵昌、黄荃、赵孟頫、董其昌、陈洪绶乃至近代的任伯年等诸家,林文通都精心研究过,是在广取博收的基础上形成了自己典雅蕴藉、秀润清丽的风貌。 人物画文通成绩突出,追溯取法于李公麟、阎立本,用笔精细,着色明净清丽。题材多为古代的高人逸士,尤善仕女画,偶尔也画世俗题材,所画内容多为历史掌故或真实人物。林文通的人物有白描和设色两种面貌,白描继承了李公麟技法,设色则取法唐人规范,前者用笔简括古朴,着力于人物性格刻画,后者设色浓丽,风格秀逸。文通是以一个画家自主的审美意识对题材予以取舍和艺术处理的。近年来,多创作释画,他是务实的艺术家,而不是虔诚的佛教徒,所以在他的释画中,艺术的审美追求更多于教义的诠释。代表作品有《鱼篮观音》、《慈航观音》、《达摩渡江》等。 在花鸟画的创作中,承袭两宋院画风格,尤尚易元吉、崔白,用笔严谨工细,柔韧富于变化,形象生动活泼,敷色上舍艳丽而求典雅,更多了文人趣味,作品中充分发挥了抑扬顿挫,中侧逆转和墨色的浓淡干湿、生涩枯润的艺术表现力,笔行纸上,心手相应,气力相合,离披点画,妙契自然,花姿叶态俯仰穿插,倚侧横斜,呼应顾盼,饶有韵致,“妙处正在生意浮动耳。”实现了前人所向往的“遗去机巧,意冥玄化,而物在灵府,不在耳目,故得于心,应于手,孤姿绝状,触毫而出,气交冲漠,以神为徒”的创作情状和艺术境界。 子昂有言:“作画贵在有古意,若无古意,虽工无益。”林文通抚此言甚,常于古画临摹中取义。入门正统方可清流,张大千一生大半功于古画临摹,终后20年积累创作,成一代大师。固文通讲,年轻画家不宜过早既定作品风格,中国画提高别无二法,师临摹、法写生、而后探创作,扎根传统,苦心孤诣,定能显效。他坦言,他并不求于立风建格,也不惧别人诟病,他要做的,就是踏踏实实习古人,勤勤恳恳师造化,风格终将不请自来! 本真性情、上善若水、嫉俗崇雅、仁和宽厚是他的人生态度,也是他的艺术观念和审美追求,因为有这样一位在书画艺术上投入无比虔诚的谦谦君子,我们当今的画坛,便可在空洞庞繁中略取清冽甘露,偷的半晌暖阳尔! 文/陈沛 【作品】 《十六神骏图卷》绢本 36x680cm (附局部) 《五牛图》麻纸 :23x408cm (附局部) 《五王醉归图卷》 绢本 44x578cm (附局部) 《乘莲观音》 纸本70x132cm 《慈航观音》 纸本176x82cm 《敦煌石窟观音大士像》 麻纸 60x160cm 《南无观世音菩萨》 纸本 80x128cm 《龙女献瑞》 纸本 60x178cm 《水星》 纸本53x113cm 《大威德佛》 麻纸156x88cm 《一团和气》 纸本 46x86cm 《仕女图》 绢本126x50cm 《仕女图[杨玉环]》绢本 88x60cm 《忠义千秋》 纸本178x100cm 《藕花深处》 纸本 99x41.5cm 《三星聚瑞图》绢本 120x200cm 《花卉团扇1》 绢本29x29cm 《花卉团扇2》 绢本29x29cm |
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