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1、“方劲古拙，如龟如鳖”。 作为书法者，应该很清楚，隶书是从篆书中演变而来的。这一演变的重大价值于上承前代篆隶的一些规则,下启魏、晋、南北朝以及隋唐的书法风范，使字的原本单一笔画发展成为多变的笔画，进而使得汉字变的更为丰富神采。隶书的出现，其最大特点就是把篆书的圆转起、收变为了方折，谓之'篆圆隶方'。 纵观华夏书史，隶书是古老的书体之一，它的形字特点——古朴、苍老，无不给人一种沧桑残缺（波、磔（zhe)）之美，方劲古拙可尽道出隶书的概貌。篆书和楷书多取纵势，形状成竖长方形，而隶书的笔画粗细、方圆、露藏、提按、曲直、长短等运动变化，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美，使笔画纵向延伸；字形较扁，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑。 《史晨碑》 2、“蚕头雁尾，笔必三折”。 隶书碑刻充分表现了隶书艺术特征，隶书碑刻有三百多种，主要有《乙瑛碑》《史晨碑》《礼器碑》《张迁碑》《华山碑》《曹全碑》《石门颂》等；每碑各出一奇，莫有同者气。因为《史晨碑》是典型的庙堂正体，刻写具精，八分披拂，装饰意味极浓。（笔者书写过的隶书碑帖之一）其实，我们很清晰的可以发现，这类作品受儒家中和美学思想的整体笼罩，呈现出情理交融，文质彬彬的审美风范。 所以这里，笔者以《史晨碑》为教案，“蚕头雁尾、一波三折”指的是隶书特有的横画起、收形体及其波横；比如写波横时，先用逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后慢慢提起向右运行，这就是平出，形成“蚕头”；最后写挑脚时，笔峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，“雁尾”。强调一点，在波横需要变化时，雁尾也可轻挑出，使笔尖拖长，产生秀气美，如清代郑簠的隶书的波横。而写挑脚应采用提引的方法，这样笔势舒展自然；忌“扭甩”出去，否则摇摆、轻浮。 笔必三折概述了隶书的笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法” ，藏锋逆入，有的用“回锋” ，有的用“停驻”。 《史晨碑》 3、“雁不双飞，蚕无二色”。 雁不双飞：通常指一个字中若有两笔或两笔以上的横画时，有且只能把其中的一横写成波横，其余写成平横。 蚕无二色：指同一个字中，起笔的蚕头写法不能相同，要有轻重、肥瘦变化。 笔者总结如下几点： ①一个字中，有上下两横或存在多笔横画不能都写成波横，形成“双飞”或呈“一路飘飞”，波横有且只能保留一笔，其余写成平横，至于把哪一横写成波横，不可明确指定，得因字及创作而异。 ②上下出现两个捺笔，称为“二捺”，比如双人旁，应将其中一笔改变笔形，保留一个捺笔。 ③一个字中，波横与撇捺共用，（应该不难理解，比如“仁”字）也属于“双飞”，应将波横写成平（在隶书中，“平”不是指“平坦、直达”）横，保留撇捺。 ④包围结构的笔画是个难点，即是难点也重点，在书写时，要秉承隶书法度，不可有挑势，更不要随意挑出。（有的书友却刻意为之，谓“创作”。笔者这里略提“创作”二字，创作，架当在法度之中，形、意可在法度之外。）隶书 “点画俯仰，左挑右磔”，是说笔画以方折伸开，中宫收紧，撇、捺、弯勾放纵，体型方扁为结体的基本特点。 《史晨碑》 4、“重浊轻清，斩钉截铁”。 隶书发展现在，派生出了8个典型的笔画和更多不完全统计的变化的笔画，它们的笔画变化多端，粗细不一，重的笔画写得很饱满，轻的笔画写得很秀气。但有个共同点：用笔时的力度和节度都基于我们平日练习的笔法纸上，须我们练习多加留意，写出方劲有力的效果。 《史晨碑》 |
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