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国人用扇的历史源远流长，扇的功能也不断在丰富演变。由最早为帝王贵族障风蔽日的“仪仗扇”，汉以后发展成为生活中生风取凉的“摇风”、“良友”，到唐宋时期，画扇之风蔚行，小小的扇面成为文人骚客施展才情与雅兴的笔墨场，而宋代出现的方便实用的折扇到了明永乐年间经明成祖朱棣的大力提倡，不仅制扇作坊遍布各地，扇骨、扇面制作精良，扇面书画也广泛流行，遂成一门雅俗共赏的艺术形式。清代是折扇大发展的时期，它上升为一种艺术品，且是身份、地位、品位的象征。不仅男性使用折扇，而且还有专供女性使用的秋扇，从文人书画扇这一主流中又分化出黑纸扇、香木扇和各种工艺扇。折扇甚至还流传到欧洲，成为西方贵妇们喜爱的把玩之物。故而清代的扇面画最为丰富，名家辈出，风格流派异彩纷呈，蔚然大观。 松溪论古图 姜颖生 清 纸本 横38厘米 纵18.8 厘米 姜颖生（1847－1919），名筠，字颖生，别号大雄山民，以字行，安徽省怀宁人。光绪十七年（1891）举人，官礼部主事。此帧山水扇面作于庚寅年（1890），作者时在壮年，笔墨厚重。整体视之，格调高雅，有清疏之气。 松瀑图 瑛宝 清 纸本 横38厘米 纵19厘米 瑛宝，生卒年不详，姓拜都氏，满洲正白旗人。大学士永贵长子，曾官笔帖式。年甫三十以足疾辞荫，闭门却扫。惟以诗歌笔墨自娱。好作山水，摹倪瓒，尤长指画。 观瀑图 几谷 清 纸本 横38厘米 纵19厘米 几谷，生卒年不详，僧人，俗姓王，名明俭，字智勤，号几谷，世称几谷和尚。活动于清道光、咸丰年间，江苏丹徒（今镇江）人。能诗，尤工山水、花卉。其山水墨彩沉郁，运笔如风。 渔舟临崖图 曹锐 清 纸本 横35厘米 纵18.5 厘米 曹锐，生卒年不详，字锷堂，号友梅，安徽休宁人，侨居吴门（今苏州）。为东城正指挥。工画山水。此图居中为一巨石山崖，崖边水中石块林立，给人险峻之感；而崖下静泊一叶渔舟，人物安然休憩，与压顶的山崖形成对比，构图富有张力。 松下论道图 唐俊 清 纸本 横35厘米 纵18.5 厘米 唐俊，生卒年不详，字石耕，江苏常熟人。其父唐衮工山水，善兰竹，尤妙于诗。花竹承其家学，山水初法蔡远，后为王翚得意弟子，笔意清秀，设色雅静。 枯木寒林图 何维朴 近代 纸本 横35厘米 纵18.5 厘米 何维朴（1844—1925），字诗荪，晚号盘止，亦号盘叟，湖南道县人，何绍基孙。擅书画，晚年寓上海盘梓山房，鬻[yù]书画自给。以山水画着称，宗“娄东四家”，清远高妙。书摹其祖，亦得神似。 酒家诗艇图 吴大澄 清 绢本 横14.2厘米 纵14厘米 吴大澄（1835—1902），字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县人。清同治七年（1868）进士，历官广东、湖南巡抚。光绪甲午中日之役，督师无功，获谴回籍，主讲龙门书院。精鉴别，喜收藏，尤能审释古文奇字。少从陈硕甫学篆书，中年后又参以古籀文，益精工。行楷仿黄庭坚。作山水、花卉，用笔秀逸。此帧团扇自题“酒家杏花里，诗艇柳荫中”，画面一派春意盎然之感。 酒家诗艇图 吴大澄 清 绢本 横14.2厘米 纵14厘米 吴大澄（1835—1902），字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县人。清同治七年（1868）进士，历官广东、湖南巡抚。光绪甲午中日之役，督师无功，获谴回籍，主讲龙门书院。精鉴别，喜收藏，尤能审释古文奇字。少从陈硕甫学篆书，中年后又参以古籀文，益精工。