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章法是篆刻的构图过程，是篆刻技法中非常重要的内容。这组文章讲述了篆刻章法的基本内容和模式，对少年朋友学习篆刻有良好的指导作用。 三密一疏是四字印中常见的章法格局，亦可作三重一轻解。一印之中既见疏密轻重，那么它的章法毫无疑问属于对比型。 邓散木先生在《篆刻学》中，对这一章法做了详尽的研究，并依自己的创作习惯给出了他认为可行的两种方法，即繁者宜轻，简者宜重，或者反其道而行之。 其实在秦汉印中，这类作品已屡见不鲜，如汉官印“日南尉丞”（图1）。一般作较平正的处理。 图1：日南尉丞 当然，如遇繁者过繁，其笔画就要细很多，轻重也可能产生变化。通过对具体作品的分析，我们发现三密一疏的章法格局形成了以下三种处理模式： 一、全印平匀。这个平匀指线条轻重。这一处理模式与汉印“日南尉丞”如出一辙，为印风工稳者所乐于使用，如王福厂的“王禔长寿”（图2），属自然取势之法。 图2：王禔长寿 二、避重就轻。其原理是把疏的一字笔画特意处理得粗一些，字形大些，缩小与密的三字的差异，尽力达到章法上的平衡。这就是邓散木所总结的“大抵四字印，三字笔画较繁，一字笔画较简，则三轻而一重之”。吴昌硕的“龙眠后人”（图3）、黄士陵的“浭阳陶父”（图4）同属此类。 图3：龙眠后人 图4：浭阳陶父 三、以重领轻。其方法和前者正相反，密者愈重，疏者愈轻。邓散木对这种处理的评价是“此非实践，不易领会”，可见它是有难度的。来楚生的“陈虔私玺”（图5）可为范例。 图5：陈虔私玺 这三种处理最终都达到了印面平衡，但途径不同。相比较而言，以重领轻式的平衡道路曲折，技法难度高，而且效果更耐人寻味。它在流派印中的出现也确实较晚，邓散木、来楚生运用最为娴熟。 图文转自青少年书法杂志公众号 |
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