秘色瓷在人们的印象中是较单一而神秘的色调，它也因秘而不宣的色彩困惑了陶瓷考古界近千年。88年法门寺地宫的开启，秘色瓷终于露出了真容，从而为研究和重新对各地馆藏越窑青瓷的对比认定提供了有力的物证
资料。
图为晚唐五代越窑生产的褐彩云气纹秘色秀熏炉。[浙江临安市博物馆藏]此炉造型朴实、典雅;通体施青釉，釉质莹润;炉盖为塔式缕空，釉下绘有云气及如意头纹;炉身由五只兽足顶起;炉身下由缕空环型托座支撑起熏炉，这是迄今为止国内出土最大最完整的秘色香熏，也是我国的国宝级文物。
1957年在浙江临安县吳越国王陵区，考古人员对钱宽、水邱氏夫妇合葬墓进行了抢救性发掘，[笔者注：钱宽及水邱氏是吴越国首任国王钱缪的父母，墓葬年代为天复元年，即公元901年]从该墓中出土了大量的越窑青瓷以及定窑白瓷，由于当时对这批青瓷研究认识不足而只泛泛地统称为越窑青瓷，只不过对这批质优精美绝伦的青瓷，绝大多数专家、学者都倾向于认为就是文献中提到的秘色越器，直到法门寺地宫发掘之后，经过深入细致的对比研究，才最终确定为晚唐五代秘色瓷。
秘色瓷以单一色调著称，在法门寺地宫出土的秘色越器中基本上都是同一色调，其中仅有一两件秘色瓷使用了金箔贴附工艺技术。而钱宽、水邱墓出土的秘色瓷中则首次发现了多件运用釉下彩绘工艺的青瓷，这一重要发现对于研究秘色彩绘的形成与发展过程，以及对于晚唐五代社会的审美意识取向提供了难得的宝贵资料，从而推动了对于研究秘色越器向更深层次的发展。
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