|
两门抱一词，原是戏曲术语，或曰某一演员能艺跨多行，或曰某一角色能各行兼演。曲艺界似乎并未听到过两门抱的说法，却有某一艺人兼擅多曲种的事实存在。至于说到戏曲曲艺两门抱，这个“门”就开的很大了，把这两种大形式的方方面面都要包容进去，当然是需要各方专家、老师、青年才俊多多贡献力量，才能名副其实地将两门抱住喽。我是一门都抱不动，只好抱残。本着“攻其一点、不及其余”的精神，在此谈一谈个人对京剧中某一剧中人物两门抱界定方面的粗浅看法。
同一个角色在同一剧（或相关联的同组剧目）中，出现了由不同行当来演绎呈现的情况，即谓之“两门抱”。这些角色行当的不同，有的从形象上看便一目了然，有的则虽然演员本人行当变了，但仍保持同一造型。后者这类情况往往是由于在某一时期因一些艺术家个人艺专多能，而把其他行当的剧目、角色纳入本行当，比较典型的就是武生行当的形成。
京剧《长坂坡》 左：杨小楼（小生）饰赵云 右：程继仙（武生）饰赵云
像《八大锤》的陆文龙、《战濮阳》的吕布、《雅观楼》的李存孝、《磐河战》的赵云、《探庄》的石秀、《九龙山》的杨再兴等，则属武生、小生两门抱；《宁武关》的周遇吉、《战宛城》的张绣、《潞安州》的陆登等，则属武生、老生两门抱；《铁笼山》的姜维、《艳阳楼》的高登、《状元印》的常遇春、《四平山》的李元霸、《金沙滩》的杨延嗣、《金钱豹》、各种判儿戏等，则属武生、武净两门抱；《五人义》的周文元、各种猴儿戏，则属武生、武丑两门抱。
京剧《金钱豹》 左：许德义（武净）饰金钱豹 左：杨小楼（武生）饰金钱豹
这多属于武生行的老前辈把其他行当的剧目拿来我用，在保持本行当特点的前提下，以借鉴、靠近该行当的表演风格去发挥，使得本行越来越丰富，在高度成熟发展之后，又能对其他行当进行反哺。如杨小楼宗师创造的《霸王别姬》武生之项羽，与金霸王创造的该剧净行项羽，都为后人留下了典范。艺专多能的前辈艺术家创造的一些光嘴巴老生和俊扮净、丑角色的产生及被认可，很多也会是因其本人的艺术功力而成立的。这一点前贤多有文字谈及。
京剧《翠屏山》 余叔岩饰石秀 王长林饰海和尚
与之相反，过去很多老旦角色常可由其他行当演员兼演，除较典型的如《天雷报》、《得意缘》等有人称之为两门抱老旦、丑角两门抱外，余如《断臂说书》、《桑园会》等戏和大量传统戏中的二路、三路、扫边老旦的跨行当，仍多视作由丑角或老生演员在兼演老旦戏，这是一种极普遍的现象。上世纪五、六十年代在新排的近现代剧目中，也常以老生、丑角的面貌出现。（如耿世华在《秋瑾》中饰阮才富、何盛清在《林则徐》中饰穆彰阿）而老旦演员需兼演一些男性角色也是沿例而来，如兼演和尚（《沙桥饯别》的唐僧，旧时为小生、老旦两门抱）、太监（《守门杀监》的王承恩，可与老生、小生多门抱）、中军旗牌等等。旧时《击鼓骂曹》的旗牌向由老旦应工，今多作二丑旗牌。太监中陈琳一角，《铡包勉》中例由老生承之，《打龙袍》中例由丑角承之，虽形象趋同，而可从靴底之薄厚判断其行当，唯不知老旦行之太监该穿何种官靴。（曾见新编戏《对花枪》，以末场扎靠开打之故，整出戏都蹬厚底儿，大概认为无厚底不足以扎靠吧。）另，近有时贤恢复佘太君《战黄花》，老旦头场坐帐硬靠袭蟒，因系女蟒，下露半截靠拍子，不甚美观，不知是否老例即是。总之，关于老旦角色的两门抱、抱演，都是因各门演员可照例兼演形成的。这也证明了，旧时其实是有男性角色（中性角色）是需要旦行抱演的。
京剧音配像中的男老旦 左上起：孙振泉、黄世骧、黄文俊、宋元斌 马幼禄、朱金琴、朱锦华、阎韵喜
如《开山府》之常宝童、《牧虎关》之杨八姐，旧时例由贴旦饰演，整剧中均为女易男装（常宝童实为异装癖，这是一种说法），不同于《英杰烈》《木兰从军》及《谢瑶环》等，而要从始至终表达出男性特征，则后亦可归小生饰演。其实老男旦直躬直令来一个女扮男装的角色，和小生来直接拿这样角色就当男的演，我想效果是差不多的。其实据记载过去很多剧中的小男性都可由贴旦演之，如《群英会》二蔡、《四进士》丁旦、《黄金台》世子亦是也。昆曲中之作旦、京剧中之娃娃生，与之似应同理。所以说，生、旦、净、丑四行相较，如今女演员占绝大多数的旦行是最难横跨行当抱演其他行当的，因为这不同于反串。