行楷仿黄庭坚。作山水、花卉，用笔秀逸。此帧团扇自题“酒家杏花里，诗艇柳荫中”，画面一派春意盎然之感。 海棠图 居廉 清 纸本 40厘米 18.2 厘米 居廉（1828-1904），字士刚，号古泉，番禺隔山乡（今广州海珠区）人，因别号隔山樵子，晚号隔山老人，与从兄居巢并称“二居”。巢、廉兄弟初学藕塘（宋光宝），后乃自开一家生面。居廉画花卉、翎毛、草虫及人物，设色妍丽，笔致工整。此海棠图，两支海棠由右侧顺势伸出，枝桠间有螳螂探出，其下有两只蜜蜂飞来，用色虽淡雅清新，刻画出的草虫却别有动感之趣。 绣球花鸟图 阙岚 清 纸本 横40厘米 纵18.2 厘米 阙岚（1758-1844），字文山，一作雯山，号晴峰，安徽桐城人，客吴门（今江苏苏州）。善画山水、花卉，尤工人物，又擅写真，所作画宁繁毋略，宁朴毋巧，铺白设色，十分讲究。此幅写意的绣球花鸟图，笔墨减省但情趣盎然，足见其绘画功力。
杂花湖石图 张熊 清 纸本 横37厘米 纵17.3 厘米 张熊(1803—1886)，又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史、西厢客等。别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。清同治中(1862—1874)，宫廷征画士，潘祖荫举荐张熊，推辞不赴，以鬻画终其身。最擅画花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤其擅画大幅牡丹。花鸟画初宗恽南田，后自成一家，富于时代气息。张熊的绘画用色艳而不俗，作品雅俗共赏，并带动了一批画家活跃于画坛，时称鸳湖派。
木芙蓉图 陈年 近代 横41厘米 纵20 厘米 陈年（1876-1970），字半丁，一字半痴，别署辟痴，又字静山，以字半丁行世，号半丁老人、山阴半叟、竹环斋主人等。室名一根草堂、莫自鸣馆等。浙江山阴（今绍兴）人。擅长花卉、山水，以写意花卉最知名，师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。书法以行草见长。此幅扇面为其精彩之作，诗书画印完美融为一体。题诗“染露金风里，宜霜玉水滨。莫嫌开最晚，元是（自）不争春。”为宋代杨万里赞咏木芙蓉的隽永名篇。
桃花山鸟图 雷悦 近代 纸本 横35厘米 纵17.3 厘米 雷悦（1882-1933），字怡甫，一作彝甫，号壶公，又号锲公、壶盦外史等。长沙人。邑庠生。工山水、花鸟、人物、佛像，精鉴赏，善摹印，与其兄雷恺、雷恪并称为“湘史三杰”，又称“三雷”。
竹子月季图 陈师曾 近代 纸本 横35.5厘米 纵17.2 厘米 陈师曾（1876—1923），又名衡恪，号朽道人、槐堂。江西义宁（今修水）人。湖南巡抚陈宝箴孙，陈寅恪之兄。曾留学日本，攻读博物学。归国后从事美术教育工作，1913年到北京，历任北京各大学教授。善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。着有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等。其写意花鸟画画风雄厚爽健，富有情趣。
葡萄螳螂图 马荃 清 纸本 横36厘米 纵17 厘米 马荃，生卒年不详，字江香，江苏常熟人。马元驭（1669—1722）之女（一作元驭孙女），龚克和之妻。工花卉，妙得家法。其夫亦工书、画，偕游京师，以绘事给衣食，颇安适自得。后因夫亡归里，而名益高，四方以缣素兼金求画者益聚。时常州恽冰画以没骨名，而江香以勾染名，江南人谓之双绝。此扇面曾为钱基博收藏，并有题跋。钱基博（1887－1957），字子泉，别号潜庐，江苏无锡人，钱钟书先生的父亲，民国时期著名的古文学家、文史专家和教育家。
