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唐诗与宋诗 唐诗与宋词、元曲是中国古代文化的三大瑰宝。所以，拿唐诗与宋诗相比，我本人就觉得不公平，但关于唐诗与宋诗的比较却不绝于耳。 唐诗流传下来的大约有5万首，作者有近2900人，其中很多位我们熟悉。两宋有11万余位诗人，20余万诗作，从数量上看，宋诗远远大于唐诗。但是，很多人我们虽然熟悉，但是是以其词儿闻名的。比如柳永，晏殊，晏几道，辛弃疾，甚至岳飞。甚至给我们的印象是他们从来没有写过诗。当然，我们最熟悉的是陆游，写了近万首诗。当然我认为这与陆游的生活经历有关。 陆游，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，[南宋]著名爱国诗人，年轻时就与其表妹唐婉青梅竹马，并喜结良缘。奈何唐婉久无生育，且由于新婚燕尔，陆游痴迷于两人世界，耽误了科举。故陆母棒打鸳鸯，所以，陆游有了甜蜜到失恋的经历，并就这段感情写了大量诗词。受其母亲爱国熏陶，陆游二十岁就定下：“上马击狂胡，下马草军书”的报国壮志。三十岁参加礼部考试，名列第一，因“喜论恢复”而遭投降派秦桧打击，被除掉了名字。但他毫不消沉，回乡后仍攻读兵书，刻苦习武，准备抗金卫国。 此后几年，陆游主张北伐，官场几起几落。这又是其人生经历。 1173年夏，他被任命为蜀州（四川崇庆）通判（副州官）。不久，又被调到嘉州（四川乐山），年底才又回到蜀州。报国无门，爱民无力，终于在1174年十月，陆游又被调到荣州（四川荣县）去摄理州事。陆游，在蜀州虽然只有一年多时间，但对蜀州感情十分深厚。晚年回到浙江山阴老家，躬耕种田近20年。所以后期的作品表现了一种清旷淡远的田园风味，并不时流露着苍凉的人生感慨。 陆游活了近85岁，也经历了人生的起伏跌宕。所以为其写诗提供了大量素材。（对于陆游的爱情生活，他一生怀念唐婉，但对于为他生儿育女的王氏却很冷淡，这是否对于王氏不公平呢？哈哈，又跑题了） 所以，唐诗是一个高度，一座山峰。宋诗在唐诗之后是一种辛也是不幸。辛在于唐诗为宋诗提供了大量的素材与题材。描写边塞、叹息闺怨，表达亲情，描绘祖国河山的秀丽多娇，歌颂正义战争，抒发爱国思想，抒写个人抱负和遭遇的，表达人生悲欢的，有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人 感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，形成了我国古典诗歌的优秀传统。在形式上有五言和七言、绝句和律诗。唐代还创造了风格特别优美整齐的近体诗，把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式。 所以宋诗面临两条路，要么沿着唐诗的路继续往下走，要么另辟蹊径，开创新的天地。而在唐诗压抑下的宋朝诗人，在唐诗的空间里，艰难的转身，并达到了另一个高度，毕竟后来再也没有哪个朝代超过了宋诗。 唐诗美丽，唐诗的最大特点是生机勃然，气象峥嵘，异彩纷呈，犹如春天，万木竞发，呈现一片欣欣向荣的气象，这就是唐代的生气。唐诗是大唐旺盛生命力迸溅的火花，走进唐诗，犹如走进春天的森林，鸟语花香，清芳扑鼻。唐诗多以丰神情韵见长，字里行间充满一种丰满的、具有青春活力的热情和想象，闪灼着自由和欢乐。唐诗有着生龙活虎腾踔的节奏，在一气到底而又缠绵往复的旋律之中，有着欣欣向荣的情绪，即使是感叹人生孤独、描写边关征战的诗歌也是流畅、优美、轻快。唐代诗歌的顶峰是李白，他靠天才的想象，把庄子的飘逸和屈原的瑰丽融而为一，奏出了唐代诗歌艺术的最强音，被称为盛唐之音，达到了中国古代浪漫文学的极峰。 宋诗既求新求变，于是天地万物、嬉笑怒骂皆入文章，独辟蹊径。诗更加议论化、散文化。诗中更多寄寓了形像中的人生哲理。宋诗理趣形成的文化根源主要不是理学，而是佛门的禅机。 如苏轼的《次韵法芝举旧诗一首》: “春来何处不归鸿，非复羸牛踏旧踪，但愿老师真似月，谁家瓮里不相逢。” 王安石的禅诗《梦》： “知世如梦无所求，无所求心普空寂，还似梦中随梦境，成就河沙梦功德。” 苏轼的《和子由渑池怀旧》： 人生到处知何似？应是飞鸿踏雪泥： 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。 甚至我认为“横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。”句句暗含哲理。宋诗既异于唐，褒扬者可以说她深曲瘦劲，别辟新境，贬低者可以说它枯淡生涩，不及前人。宋诗取唐人不齿入诗之物如笔墨纸砚之类入诗，长于说理而短于抒情，只能说是剑走偏锋。纯粹之宋诗如陈师道之“书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开。”然而宋诗中亦不乏纯言风情而以情韵胜者，《淮》即其中之一，其余如苏轼之“梨花淡白柳深青”之类。 《诗词散论·宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番话说的便是唐、宋诗各自的特色。 总体来说，宋诗的文学技巧比唐诗要进步。不过文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之美，这也是无可奈何之事。而与此同时，若一味求新求变、求深求险，一但无新意所得，只好留意于字句之间，舍本逐末，便有损诗境，因辞害意。而宋诗不及唐诗之处也正在于此。 唐诗：主情、蕴蓄，表现上韵流言外，风格上多比兴，作法上婉而微，词评论方面诗论少。 宋诗：主理、发露，表现上意尽其中，风格上多赋，作法上径以直，词评论方面诗论精。 似乎说的很乱，也看了很多观点，但个人最主要的印象是，唐诗多名句，文字清新华丽，豪迈大气者多。 宋诗句新奇，比如： “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” “欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。” “春风又绿江南岸，明月何时照我还？” “人生自是有情痴，此恨不关风与月。” “近水楼台先得月,向阳花木易为春。” “臣心一片磁针石，不指南方不肯休。” “月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。” 如此千古名句，有淡雅幽香，有奇秀险峻，有华丽璀璨，有豪气万丈，有怨意悠悠，有忠义肝胆。但大多数诗意不深远，乍观有效而久诵乏味。所以宋诗给人以陌生，遥远的感觉。撑起宋诗一片天地的，我觉得是欧阳修，苏轼，王安石，杨万里，黄庭坚，陆游，范成大等为数不多的人。比其唐诗群星闪耀，百花齐放显得有些落寞。 |
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