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大河剧历经半个多世纪，塑造了无数经典形象，其中，令人难忘的女性人物不在少数。无论是韬略过人的北条政子、春日局，还是充满灵气的笃姬；无论是聪明贤良的松，还是风华绝代的川上贞奴，她们的美丽与善良，胆识与胸襟令人钦佩，成为大河剧中亮眼的存在。 《江 公主们的战国》2011年 大河剧对女性的重视可谓传统。早在1967年，NHK就播送了第一部以女性为主角的大河剧《三姐妹》，主角为虚构的姐妹三人——村（冈田茉莉子饰），瑠衣（藤村治保饰）以及雪（栗原小卷饰）。之后，《草燃》（1979年，主人公：北条政子）、《宁宁女太阁记》（1981年，主人公：宁宁）、《春之波涛》（1985年，主人公：川上贞奴）、《命》（1986年，主人公：高原未希）、《春日局》（1989年，主人公：春日局）、《花之乱》（1994年，主人公：日野富子）、《利家与松～加贺百万石物语～》（2002年，主人公：松）、《功名十字路》（2006年，主人公：千代）、《笃姬》（2008年，主人公：笃姬）、《江～公主们的战国～》（2011年，主人公：江）、《八重之樱》（2013年，主人公：新岛八重）、《花燃》（2015年，主人公：杉文）。及至现在正在播出的《女城主直虎》（主人公：井伊直虎），NHK共推出了14部以女性为主人公的大河剧，特别是21世纪以来，几乎保持了每隔一年推出一部「女大河」的频率。 《八重之樱》2013年 《花燃》2015年 《女城主直虎》2017年 在这些以女性为主人公的大河剧中，亦或是那些男性主人公的大河剧中，观众们总能发现传奇女子们的伟大之处，她们不仅仅是「漂亮」「柔弱」的只能被保护的形象，她们的存在如此坚定，不仅让人联想到一句台词—— 「女子之路，是只能向前走的路。」 （女の道は、前へ進むしかない。） 此句出自2008年的大河剧《笃姬》。在剧中，《天璋院笃姬》小说原作者宫尾登美子和编剧田渊久美子借主人公之口说出了不少金句。这句也在其中，乍一看似乎有点难懂，但其实翻看一下笃姬的生平，便可以更好得理解这句话的含义了。
《笃姬》2008年 嘉永六年（1853年），十几岁的岛津家女儿，成了萨摩藩主岛津齐彬的养女，在疯狂训练下，笃姬渐渐具备了统驭大奥的素质。为帮助萨摩影响将军家，安政三年（1856年），21岁的笃姬终于成为第13 代将军德川家定的御台所，成为政治联姻的筹码。
可新婚不到两年，家定突然病逝，悲痛欲绝的笃姬遂落发为尼，成为天璋院。岛津齐彬随后也于鹿儿岛去世，德川家茂继承将军之位，安政大狱之风刮遍全国。后又发生樱田门外之变等动乱，德川幕府时代终结。笃姬为保住德川庆喜的性命以及大奥女眷们的生活，在各大政治势力间不断奔走。
笃姬的一生看似无法选择，离开亲生父母成为别人家的女儿是别人为她设定好的路，进入大奥是别人为她设定好的路，和德川家定家定结婚，亦是别人为她设定好的路。就连最后德川时代结束，她为守护德川家族不断奔走，都可以说是不得已而为之，造化弄人。 然而，一切也都是她自己的选择。别人可以推你往前一步，却不能让你昂首挺胸向前走。笃姬从天真烂漫的少女，到优雅夺目的公主，再到从容坚定的御台所，她的人生没有止步，她走出了一条真正属于自己的「女子之路」。
《笃姬》2008年 人说「女子本弱，为母则强」，其实女子并不一定要成为母亲才会变得强大，只要有了想要守护的东西，她便会成为世上最坚强之人，女子的坚强，不仅是勇敢无畏，更是温柔的守护。 除了笃姬，还有一些女性的形象在今日依然熠熠生辉。 《草燃》北条政子 北条政子是日本历史上少见的一位独立大胆而政治手腕强硬的女性。治承元年（1177年），北条政子与因平治之乱而被流放至伊豆的源赖朝之间的恋情被北条时政发觉，害怕女儿与流放犯的关系引起平家不满，于是北条时政决意将政子嫁给当时伊豆的代官山木兼隆。政子机智逃出，与源赖朝一同躲在伊豆山神庙内，不久后便生下长女大姬。至此，俩人之间的恋情也得到了父亲认可，北条氏成为源赖朝重要盟友。随后几年，源赖朝通过征战逐渐一统关东，以镰仓为根据地，北条政子作为源赖朝的妻子被尊为御台所。