螺蛳壳里做道场图 王剑秋 清 纸本 横37厘米 纵17.3 厘米 王剑秋，生卒年不详，原名王崶，号彛湖外史，活动于晚清。善人物、山水。 “螺蛳壳里做道场”一语今人常用其引申义——在狭窄简陋处做成复杂的场面和事情，其本意和来历却少有人知，此图则生动的讲述了这个典故。公元1142年，抗金名将岳飞父子在风波亭遇害后，狱卒隗顺冒险将岳飞等人遗体埋在螺蛳壳堆里。原来，钱塘门外有不少穷人靠螺蛳为生，废弃的螺蛳壳在河边积得很厚。20年后沉冤得雪，宋孝宗重金寻访得知岳飞等人的遗骨掩埋地，择黄道吉日将骸骨迁葬在栖霞岭。为超度亡灵，又请了120个和尚到原葬地做全堂水陆道场。临安的百姓痛恨奸贼，敬仰忠臣，听说朝廷为岳飞等人做道场，便成群结队至原葬地祭拜。途中，人们相互询问：“今天究竟在哪儿做道场？”知道的人便说：“螺蛳壳里做道场。”于是，这句话便传开了。 此图描绘的重心在临安的百姓，男女老幼汇集到钱塘江边，观望着对岸螺丝壳里的道场。所绘人物众多，且神态各异，树木、桥梁、草庐、小舟穿插其中，繁而不乱，构图精心，显示了作者不凡的画功。
红袖添香夜读书图 喻唐 清 绢本 横12.1厘米 纵10厘米 此帧团扇描绘了绿树翠竹掩映的窗棂里一位年轻的读书人正在倚桌读书的场景，桌上一柄红烛，一个小香炉，旁边有一位婉约的女子正往香炉填香。红袖添香夜读书，这是多少读书人艳羡的事情，所绘如此直白，大可一饱眼福。 清女诗人席佩兰的《寿简斋先生》中写道：“绿衣捧砚催题卷，红袖添香伴读书。”画题“红袖添香夜读书”约由此衍化而来。
十八罗汉图 宣释 清 纸本 横35厘米 纵17 厘米 此扇面所绘为十八罗汉，落款“宣释手制”。“宣释”当为宣扬佛法之意，作者自取宣释之名，可能对佛教文化深感兴趣，此罗汉图在他手下可谓生动传神。十八个人物在扇面上布局得宜，神态、动作都富有变化，整体感佳。
对弈图 任又亭 清 纸本 横33厘米 纵17 厘米 古代文人历来推崇琴棋书画四艺，抚琴、对弈的场景在中国画中也时有出现。此扇面所绘即是两位老者在石凳上下棋的场景，左者举棋欲下，右者手已伸入一边的棋盒，两人仪态不似凡胎，角逐悠然。旁边有一樵夫观棋，他的斧头已从木柄上脱落，试想这盘棋该是下了多久…… 作者的题诗为我们揭开了谜团，题诗援引的青藤老人（徐渭）咏衢州烂柯山的名篇：“闲看数着烂樵柯，涧草山花一刹那。五百年来棋一局，仙家岁月也无多。”柯，古意即指斧头。徐渭爱好围棋，也因听闻烂柯山有个“山中方七日，世上已千年”的典故亲到山中游历，因偶遇柯山寺院的两位老者在大石洞前下棋取乐，仿佛再现当年王质观仙弈棋的场景，有感而写下了这首诗。据《列仙全传》记载：“王质，晋时衢州人，入山伐木，至石室见二位老者弈棋，便置斧旁观。老人与之食，似枣核，吮其汁便解饥渴。后老人与质曰：‘尔来已久，可归矣’，王质取斧，柄已尽烂。遂归家，已历数百年。亲人无复存世，后入山得道。”综上可知，此幅扇面所绘樵夫即是王质，从其略探向前的身姿、目不转睛的神情可知他确实是一位投入的观棋者。 此人物图虽技法有未到之处，如手部的处理略显僵硬，但以意取胜，将仙人对弈引人入胜的场景表现出来。而徐渭的诗句也为画面增添了几分韵致与余味。
渔家乐 廖枟 清 纸本 横35厘米 纵18.5 厘米 此幅渔家乐画得非常精细。作为背景的柳丝、竹子皆一笔笔勾画，描绘出风光大好的春景，而渔舟及树荫下有渔夫及一家老小在忙碌，或剖鱼、晒网，或吃饭、休憩，人物细小，面部略加点染却也栩栩如生。