京剧《牧虎关》杨八姐 左：方志成 右：刘淑云
又如《翠屏山》之杨雄，其穿戴、造型本为老生，然过去多有净行素脸演员为之。盖梆子戏中这颇有这类角色，如《王宝钏》中之王允、《打渔杀家》中之萧恩，皆为净行，在京剧中则归入老生。
晋剧《三击掌》王正魁（净行）饰王允
有些角色（特别是生行）行当的变化，是因为年龄的变化或对四功五法展现的侧重不同而形成的。比如赵云在刚出世是小生（《磐河战》《借赵云》），后来成名之际用武生（《金锁阵》《长坂坡》《回荆州》《黄鹤楼》），等上岁数戴髯口了虽然模样变了，行当还是武生（《阳平关》《连营寨》），再老一点改白胡了就彻底变（武）老生了（《凤鸣关》《天水关》《失街亭》）。其中《截江夺斗》这一剧李洪春宗师便留下了戴髯口和不戴髯口两种不同的戏像，现在此戏流传的路数大都是宗法李先生。还有《两将军》的马超，据吴小如先生记述，旧时也是挂黑三、箭衣马褂夫子盔的武老生扮相。这是较战冀州赚历城又相隔了若干年后，和《让成都》保持一个年龄阶段。后来该剧改光嘴巴武生，成为现今的标准演法。
京剧《截江夺斗》 李洪春饰赵云 （照片来源见水印）
姑且可把这种几门抱的人物看做纵跨行当，仍限定在同一大行当里。还有一种是变模样不变行当，这模样是故事走向决定的，比如关夫子、赵太祖脸色变红前后，这种变样属于剧情需要。这好比一个人，即使容貌或本领有变，也还能保持住自己的基因。
不同年龄段的赵云 上：《借赵云》叶少兰 《黄鹤楼》杨少春 下：《连营寨》奚中路 《失街亭》王立军
因为古代丰富的小说、戏曲、民间口头文学，已经为大量的历史人物、传说人物建立起了形象，所以在众多不同的剧种中，同一人物的基本面貌其实相差不会太多。至于像净行铜锤的唱、架子的念做表、武净的舞打翻，如能使演员尽量去努力掌握，都可以不必以两门抱去看待了。 但也有些戏曲人物在不同戏中甚至同一戏中则是“面目全非、基因突变”，这就需要生旦净丑各自向其他大行当去跨越，当然，如仅系一般靠将、朝官，虽有名姓也并不求与形象必然一一对应，换行当的人物须是在剧中占有一定分量的， 如包公，在南派则多为改良扮相的老生演之，在北派则多为传统形象的花脸演之。
“江南活包公”李如春
如申包胥，在《长亭会》中则为花脸，在《哭秦廷》中则为须生。从剧目溯源上看，花脸扮申包胥应早于须生。（当代有新编历史京剧《春秋二胥》，则以申包胥为老生，伍子胥为花脸，彻底颠倒了传统戏中的形象。） 左：京剧《长亭会》 右：京剧《哭秦廷》
如司马懿，众所周知是如《战北原》《空城计》《胭粉计》等剧中的白脸奸诈形象，但在《逍遥津》中，则是以老生的忠义深谋的面目出现。这可能更贴近近期热播的《军师联盟》中司马懿形象。因是剧又名《白逼宫》，已有凶狠之曹操专“白”在前，又有一残忍之华歆二白在后，再来一司马懿则不免小白见大白了。剧中华歆有云：司马懿，你那里莫做好人！潜台词或曰：别装，早晚你也变我这模样。（笑谈：我曾假想新编一《受禅台》魏王登基，上四朝官，曰王朗、司马懿、华歆，四家儿实在没人，以小花脸去貌陋之王粲充之，皆为白脸。再让曹丕以平天冠、大坎肩、粘眉子的秦王形象坐殿，正应戏语：这一朝的奸党啊！）
京剧《胭粉计》 吴钰璋饰司马懿
京剧《逍遥津》 华歆：司马懿，你那里莫做好人！
如曹操，这个能把司马懿比照成正生形象的大白脸奸雄，在昆曲《议剑献剑》中遇到了比他更白更奸的董卓，只好摇身一变而成副丑二面。如严世蕃，在《一捧雪》是飞扬跋扈的大白脸，在《鸣凤记》中因有其父严嵩，则也退步而为小丑。
昆曲《献剑》徐凌云（左）饰曹操
