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中国画体裁博大精深，品类繁多，但是拢杂归类，当以山水、花鸟、人物为顶端三大类。这三大类画题，工其一类，既称方家，工其二类，可谓大手笔，三类齐工，则是全能才华。当然，能功通三门技修三类的艺术家毕竟鲜见，所以能得全能功总是一种追求。追而难及，总有大功告成者，著名画家林文通先生就是技通三门，功建三类的全能型艺术家。他在山水、人物、花鸟三面皆成建树，成为鲜见却已经脱颖的艺术全能才华艺术大家。 从作品技法层面来看，他磨砺丹青有着相当卓绝的师古付能。他对绘画艺术的源与流，都有文化通史的全脉把握，山水画自晋而显的源发姿态和依唐而成的重彩形质，再到元朝的壁画揣摩和到两宋的禅宗韵味，都是林文通画意与画技所悉心收汲的古典养料，观仰名画，心赋圣功，顾恺之的设色铺陈，吴道子的毫尖勒线，被林文通反复琢磨，经久习通，画画不仅仅限于研究笔法和墨质，除了线墨技巧的形式支撑，还中意于绘画史所积沉下来的丹青精神和思想收成，笔墨不但继承画技，也传承画道，法道两面统而合一，让他的山水画明显是古典古韵的怀旧格调。而这种格调在当下画坛已经是极为难寻的古韵法典，所以站在他的山水画之前，工整精致的笔线，铺陈细致的墨彩，一并营造出时光凝固甚至是回转的意识景象，至少可以把我们对山水的形韵观感牵引到明中期的复古主义的经典意识，再向前溯，古典的风骨，更显远修。 能用古典的笔墨意境，把观赏者的思维引回到时空的逆向，可以想象他在宣纸面上的造诣，是一种何等高能的文化渲染！如果没有林文通对传统的、古典的、儒雅的文化坚持，那么我们甚至很难有机会在当代人的笔墨里，寻幽到这种丹青艺术的怀古境界。站在这个角度来说，林文通的山水构绘，不仅仅是画家的传统意识坚守，还是对传统文化卓力弘扬的文化担当。画家从技法修炼的层面，升质为文化传承的高度，这是林文通个人的文化定力，也应该是所有艺术家的修养典范。 整体来说，林文通不是一位粗线条的浅功画家，而是一位精工求极的细腻型实力画家。所以他的工笔人物画，就有特别细致传神的风格功力，当然有简笔的概括力，但多数是精致的表现力。而这种笔墨形态的坚持，就是在坚守人物画的正宗传统，让他的工笔人物画也卓显古典品位。事实上，构画人物，所谓的“一笔传神”只是个传说，是一些粗技画家不求深修，只事随意的借口而已。只有“精笔传神”才是正宗，可以成为一位人物画家精细功夫的见证品质，毫无疑问，林文通画人物，走的就是正宗的精笔传神之路 ，观其仕女画，画到美致翩翩，并不是大笔一挥的结果，而是笔墨精致塑造的成就，艺术总是精工臻品，从他的画里可得印证。 工整精绝续古典，格调高雅传正宗。在艺术磨砺的进程中，他的修养基点是文化的古典，追成的绩效则是文化弘扬的大法，这就让他的山水人物完得技法纯粹的价值，总是富有宋意的皇威御用气度，技术和艺术的含金量当然是无与伦比的，无论是装饰还是收藏，都是大美可观，品位珍贵！ 史峰 2018年10月31日于北京 瓦牗图 纸本 27×150cm 秋林醉顽图 纸本 27×149cm 山水清音 纸本 40×180cm 四季山水四屏 纸本 120×35cm×4 赤壁夜游 纸本 33×150cm 临王希孟《千里江山图》局部 绢本 画心：51×128cm 题跋：51×61cm 雪景山水 绢本 122×57cm
赤壁游 绢本 33×33cm
白云红树古今同 纸本 66×66cm
溪山行旅图 绢本 24×22cm
峨眉积雪 绢本 110×33cm
松云幽游图 纸本 38×30cm
赤壁游 纸本 33×128cm
西岳蹟岚图 纸本 115×38cm
