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◎ 张 麒 诗歌进入宋代，由于受程朱理学影响，诗人咏作大抵思辨述理，涉及情场欢娱、粉脂佳人的作品甚少。即便像陆游的《沈园》、梅尧臣的《悼亡》这类存世很少的伤逝之作，也清缡而肃穆，难见风雅。晏殊的《无题》一首算是凤毛麟角。之所以很多宋诗选本都收录，怕是与这首诗的杰出艺术成就有关吧。《无题》如下： 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。 鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。 “油壁香车”，点明了诗中女子具有一定的身份，她出门所乘车舆竟是车壁涂漆且散发着奇异香味的车，的确有些来头。“峡云无迹”，实指女子的行踪无定，也隐喻女子的个性特征和行事方式。巫山峡谷之云彩，时而隐迹，时而升腾，随心所欲，毫无规律可循，一如这位来无征兆，去无踪影的女子。同时，云蒸霞蔚，云卷云舒，暗写女子的轻佻活泼、仙姿绰约的风姿和艳丽。 就是这么一位绝色美女，诗人晏殊却和她有过一次浪漫的邂逅，他们见面在梨花盛开的春日，他们相逢在溶溶月晖的夜晚。 那该是一个月白风清得让人沉醉的良宵啊！ 他俩是如何相遇相识的？基于怎样的机缘而一见倾心？“那一夜”，他们一起说了些什么，又做了些什么，诗中都未作任何交待。他们只见面一回，还是多次幽会，诗人也未点明。她是谁家的丽人，还是纯粹的艺妓，其来自何方，又飘零何地……诗人并无只字片语。唯有诗中流露出的万般惆怅、无比眷念的情绪，带给我们一阵阵美丽的忧伤。 墨客多韵事，古今皆然。历朝历代，总不缺怀有“为伊憔悴”、“泪洒长亭”的文人雅士；钟情怀春，依香偎玉的香艳文字，信手拣来，落落大满。什么“一见倾心难自弃”、“恨不相逢未嫁时”，什么“霜亭遗梦”、“别雁断肠”，诸如此类的温柔乡里的长吁短叹，真是数不胜数。但平心而论，这类取一己私情作题材的诗作，总是难落窠臼，或大赋直陈而失含蓄，或喧哗恣肆而失隽永，往往不忍卒读。倒是唐朝诗人李商隐的不少《无题》诗中的“风怀”之作，给人以无限的遐想回味空间，诗中一个个美丽绝伦、身世迥异的女子似乎呼之欲出，诗人与这些女子交往的隐情逸事缠绵悱恻，无止无休。 晏殊《无题》中的情色意境和李商隐一样，带给读者的是 “至纯”和“美妙”，毫无“色”、“俗”之弊。诗中的那位乘油壁香车的女儿家，诗人一笔未曾正面描写，而是曲笔影射，重在写诗人自己的心境和内衷感受，反倒为读者提供了偌大的想象空间。我们能够想像出该女子的魅力和性感，也能体会到那种“金风玉露一相逢”的惬意和浪漫，更对诗人抱憾、惋惜的绵绵伤痛感同身受。 晏殊这首《无题》诗的艺术魅力是巨大而持续不衰的。“月色溶溶”、“梨花柳絮”的意象成为不可超越的经典，以至三百多年后仍重复在《西厢记》里，成为崔莺莺、张生幽会的不二时空。说来好笑，本不费解的“峡云”一词，竟被当代一家权威选本释义为“一个名叫峡云的女子”，你能说是选注家们的愚陋或无知？其实我宁愿相信是选注家被油壁香车女深深打动而“移情”所致。 更有甚者，近来网上有人一直在考据晏殊《无题》诗中这位美色女子究竟是晏殊的哪一位相好，是诗人的第几位艳遇，其姓甚名谁曾一度引起激烈的争辩。我同样不能说考据者无事生非，其实这都归结于当下读者浓烈的的暗恋情结 —— 即陷入对那位油壁香车女的痴迷倾心。 蓦然相起台湾诗人郑愁予的那首有名的小诗《错误》： 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 和晏殊的《无题》一样，这位藏于江南古镇阁楼上的女子，诗人也没有一句正面的描写，但她的美丽，她“等在季节里”的容颜却叫人浮想联翩，她和诗人的爱情往事和如此结局，一直以来惹得多少读者唏嘘。 此谓错误，盖因美丽而错，错而美丽。 美丽者，所给人的忧伤是亘古永恒的。 与美的错失，过去有现在有将来仍会有，真叫人无可奈何！ |
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