北条政子《草燃》1979年 她敢于违抗父亲意愿的气魄令人称道，但也因对源赖朝爱之深，其妒忌之心也深，对于源赖朝宠爱的女子是毫不手软，收留源赖朝之妾的家臣被流放，生下庶子源贞晓的大进局不得不隐居起来。 源平合战期间（1180年—1186年），源赖朝与源义经反目，而后至1199年，源赖朝因坠马而亡，政子遂落发为尼。北条氏逐渐掌握镰仓幕府实权，后在承久之乱中北条政子发表著名演说挽救了镰仓幕府的危机而得名「尼将军」。 《春之波涛》川上贞奴 川上贞奴是这样的一位绝代佳人，如精致脆弱的艺术品一般，惹人痴迷，却也命运坎坷。她被父亲在家道中落之时送往花街芳町的浜田屋托为照顾，天生艺伎的苗子，因此被浜田屋龟吉尤为看重，才色兼备的艺伎本身即是「美」与「浪漫」的代名词，而川上贞奴更是其中的佼佼者。
川上贞奴《春之波涛》1985年 在艺伎的传统里面，高价拍下艺伎初夜权的人也是她的资助者，非官即贵。川上贞奴则是被当时的总理伊藤博文宠幸，尔后嫁于二流演员川上音二郎，与丈夫一同成名于西方世界，回国后在东京公演莎士比亚的《奥赛罗》，成为第一个登上西洋剧舞台的女演员。夫妻二人的川上剧团经营不善而负债累累，川上音二郎因病因事心力交瘁。1911年丈夫去世，而彼时最为风光的女演员是松井须磨子，在旧日仰慕对象福泽桃介的帮助下贞奴光荣的引退了。 川上贞奴是欧洲各国的交际明星，私下也是酷爱洋装洋货，而舞台上穿着和服的她以艺伎的神秘与雅致让人们倾倒，从旧金山到纽约到巴黎到伦敦，麦金利总统、沙皇尼古拉二世、威尔斯亲王都是她的戏剧观众，毕加索为她作画，川上贞奴也被法国政府授予文学与艺术勋章。 《花之乱》日野富子 是「真正彻底的恶女」？还是「英明的女政治家」？ 康正元年（1455年），16岁的日野富子嫁给室町幕府第8代将军足利义政做正室，四年后生下的第一个孩子却出生即夭折，一直到宽正五年（1464年）都没有能继承将军之位的子嗣，于是经由足利义政劝说，本已出家的义寻改名足利义视还俗，作为将军之位的继承人。然而造化弄人，次年日野富子生下儿子足利义尚，夫妇二人反悔希望义尚即位，自然引发义视不满，应仁元年（1467年），围绕室町幕府将军之位及其他相关家族继承的问题，应仁之乱（1467—1477年）爆发，使得日本进入长达一世纪之久的战国时代。
日野富子《花之乱》1994年 日野富子之「恶」主要源于她对所谓「妇人之道」的不屑，野心十足而手段毒辣。第一个孩子夭折，大怒的她使得足利义政的乳母今参局和四位侧室被流放；战乱中的1473年，年幼的义尚承袭将军之位，富子一手协助掌政；1480年起，为解决京都重建及幕府经费问题，日野富子大设关口征税，经营高利贷并收取贿赂，使得人们对她的骂声不断，但她并不在乎。 「女子之路，是只能向前走的路。」 是的，一步一步，看似艰难。但是她们不怕。想要守护的事物，想要守护的人，让她们无所畏惧，这种超越时代的坚强，不正是我们今日也需要的铠甲吗？ 「只能」一词，不是无可奈何，而是认定了这条道路的唯一性，便勇往直前再不回头的坚决啊！ 即使昔日厚重繁复的和服变成了今日流行的破洞牛仔裤或露肩装，即使昔日需要掌握的琴棋书画诗词歌赋变成了今日工作中的报表外语PPT论文，女孩子们也没有在怕的。相反，剧中的女子们与屏幕前的女子们呼应着，共鸣着，一起努力着。 这种生机勃勃的努力模样，大概就是女性最美的瞬间吧。 《知日・一起看大河剧吧！》特集已在全国现货发售！ 京东／当当／天猫中信旗舰店／中信书店／全国各大书店有售 |
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