张大千谈画鸟鱼动物

画翎毛，第一要明白鸟的雌雄。因为鸟的翅膀，趋左趋右，雌雄是相反的，这使是东坡先生所说的形理。鸟要画得灵活，必须微妙的观察种种动态：啼晴、调音、踏枝、欲升、将飞、欲坠、欲下、反争、飞翔、饮啄，以上各种姿态，胸中都明了了，画时自然会得心应手。画鸟先画嘴，次画眼，次画头额，然后将全身轮廓扫出。翅尾需倒画，若是顺画，下笔时墨必重，与背上之毛绝不能够衔接；倒画则放笔轻而墨渴，自然而然天衣无缝了。

画动物，必须要懂得生理的解剖，然后再观察它的皮毛胆筋肉。不懂得解剖，画起来就会错误百出了。了解解剖，随后再去写生，这是第一要义。若不写生，但凭师授或只是临摹，那是很难成功的。开元时韩幹画马，明皇叫他以陈闳做老师，幹不接受诏旨，奏道：“天闲万马才是臣的老师。”这便是说明他要实地观察写生的意思。北宋的易元吉，以画花竹禽兽著称，尤其擅长画獐猿，不特自已养有珍禽异兽，而且不畏艰险，隐身林莽，观察鸟兽动态，故得它的自然。

鸟兽有些是不宜入画的，如豺狼鸱枭这些东西，容易启发人的不良观感。猿猴同称，但猴的举动轻率，面型丑恶，不如猿比较有灵气。

画鱼要能表现出在水中悠游的样子，若画出水鱼，那就失去物性的天然。画时不必染水而自有水中的意态，才算是体会入微。我最佩服的还是八大山人画鱼，能用极简单的构图与用笔，就能充分表现出来，真有与鱼同化之妙。鱼的种类不同，动态也不同，山人所画无不曲尽其妙，必须是经过不少时间和观察和揣摩，才能由繁而简，却又表现无余。我们应该永远拿他做老师，但不是说要照样临摹，是要学他的用心，若是依样葫芦，便为画奴了。

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