仙山赋 纸本 131×34cm
临王蒙《青卞隐居图》 纸本 138×40cm
蝶恋花系列之一 绢本 117×33cm
蝶恋花系列之二 绢本 117×33cm
四季花鸟 纸本 138×33cm×4
寿石清风 纸本 108×42cm
花卉团扇 绢本 29×29cm
水龙吟 绢本 33×33cm
水墨天真 纸本 136×74cm
天寒有鹤守梅花 纸本 172×72cm
入展第二届“邮驿路 运河情”全国美术大展
十八罗汉之尽得洒脱 绢本 42×400cm
合乐图 绢本 60×305cm
关羽像 绢本 150×150cm
风调雨顺 纸本 178×318cm
仕女图 绢本 80×33cm
孔子像 纸本 56×128cm
仕女图 绢本 146×40cm
三星聚瑞图 绢本 200×120cm
中山出游 纸本 163×63cm
五王醉归图卷 绢本 44×578cm（附局部）
出圉图 绢本 35×238cm
十六神骏图卷 绢本 36×680cm（附局部）
五牛图 绢本 23×408cm（附局部）
天女散花 纸本 128×60cm
玉阙仙风 纸本 88×35cm
消夏图 纸本 100×35cm
番人秋狩图 纸本 62×163cm
孟母三迁 绢本 128×55cm
仕女图 绢本 80×60cm
韶 华 纸本 115×75cm
水月观音 绢本 120×93cm
自在敦煌 纸本 122X68cm
千手千眼观世音菩萨 纸本 200×180cm
紫竹观音 纸本 108×58cm
水月观音 纸本 103×53cm
南海观音 纸本 57×49cm
慈航普渡 纸本 123×55cm
水月观音 纸本 74×45cm
摹榆林窟壁画水月观音像 纸本 97×50cm
水月观音 纸本 125×49cm
观自在 纸本 86×40cm
南海观世音菩萨 纸本 66×88cm
观自在 绢本 116×49cm
十一面观音像 绢本 138×82cm
清净庄严 绢本 136×61cm
降龙观世音菩萨 纸本 77×38cm
千手观音 绢本 58×118cm
南无观世音菩萨 纸本 画心：99×55cm 对联：99x22cmx2
降龙观世音菩萨 纸本 98×52cm
慈航普渡 纸本 100×40cm
鱼篮观音 绢本 118×62cm
南海观音 纸本 92×50cm
紫云观音 纸本 97×56cm
南海观音 纸本 90×52cm
摹榆林窟第二窟水月观音 纸本 94×175cm
慈航普渡 纸本 176×82cm
慈航普渡 纸本 65×131cm
一切皆流 纸本 131×43cm
见壁面佛 纸本 200×85cm
林文通 祖籍福建。自由画家，号水龙、墨溪、别署水龙堂主人。其人物、山水、花鸟均有所长。2015年就读于中国美术学院继教院花鸟专业、2016一2017年就读于中国美术学院继教院人物、山水专业。其作品人物仕女、佛像线条清细、色彩艳丽清雅，亦工写意人物，笔简意赅、饶有意趣、形神兼备、挥洒自如、格调高雅；花鸟用笔工整细秀、设色明净淡雅、继承传统、融江诸家之长、富有巧趣；山水画工细雅秀，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，保持工整精艳的古典传统，融入了文雅清新的趣味，使意境更臻拥雅幽淡。现为中国书画艺术研究院研究员、福建省美术家协会会员、福建省收藏家协会会员、浙江-江南中国画艺术创作研究院专职画师、湄洲妈祖书画院理事等。作品参加国内大展及学术性邀请展并多次获奖，被诸多媒体报道及藏家收藏。 |
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