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“皮聚”，汉印。此印“聚”字篆法取方势，均匀平直，“皮”字篆法巧妙，富于装饰之美，圆转中笔意明显，节奏感强，全印舒和自然，于神采飞动中透露出古雅气息，可谓合作。 “抵雅楼印”，黄牧甫作。在平直结构中巧妙使用圆弧线，汉人就有此法，黄牧甫常常运用，可谓深悟汉人印章诀窍。此印笔画多处使圆，“抵”字右部两画均作弧形，克服了方折结构的单调感，可谓奇巧。“雅”字右顶部作圆形，顿生空灵生动之趣。“印”字上部三个小弧，盘活整印左部，与右上部呼应，一举两得。全印在平正方折的统一主调中，三处圆笔起到了调剂变化之效。 “曾中鸣印”，邓散木作。此印“曾”、“中”、“鸣”三字篆法为方形，视觉上有厚重感，具有静态，“中”字用圆转之笔，动感顿生，从而形成动静势态的强烈对比，打破了全印平正刻板的弊病，表现出作者的独特匠心。 轻重对比轻重对比在章法中的体现，具体而言印文粗则重，印文细则轻，笔画多则细，笔画少则粗，这是其大要。其实，印面上的轻重感觉，一种是通过点画自身的轻重变化造成的，另一种则是通过点画对印面空间的分割造成的。不同的印式、不同的印文、不同的创作思路，轻重变化的方法、位置是不同的，变化多端，要灵活运用。除印文有轻重对比以外，边栏的轻重对全印的艺术效果也有很大的影响。 “都乡侯印”，汉印。此印四字分量也无大的差异，占地也相当，欲使章法活跃、节奏富于变化，只能在具体笔画细部的轻重上下功夫。我们观察，每个字的笔画轻重变化丰富，并且这种变化是随机生发的，自然熨帖，耐人寻味。 “乙亥”，齐白石作。爽快犀利的几条斜线，把印面划分成大小不同的几何块面。随着线条疏密不同的分布，轻重对比也随之而出，印文笔画集中到印面的左上方，右方大片红地，新颖独特，很有现代设计的构成意识，富干形式感。 “十年一觉”，邓散木作。此印四字，两繁两简，章法不易安排。与“都乡侯印”的安排之法不同，未用细节上的粗细轻重交错的手法，而是整字进行轻重处理。“觉”字最繁，故独细而轻，其余三字均粗，增加分量感，造成三比一的轻重对比，生出态势，加之四字占地各异，全印美感顿生。 对比法的综合运用对比法除以上几点外，还有点与线、线与面、粗与细、长与短、开与合、俯与仰、直与曲、向与背、离与合等印面构成因素之间的对比。这些，需要多读古今篆刻家印谱，通过作品与大师对话，在长期实践中悉心体会他们印章的妙处，要有意识地把各种章法技巧“贮存”在脑海里，运用之时，就有了自由发挥的天地。 整齐均匀、对称平衡、比例适度、对比和谐、富有韵律、多样统一等，这些都是篆刻形式美的墓本法则。其中“多样统一”最为关键，直指篆刻艺术的基本规律。既要“多样”(丰富)又要“统一”(整体)，这就是一种对立统一的辩证关系。就印章而言，其章法中的各种对比手法都是为整体服务的。实际上，在成功的篆刻作品中，在一枚印中，往往是将多种手法综合运用的。下面举几例说明: “太医垂印”，汉印。此印四字，每字占地各四分之一。章法特点明显，有三种对比手法。其中“医”字笔画繁多，与其他笔画较简的三个字形成疏密对比;“太”字的半圆形、“印”字的三个小捺画与其他字的方笔形成方圆对比“医”字繁笔画细，与其他字形成粗细对比。 篆刻章法的一般规律及技巧分析（3）
“乐未央宜酒食长久富”，张永红作。此印九字，在章法安排上每字占地基本均匀，全印以平正苍朴为基调。以斜取势，“久”字的斜笔打破章法的沉闷，斜笔下方红地作残损处理，一可淡化笔画倾斜，二可使留红处不显突兀。方圆兼用，以方笔为主调，大部分笔画方中寓圆，“未”、“食”两字的圆弧形笔画的运用，丰富了线条形态，使全印在气息上有流动感。另外，还运用了轻重、整残、粗细对比等手法。 |
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