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父亲年少时就酷爱旧诗词，从十四岁开始，自己学诗，包括看和写。诗的专集杂选，都被他急切地搜罗着，那时他觉得天下最好的文学要算诗了：诗的韵调、风格，读起来是多么优美啊！ 对于汉字的四声平仄能无师自通，父亲说：曹雪芹的祖父楝亭，四岁即通四声，人称“圣童”。他是清代一大诗家，罕有俦匹。我自己呢？比人家差远了，大约已到十岁左右，这才摸索到其中的规律。这也就是中华的诗词曲，从一起源就是音乐文学的根本缘由。声律是民族语言的本身特点，而有些不明学理者，误以为是人为的安排，要废掉中华诗的音韵而自以为这是什么“除旧革新”，真乃无知妄作之尤、文化悲剧之痛。而父亲敏锐的感受力之一就是声音韵律，尤其是民族音乐语文，在他看来，这就是汉字的极大音韵声律之美！ 父亲生前一直保存着自己的少年之作《乱韵诗存》，“乱韵”二字正是父亲所说的“毫无依傍”“无师自通”的绝好注脚。册内文字幼稚，涂抹修改处也多，初步判断，应该是父亲最早的诗作。 翻看第一首《偶成》：镇日幽人雅士情，藤萝树下学长生。好风惟恐清间甚，时送嘈杂市井声。 第二首《闲情》：沏得清茶独自倾，间看柳眉与花明。日长无事调鹦鹉，时有呦呦双鹿鸣。 又：小栏芳草自芊芊，断续风来断续蝉。红日也知闲趣好，老藤疏处暗偷穿。 《午睡》：蒲葵扇撇玉杯凉，小憩藤隂午梦长。睡起蝉声红日好，簾垂未碍藕花香。 这几首七言绝句，无内容可谈，就是抒写幼稚的感受，更准确地说，是描写彼时自己家园的景象：繁茂藤萝、依依垂柳、呦呦鹿鸣、戏调鹦鹉，太阳的光射、闲在的午憩……小诗写得自然而然，情景如画，流露出少年的真情实感。 其实这就是家乡咸水沽的本地风光：离镇中心稍稍不远，到处是小河小汊，碧草如茵，草虫儿乱蹦，野花映眼，如同仙境。父亲说过：寒家真是家无别况，只有两株古藤实在可珍。此二老藤，树龄恐怕至少超过三四百年，是明代所植，树本径围数尺，高架数丈，隔河数里外，可以望见浓绿半天。所以从祖父起，爱此“家珍”，遂取了一个“藤阴斋”的雅号。每到春末，紫花如垂珠，清芬满院……我长大了，离家以后，每读杜老“浥露思藤架”之句，总是乡绪盈怀，亲情满目。由此可见“藤萝树”“藤阴”“老藤”留给父亲极强的印象，这就是一种家的感觉，时时出现在父亲幼年的诗句中，不足为怪。 那时，周氏家园西北角上有一处木栅栏，里面养了一只雄性梅鹿，细长滑润的脖子，明亮凸出的杏核眼，一双高耸的茸冠，煞是好看。后来又配了一只不相称的高大的母麋鹿。上世纪50年代，在张伯驹主持的词社里，众多社友为“周氏家园图”题咏时，这“鹿园”被誉为“双鹿山房”，有一位张浩云先生特写下这样一首诗：碧缦萦空野趣浮，藤阴小院郁清愁。料应觇破秋窗梦，来与儦儦麋鹿游。 父亲把呦呦的鹿鸣声写进诗句中，除了表现出少年的好奇、乐趣，天真烂漫与敏锐的感受力外，更看出父亲自幼“善读能悟”，他能把搜罗到的诗集里的词句，运用到写作中。我猜测父亲肯定读过宋朝诗人陆游的作品，这“呦呦双鹿鸣”，怀疑即是出自陆放翁的《山头鹿》篇：“呦呦山头鹿，毛角自媚好。”