朱竹图 沈瀚 清 纸本 横41厘米 纵18.5 厘米 沈翰，生卒年不详，字咏荪，号醉白，光绪（1875—1908）时山阴（今浙江绍兴）人。同光（1862－1908）间候补湖南通判，不得意，以卖画授图为生，山水宗倪、黄，但气势雄壮，不作枯寂相。光绪末年卒，年约六十余。朱竹的鼻祖可追溯到苏轼，后世有东坡画竹的竹枝词传诵：“兴致突来要画竹，案头无绿便研朱。人说此物不曾见，君问因何用墨书？”东坡的朱竹今无从寻觅，醉白的朱竹亦有洒脱之气。
竹石兰草 符翕 清 纸本 横35厘米 纵17.3 厘米 符翕[xī]（1840—1902），字子琴，别号蔬笋居士，湖南清泉县（今衡南县）人。光绪初，以拔贡官福建长乐、广东阳山等地知县20余年，有政声。精金石鉴赏，工诗书画，摩崖题壁甚多。书震沪广两湖，摹印直追汉人。马宗霍《书林藻鉴》评曰：“宦粤二十余年，以金石书画名闻五岭，分书茂密雄强，得自西狭颂者为多，而风神逸亦兼有乙英、杨淮表记遗意。楷书树骨平原，取势于兰台，气厚笔颇而驶，榜题举重若轻，尤擅其胜。行书则平原、南宫、东坡、松雪并出腕下，飞腾爽骏，王觉斯、陈曼生不能过也。晚岁参以分隶，奇超妙理，殆欲与何道州分席。”此扇面以书法笔意描绘兰草与竹，用线老辣。
梅花图 尹金阳 清 纸本 横35 纵17.3 厘米 尹金阳（1835—1919），字和伯，晚号和光老人。湖南湘潭人。工画花卉、草虫，学元人，缜密工雅，有冷逸神韵之趣。善画梅，着称于时。曾国藩甚重其人，命子曾纪泽从之学。此扇为其73岁时所作，意境归于平淡幽远。
篁竹图 汪钧 清 纸本 横35厘米 纵17.3 厘米 汪钧（1816－？），字研山，江苏仪征人。善山水花卉，兼能写真。辑清代扬州画人为扬州画苑录，书成于光绪九年（1883），时年六十八。又着十二砚斋金石过眼录、春草堂随笔。此扇面篁[huáng]竹描绘细致，题诗为唐诗人刘兼的《新竹》：“近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。自是子猷偏爱汝（尔），虚心高节雪霜中。”
菊花图 粟掞 近代 纸本 横12.6厘米 纵12厘米 粟掞（1861—1936），字谷青，号歌凤，又号灵骞，别号歌凤生、歌凤楼主人，湖南长沙人。工书画，善花卉，尤擅牡丹。早岁居北京，有“粟牡丹”之称。后鬻画长沙，专写墨竹。书仿李北海。
小行书 左宗棠 清 纸本 横24厘米 纵20.6 厘米 左宗棠（1812—1885），字季高、朴存。湖南湘阴人。清道光十二年（1832）举人，负治世安邦之才，气高胆壮，一生军功卓著。曾以69岁高龄领兵驱逐沙俄，收复天山南北路。官至太子太保，封一等恪靖伯，谥文襄。善书，篆书严谨而宽绰，人称“左篆”，行书瘦硬峭劲。此团扇录王勃诗《忽梦游仙》：“仆本江上客，牵迹在方内。寤寐霄汉间，居然有灵对。翕尔登霞首，依然钥（蹑）云背。 电策驱灵（龙）光，烟途俨鸾态。乘月披金帔，连星解琼佩。 浮识俄易归，真游邈难再。寥廓沉遐想，周遑奉遗海。流俗非我乡，何当释尘昧。”意境超拔，配以文襄公绝妙的小行书，可谓相得益彰。旁徐桢立的题跋中提到：“盖代伟人即小道艺能亦过人如此”，评价颇为中肯。
小行草 欧阳中鹄 清 纸本 横24厘米 纵20.6 厘米 欧阳中鹄(1849-1911)，字节吾，号瓣姜。湖南浏阳人。同治十二年（1873）中举，任内阁中书。谭嗣同、唐才常拜其门下就读。知识渊博，谭嗣同称其学问“实能出风入雅，振前贤未坠之绪。”此扇面行草“婀娜中多刚健”（题跋语）。 |
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