词一写起来，总归要萦绕作者的心境和遐思。若有序，则一目了然，若无序，不写明所咏何物所抒何怀，读者便似猜谜一般
词前小序 堪欣赏
王晓军
平生最怕等人，所幸出门时带上了那本不久前买的宋词集。先是胡乱翻看那些词，虽偶见好句亮眼动心，却总觉隔膜，难得体会作者彼时之心绪。无意间去看那词前的小序，竟发生了极大的兴趣，觉得比那词还要有味道。
比如姜夔，这本词集收了他17首，几乎首首有序，且写得文采斐然，好看极了。比如《庆宫春·双桨莼波》，词不过102字，序却有174字，略引其中数句：“道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔风凛凛，卮酒不能支。”可见其趣。又如其《念奴娇·闹红一舸》之序亦有百余字，中云：“余客武陵，湖北宪治在焉；古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境……”细审其描写，典雅生动，虽相隔千年，亦犹置身其境。还有《一萼红·古城阴》近百字的小序，也是这般精美“丙午人日，余客居长沙别驾之观政堂……有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏……乱湘流入麓山，湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉隐成调。”此序写长沙风景，倍觉亲切，只不知作者当年客居之观政堂乃今日之何处。
然粗览此集中280余首词作，多是无序的。而有序者亦多不类姜夔用了这许多笔墨，或仅寥寥数字而已。如一代词人柳永被收录了13首，无一首有序。被收词作最多的吴文英，所收25首词作中倒是有15首有序，然多乃极短小者。其《渡江云·羞红颦浅恨》序仅“西湖清明”四字。《霜叶飞·重九》序字数更少，仅“重九”两字。序之用，无非记缘何而作，或彼时之心绪，然皆有助于读者理解。还举吴文英词之序为例。如其《点绛唇·卷尽愁云》序“试灯夜初晴”，虽仅五字，却使人知道古时曾有一试灯日的旧俗，即正月十五元宵节的头一天。又如《祝英台近·春日客龟溪游废园》序亦仅八字“春日客龟溪，游废园”，却由此知其作词的地点和缘由，并可揣测一点作者彼时之心境。其余多类之。
“李白斗酒诗百篇”，广为人知，在这本词集中，酒后咏词，却乃不少词人的夫子自道。比如苏轼那首著名的《水调歌头·明月几时有》序中云：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。”辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》亦是写于酒后，因其序中云：“淳熙乙亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭为赋。”但醉没醉就不知道了。亦素闻诗人作家灵感常于梦中得之，深以为然，这本词集中即有确证。如苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》序云：“彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。”又《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》亦梦中得之，因其序云“乙卯正月二十日夜记梦”。姜夔亦善梦中得句，如其《踏莎行·燕燕轻盈》序云“自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作”。
若论作词缘由，仅以此词集中有序者观之，或赠人，或感时，或抒怀，或赏景，或应命，或兼而有之，不一而足。然不论何种缘由，词一写起来，总归要萦绕作者的心境和遐思。若有序，则一目了然，若无序，不写明所咏何物所抒何怀，读者便似猜谜一般。所以，这词前的小序，其实也是一种注释和讲解，后人研究起来，就方便许多。比如作词的时间，若无记载，时日一久，怕连作者也难确定何时所作了。这序还有一个好处，就是可以从中看出作者的性情。如毕生孜孜于抗金复国的辛弃疾，性情豪放，其《念奴娇·书东流村壁》序云“书东流村壁”，其《菩萨蛮·书江西造口壁》序云“书江西造口壁”，想其时辛氏手持大笔，临壁而立，略略思忖，笔走龙蛇，何等潇洒快意。这是一种自信，也是一种豁达。
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