《乱韵诗存》不仅仅保留下了父亲最早的习作，可贵之处，还记录下了父亲学诗的“脉络”：先绝句，后律诗，再词令。父亲首次学作的律诗，题目为《闲情》，诗云：无声独坐小亭中，人自悠然榴自红。烁闪藤阴疏处日，薰沉花影动时风。倦心每共嘶蝉远，乐趣常同噪雀浓。小径不忧俗客至，目随蛱蜨过墙东。 写诗时，父亲不过十几岁，即尝试了绝句与律诗之作，由此也让我们知晓了二者的区别。这还不足为奇，奇的是在《乱韵诗存》中，我竟然发现了父亲题《石头记》的诗，而且还是题“黛玉之死”，这真让我大感意外，大呼痛快！有人以为父亲上世纪40年代才涉“红”，不想此时他已然是个“红迷”了！这也让几十岁才抄弄《红楼》者，望尘莫及，难掩残颜。 试看《题石头记黛玉死》：为酬仙露惯沾巾，泪尽心殚死玉人。莫讶千秋此恨永，自从来日是双颦。 曾怜红紫赋悲音，玉损潇湘却不闻。一把花锄一坯土，将来梦里葬斯人。 枉却痴情以往深，一回读到一怆神。拼将半把心肠泪，相傲十年耳鬓人。 木石原来惭玉金，红丝不系断肠人。知卿心碎钗钿辈，为折插鬟翡翠簪。 这是怎么回事呢？原来，父亲年幼时，常听祖母讲《红楼梦》，祖母又正有一部《石头记》，自那时起，父亲就尝试着读下去。这组《题石头记黛玉死》，应该说是少年父亲最早的读《红》诗，是对《石头记》最早的理解也是感发，尤其是“黛玉之死”情节，留给父亲的深刻印象。从诗中的“沾巾”“玉人”“双颦”“一把花锄一坯土，将来梦里葬斯人”，着意点出黛玉的人、形、神、貌，是黛玉人物形象性格特点，而后两首的“红丝不系断肠人”“一回读到一怆神”“知卿心碎钗钿辈，为折插鬟翡翠簪”，流露出的则是对黛玉的怜悯、痛悼之情。（注：父亲彼时读的当是120回本。） 父亲曾言：“从15岁（虚岁）上初中，自学作诗填词，那‘格调’全出《红楼梦》──诗的七言句像‘葬花吟’，小令的句法像‘柳絮词’！表明那时我并非草草翻看，浮光掠影了，着实受了些熏陶浸染。” 父亲说这话有证据吗？请看，证据就在这里： 春怨吟 皑皑梨花灼灼桃，轻烟笼翠柳千梢。丰盈十八红颜子，恰与春光一样娇。一夕南风吹春去，流莺粉蝶无寻处。嫣红姹紫半成尘，寂寞荼□满庭户。晴空无影系游丝，滚滚杨花毶碧墀。春色阑珊既有日，玉容老去岂无时。嗟吁花有来春好，二九年华不复知。问底及时不行乐，春荒天老悔宁迟。奈何春色撩人怨，行乐偏能增我恨。羞将心事诉人知，偷把小笺写素愿。农家绿柳住前村，柳外金衔兽筦门。朱门中有人如玉，目为秋水雪未神。当年对赧胭脂颊，子系相思一片心。可怜儿时浑不晓，如何唤作意中人。年华去去流如水，梨花粉苑青天起。柳暗红楼不见人，十二栏干空都倚。良辰美景奈何天，料璇闺春梦寒寒，寒又有谁人晓如斯。日日复年年，无何沽上梦升平，百巷千街乐管笙。一例重门深似海，凤车拥处见平生。清辉靓色依稀是，茫茫十二年前事。而今那复更关情，轻窗忙绣鸳鸯字。灵犀莫道两无端，试向双波转处看。何必风标堪掷果，东厢自小最多缘。 这就是父亲模仿的“葬花吟”，你相信了吗？ 父亲的诗学、红学，在十几岁时就埋下了深深的种子，待根深叶茂、挺拔高大、直插云霄时，什么“桂冠”对他来说已经不重要了。
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