湖州宋元桥的十大特征 宋室南渡给湖州带来了千载难逢的发展机遇,使得湖州石桥出现了一个建筑高峰和顶峰,一直延续到元代,现在存留下来的古桥质量之高、雕刻之精美令人叹服,可以说代表着当时的最高技术水准,体现着当时的主流审美情趣。湖州境内现存的宋元武康石桥很多,有明确南宋纪年信息的12座,有明确元代纪年的4座,另外还有大批宋元风格鲜明的武康石桥,据初步统计,湖州境内宋元桥和具有宋元风格的古桥数量接近100座。宋元风格的桥构件更是随处可见,见证着那段辉煌的历史。根据湖州现存被列为国家、省级、市县级文保单位的宋元古桥,我们可以梳理和概括出湖州宋元桥的十大基本特征:
1、武康石材。现存湖州宋元古桥均使用武康石。在南宋时,武康石使用的范围极其广,覆盖整太湖流域地区,在苏州和上海甚至把武康石作为判断宋桥的主要依据之一。其特点是比一般的花岗岩等要略软且稍具吸水性,
其表面纹理比较清晰, 还有一个特点是可塑性较强、便于加工和镌刻花纹, 也适合开采较大形状的块材,
如桥梁的拱券、护栏、建筑上的特殊用材等,由于表面呈紫色, 所以被称为“ 武康紫石”而闻名。资料显示,
从元代中期开始,武康石的使用范围就开始萎缩,资源的枯竭迫使武康当地政府从明万历到清初的康乾屡次要求禁止开采,到清中期乾隆就已失去了江南地区建筑用材的主导地位,
随之被一种呈黄褐色的花岗岩石材所代替。因此,我们可以初步判断,湖州现存的武康石桥,除了出产武康石的中心区域外的武康石桥绝大多数是明中期以前所建和重建。(详见:湖州古桥石材辨之二:武康石http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d6de5390101c273.html)
4、雕刻荷叶莲花的排柱。排柱外沿倒角杀棱,两边的柱角一般均被凿成约2 一3c m 的平侧面。有些排柱呈现上窄下宽,有些排柱墩作垂直分立, 其中中孔排柱墩有间隔,这些都是比较古老的做法。桥柱经常雕刻有精美的荷叶莲花,上镌荷叶下镌荷莲, 形成一个长方形的框, 在框内镌纪年题刻,有的则在排柱之上镌刻捐款者的名字、桥史等内容(拱桥的拱券也有类似的雕刻)。整个荷叶莲花的浮雕效果突出,尤其是荷叶的雕刻极具薄意雕之韵味,极浅的浮雕刻画出了荷叶的脉络,富有画意。之后桥梁即使有雕刻,受技术和石材的影响流于简单,根本达不到如此的艺术效果。
5、仰覆莲瓣纹的望柱。仰覆莲瓣纹也常见于宋元瓷器,龙泉窑、定窑和元青花。这或许代表了一个时代的审美趣味。在湖州现存的宋元古桥上不管是拱桥还是梁桥,只要有栏杆都能找到仰覆莲瓣纹望柱。
6、须弥座式的弧形桥栏。宋元古桥如果设置栏板,其栏板也一般用独块石料凿成须弥座形状,呈长弧形桥栏,断面呈明显的须弥座式。之后桥梁即使是须弥座式,也流于形式,雕凿的很浅,甚至是象征性的浅浅的线条(浒稍桥),到清中期演变成直直的石板。
7、错缝平砌式的金刚墙。宋元古桥两侧桥台(金刚墙)一般均用条石错缝平砌,使用的条石相对比较大,不见后期桥梁的钉靴形。
8、刻花的天盘石(长系石)和横帽石梁。南宋早期的拱桥的天盘石(长系石)和梁桥的横帽石梁刻有四季花卉,立体浮雕效果好,比较写实,其风格与宋徽宗提倡的画风极其一致,拱桥和三孔石梁桥都是两花两素的配置和装饰形式。而到了南宋中晚期至元明时期的桥梁,其拱桥长系石和梁桥相似构件横帽石梁的端面均为不饰花纹的素面,其造型皆似寿昌桥长系石,为素面品字形。根据湖州现存的宋元桥资料分析,端面雕刻花纹者年代应该早于端面素面者。此外,无间壁石者应早于有间壁石的拱桥,早期拱桥无间壁石(永安桥、源洪桥),南宋晚期开始出现间壁石(寿昌桥),宋元桥均无镌刻对联。
9、阴刻桥名。宋元古桥桥名均为阴刻,有单阴刻和双钩阴刻两种,有带桥字,有不带桥字如寿昌桥。湖州地区桥梁的铭文形式,经历了从南宋早期镌刻三个字完整桥名并附纪年、记事,到中晚期开始省略最后一个桥字,,再到不设桥名仅题刻纪年这样一个从繁复到简率的演变过程。
10、常见的装饰纹。望柱、排柱和拱券上的荷叶莲花纹、桥梁侧面的勾云纹、蔓草纹和鼓钉纹、桥面及栏杆上的六六幻方图。
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