如文种、范蠡，在昆曲《浣纱记》之回营、泛舟诸折，本分别为老生、小生，至梅大师《西施》一剧，则行当对调为小生、老生。这与昆曲、京剧不同剧种之间要树立的主要的行当不同有关。 如《龙潭鲍骆》的余千，在《酸枣岭》则为浑拙猛愣的鲁夫，以揉脸武净扮之；在《四杰村》则为忠心救主的义仆，以俊扮武生扮之。 如李克用，在《沙陀国》《飞虎山》《太平桥》中皆为花脸，在《珠帘寨》中则为老生。盖《珠帘寨》本为谭鑫培宗师从《沙陀国》翻易而成，而且其他各剧则仍保留原有面貌。与此同时本是老生俊扮的周德威，也逐渐演变为大花脸。等于在一剧中两人行当颠倒。
京剧《沙陀国》 郝寿臣饰李克用
以上举例同一人物在不同剧中变行当变扮相，尚有太多遗漏。而同一人物在同一剧中可变换行当也颇常见。 如同一剧中，人物可戴髯可不戴髯而形成的老生、小生的变异。《清官册》的八王如今多由老生扮演，而过去按小生演也很常见，据说姜妙香、叶盛兰等先生都来过这活儿。曾见有贴演全部《杨家将》，因托兆之六郎要后赶审潘之八王，恐形象雷同，六郎便以光嘴巴老生登场。据此，则早晚会俩没胡儿的闭住两有胡儿的。
视频：京剧《四进士》童芷苓饰万氏 周少麟饰宋士杰 夏慧华饰杨素贞
如《法门寺》之刘媒婆，虽有《拾玉镯》中丑婆子在先，而后部仍有以彩旦抱演之情况。如《四进士》之万氏，亦有婆子、彩旦之别。如《九更天》之柳氏，有净、丑不同应工之演法。
视频：京剧《四进士》李庆春饰万氏 张学津饰宋士杰 薛亚萍饰杨素贞
有很多净、丑角色，性质介于二者之间，进而可同大花脸，退而可为小花脸，不进不退亦能在夹缝中冲出一条道路，曰大小花脸或二花脸。如《算粮登殿》之魏虎、《红娘》之孙飞虎、《独木关》之张士贵、《战樊城》之费无极等，其扮相可大可小，工架可大可小，用嗓可大可小，气势可大可小，亦皆可不大不小。特别是《人才驸马》之张天龙、《胭脂虎》之庞勋这类“攮腋”角色，颇得很多前辈花脸名家的重视，以其解颐过瘾。
京剧《双沙河》 艾世菊饰张天龙
至于有些看似小花脸的角色旧时实为大花脸应工，如《打面缸》之大老爷、《打樱桃》之官大叔等。一说崇公道《起解》为丑，《会审》照例由净应工。
勾丑角脸的大花脸 左起：罗长德、宋久明
如《挑帘裁衣》之西门庆在昆曲则为副丑，在京剧则为小生。张文远，固然在新编同题材作品中已变为小生，就是我曾参加过演出的一次《乌龙院》中，便已然被按照小生来表演了。
左：京剧《挑帘裁衣》俞振飞饰西门庆 右：昆曲《挑帘裁衣》陆寿卿饰西门庆 还有一些人物在同一题材的剧目中，因为不同剧种或剧目源流不同，对角色的解读与评判不同，而造成了行当上的差异。如京剧《献地图》的张松为老生，川剧中则为丑角。川剧、汉剧《烹蒯彻》和《淮河营》，蒯彻多以素脸花脸行当表现（川剧的蒯彻也有丑角仍用此形象来表演），而淮南王刘长却是小生。我看过川剧甚少，一无所知，但感觉却是其很多艺术家都能生净丑文武各行兼跨，把那些代表作品都发展成为可分别由不同行当风格来展现的剧目。我看到过的最为经典就是《隋宫乱》，杨广问病戏姨时是翩翩小生，逼宫夺印是脸上抹彩勾眉以花脸气势展现，待到登基坐殿则脸涂白块俨然昏聩小丑。
川剧《杨广逼宫》陈全波饰杨广
川剧《杨广逼宫》蓝光临饰杨广 其实现在京剧舞台上的很多花脸角色，在古典戏曲中都是标为副、丑，这在存留到今天昆曲剧目中还有痕迹，像前面提到曹操、严世蕃，还有《败惇、挡曹》的夏侯惇（类似于京剧《博望坡》夏侯兰）、《五台会兄》的韩昌，叱诧风云的大将都成为酒囊饭袋。据说旧时《训子》中的周仓也是归副丑，《如是观》传奇中牛皋也标为丑。这似乎很不能符合我们今天的欣赏习惯，唯有程咬金一角，无论与常听的评书是否有差异，其花脸、丑角的形象还都能为大家所接受。关于程咬金的跨行当问题，有机会还可以做专题探讨。
视频：昆曲《华容道》 录音：陶小庭饰曹操 孟祥生饰夏侯惇 配像：周万江饰曹操 马宝旺饰夏侯惇 据周万江老师老师介绍， 老北昆演出此剧夏侯惇勾豆腐块戴八字， 视频中勾小蓝花脸为配像时所设计。
作者简介： |
|
|
